দূরবর্তী ভায়াটকার পাশে, বন, মাঠ এবং নদীর মধ্যে, রিয়াবোভোর ছোট্ট গ্রামটি হারিয়ে গেছে। গ্রামের একেবারে প্রান্তে, একটি দীর্ঘ বেড়ার পিছনে, রাস্তার দিকে মুখ করে পাঁচটি জানালা সহ একটি মেজানাইন সহ একটি লগ হাউস দাঁড়িয়েছিল। ভাসনেটসভ পরিবার এই বাড়িতে বাস করত: মা, বাবা এবং ছয় সন্তান, সমস্ত ছেলে - একটি শক্তিশালী, কোলাহলপূর্ণ, অনুসন্ধিৎসু মানুষ। ভাসনেটসভরা ছিল স্থানীয় ব্যাতিচি। আমার বাবা, একজন গ্রামের পুরোহিত, অন্য পুরোহিতদের মতো ছিলেন না: তিনি ওয়াইন পান করতেন না, প্রচুর পড়তেন, প্রাকৃতিক বিজ্ঞান, জ্যোতির্বিদ্যায় আগ্রহী ছিলেন এবং আঁকতে পছন্দ করতেন। তিনি নিজে তাঁর ছেলেদের পড়তে-লিখতে শিখিয়েছেন, আবার কখনও তাদের সঙ্গে গ্রামের ছেলেমেয়েদেরও। বেশিরভাগ ভায়াতিচির মতো, তার "সোনার হাত" ছিল এবং তার অবসর সময়ে তিনি সর্বদা কিছু তৈরি করেছিলেন।

মা, একজন সরল, দয়ালু মহিলা, বাড়ির চারপাশে কাজ করেছিলেন এবং ছেলেদের বড় করেছিলেন; এত বড় পরিবার পরিচালনা করা তার পক্ষে সহজ ছিল না। তবে ভাসনেটসভ পরিবার বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল এবং তাদের জীবন ভাল এবং শান্ত ছিল।

ঋতু পাল্টেছে, যেন সে ঘরে ঢুকছে নতুন জীবননতুন আনন্দ, ক্রিয়াকলাপ, বিনোদন সহ। বরফের পাহাড়, স্লেজ, স্নোবল এবং প্রফুল্ল বন্ধু এবং কমরেডদের সাথে তুষারঝড়, কঠোর শীত দীর্ঘ, দীর্ঘ সময়ের জন্য টেনে নিয়েছিল। এবং সন্ধ্যার সময়, যখন তুষার-ঢাকা জানালার অন্য দিকে একটি বরফের পাহাড়, একটি স্লেজ এবং একটি কাঁটা বাতাস ছিল, তখন "কাজের কুঁড়েঘরে" যাওয়া ভাল ছিল - রান্নাঘরে পুরানো রান্নার কাছে। মেঝে পরিষ্কার, এটি ধোঁয়ার মতো গন্ধ, বেকড রুটি, একটি স্প্লিন্টার জ্বলজ্বল করে, ফাটল, এবং আপনার আত্মায় কিছুটা উদ্বিগ্ন আনন্দের একটি অধৈর্য অনুভূতি রয়েছে - এখন পুরানো রান্না কথা বলা শুরু করবে, এবং চারপাশের সবকিছু উজ্জ্বল হয়ে উঠবে এবং বিস্ময়করভাবে প্রস্ফুটিত হবে। রং ইভান সারেভিচ ফায়ারবার্ডের সাথে একটি উড়ন্ত কার্পেটে উড়ে যাবেন, দুঃখিত অ্যালিওনুশকা তার ছোট ছাগল ভাইয়ের সাথে বন এবং মাঠের মধ্য দিয়ে হাঁটবেন, "দুষ্ট বাবা ইয়াগা ছোট ইভাশেচকার সাথে একটি মর্টারে ছুটে আসবে, ব্যাঙ রাজকুমারী তার হাত নেড়ে দেবে, এবং হঠাৎ একটি হ্রদ উপস্থিত হবে, এবং সাদা রাজহাঁসগুলি হ্রদ জুড়ে সাঁতার কাটবে ... কিন্তু ইলিয়া মুরোমেটস তার বীর ঘোড়ায় চড়েছেন "একটি স্থায়ী বনের চেয়ে একটু উঁচু, হাঁটা মেঘের চেয়ে একটু নীচে ..."

বুড়ি ধীরে ধীরে তার গল্প বলত এবং মাঝে মাঝে সে হঠাৎ চুপ হয়ে যেত এবং শুনত: কেউ একজন জানালায় টোকা দিচ্ছে, প্রথমে চুপচাপ, তারপর জোরে। এই একরকম ভবঘুরে- সে নিশ্চয়ই হারিয়ে গেছে এবং আলো খুঁজতে এসেছে। তারা ভাসনেটসভদের জিজ্ঞাসা করেনি যে সে কে বা সে কোথা থেকে এসেছিল, তবে কেবল লোকটির জন্য দরজা খুলেছিল, তাকে গরম করে, তাকে খাওয়ায় এবং তাকে রাত কাটাতে দেয়। এবং এখন এই "পথচারী মানুষ" একটি বেঞ্চে বসে একটি রূপকথার গল্প নয়, তবে প্রাচীনকালের, বিদেশী, দূরবর্তী শহরগুলি, মানুষের সম্পর্কে একটি সত্য গল্প বলে ...

ছোট্ট ভিটিয়া অন্যান্য শীতের সন্ধ্যাগুলিও পছন্দ করত, যখন পুরো পরিবার একটি গরম ঘরে টেবিলের চারপাশে জড়ো হয়েছিল। ছোট ভাইয়েরা ইতিমধ্যে ঘুমিয়ে পড়েছে, বাবা খবরের কাগজ পড়ছেন, বড় ভাই নিকোলাই পুরানো পত্রিকার পাতায় পাতা দিচ্ছেন, ছবি দেখছেন; ভিক্টরের সামনে কাগজের একটি সাদা শীট এবং কাগজে একটি নীল সমুদ্র রয়েছে - রূপকথার গল্প এবং গানের সমুদ্র। তিনি এটি কখনও দেখেননি, তবে তিনি জানেন: জাহাজগুলি সম্পূর্ণ পাল নিয়ে নীল সমুদ্রে যাত্রা করছে, ঢেউ উঠছে। এবং আমি সত্যিই অন্তত এমন একটি জাহাজ আঁকতে চাই, এবং এটি লজ্জাজনক যে সে কিছুই করতে পারে না। কিন্তু এটা ঘটেছিল যে তার দাদী তার পাশে বসবেন এবং তার মূল্যবান রঙের বাক্স খুলবেন। "এটি সম্ভবত সত্য," ভিটিয়া মনে করে, "এই বাক্সটি একশ বছরের পুরানো, এটি দাদির মতো পুরানো।" এবং বাক্সটি সত্যিই পুরানো, সমস্ত খোসা ছাড়ানো এবং আঁচড়যুক্ত। কিন্তু যখন দিদিমা এই বাক্সটি খুললেন, একটি ব্রাশ নিয়ে আঁকতে শুরু করলেন, এবং একটি সত্যিকারের জাহাজ সমুদ্রে যাত্রা করলেন, একজন সত্যিকারের ক্যাপ্টেন ডেকের উপরে দাঁড়িয়েছিলেন এবং আকাশে গরম সূর্য জ্বলছিল, ভিক্টর আনন্দিত হয়েছিল। আমার বাবা বলেছিলেন যে আমার দাদি, যখন তিনি ছোট ছিলেন, তখন আরও ভাল আঁকেন, কিন্তু ভিক্টরের কাছে মনে হয়েছিল যে এটি "ভাল" হতে পারে না।

বসন্ত অলক্ষ্যে ছটফট করছিল। আমরা ফ্রেম স্থাপন করেছি, পুরানো পাখির ঘরগুলি পরীক্ষা করেছি এবং নতুনগুলিকে একত্রিত করেছি। গিরিখাত দিয়ে ঝরঝর করে স্রোত বয়েছিল, ঝরনাগুলি বাড়ির পাশ দিয়ে বয়ে চলেছে, বেড়ার কোণে একটি বড় ছড়ানো গাছ ফুটছিল, এবং তার নীচে তুষারগুলির অবশিষ্টাংশগুলি নীল ছিল, এবং পৃথিবীর খুব সুন্দর গন্ধ ছিল। আঁকা নয়, কাঠের নৌকা, যেগুলো ছেলেরা মিলে তৈরি করত, স্রোত ও খাদের ধারে ভেসে, আর ছেলেরা ভিজে, ঠাণ্ডা ও প্রফুল্ল হয়ে বাড়ি ফিরত।

গ্রীষ্মে আরও স্বাধীনভাবে বসবাস করা ভাল ছিল। সুউচ্চ পাহাড় ও নদী উপত্যকা, বনের ঢাল সহ গিরিখাত ছিল সবুজ। বিশাল স্প্রুস এবং ফার গাছগুলি কবরস্থানে একা দাঁড়িয়ে ছিল - ঘন বনের অবশিষ্টাংশ যা একসময় এই অঞ্চলটিকে আচ্ছাদিত করেছিল। উচ্চতম পাহাড়টিকে করউলনায়া পর্বত বলা হত, এবং ছেলেদের কাছে মনে হয়েছিল যে এই করউলনায়া পর্বতটি তার পাদদেশে বয়ে যাওয়া ভয়া নদীকে পাহারা দিচ্ছে। এবং ছেলেরা সাঁতার কাটতে তাদের ছোট বাতাস এবং ঠাণ্ডা নদী রায়বোভকার দিকে দৌড়ে গেল। তারা সাঁতার কাটবে, ঠাণ্ডা পাবে, খেতে বাড়ি ছুটবে - এবং সারা দিনের জন্য মাশরুম এবং বেরি বাছাই করতে বনে যাবে। মাঝে মাঝে তাদের বাবাও তাদের সাথে যেতেন; তিনি তাদের পাখির কণ্ঠস্বর আলাদা করতে শিখিয়েছিলেন, তাদের হার্বেরিয়াম এবং পাথর সংগ্রহ করতে সাহায্য করেছিলেন এবং ফুল, গাছ এবং ভেষজ সম্পর্কে কথা বলেছিলেন। "আমার বাবাকে চিরন্তন, আন্তরিক ধন্যবাদ যে তিনি আমাদের সকলের মধ্যে আশেপাশের প্রকৃতির প্রতি ভালবাসা গড়ে তুলতে পেরেছিলেন..." ভাসনেটসভ যখন প্রাপ্তবয়স্ক হয়েছিলেন তখন বলেছিলেন।

বছর পেরিয়ে গেছে... ভাসনেটসভের ছেলেরা বড় হয়েছে, এবং পরিবারে প্রায়শই কথোপকথন শোনা গেছে যে তাদের পড়াশোনা করার সময় এসেছে। রিয়াবভ-এ কোনও স্কুল ছিল না, এবং বাবা প্রথমে তার বড় ছেলে নিকোলাইকে নিয়ে যান এবং দুই বছর পরে তার দ্বিতীয় ছেলে, দশ বছর বয়সী ভিক্টরকে, 85 মাইল দূরে ভ্যাটকা শহরে নিয়ে যান। এটি ছিল 1858 সালের বসন্ত; দিনগুলো ছিল তাজা এবং রৌদ্রোজ্জ্বল। তারা তাদের নিজস্ব ঘোড়ায় এবং একটি গাড়িতে চড়ে; পথে আমরা বিশ্রামের জন্য থামলাম, আগুন জ্বালালাম, ঘোড়াগুলিকে খাওয়ালাম, নদীর উপর কুয়াশা উঠতে দেখলাম এবং ভোরের বিরতি দেখলাম।

ভায়াটকায়, ভিক্টর তার ভাইয়ের সাথে একটি "মুক্ত অ্যাপার্টমেন্টে" একটি ছোট ঘরে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং একটি ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয়ে প্রবেশ করেছিলেন। ভাসনেটসভ পরিবারের সবাই পুরোহিত ছিলেন এবং তার বাবা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ভিক্টরও ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয় থেকে সেমিনারিতে স্থানান্তরিত হবেন, সেখান থেকে স্নাতক হবেন এবং পুরোহিত হবেন। ভিক্টর থিওলজিকাল স্কুলে দুই বছর কাটিয়েছেন এবং সাত বছর সেমিনারিতে পড়াশোনা করেছেন। সেমিনারিতে অধ্যয়ন করা অসহনীয়ভাবে বিরক্তিকর ছিল, ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয়ে অধ্যয়নের চেয়ে বেশি বিরক্তিকর। ভিক্টর শুধুমাত্র অঙ্কন পাঠের সময় অ্যানিমেটেড হয়ে ওঠে। অঙ্কন শিখিয়েছিলেন শিল্পী নিকোলাই আলেকসান্দ্রোভিচ চেরনিশেভ। ভায়াটকায় তার নিজস্ব আইকন-পেইন্টিং ওয়ার্কশপ ছিল এবং তিনি শিক্ষাদানের চেয়ে কর্মশালায় বেশি জড়িত ছিলেন। তিনি আগ্রহহীনভাবে শিখিয়েছিলেন, কিন্তু অবিলম্বে ভিক্টরের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, তাকে তার জায়গায় আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তার অঙ্কনগুলি দেখেছিলেন এবং তাকে একটি ছোট ভায়াটকা যাদুঘরে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে "জ্ঞানের সমস্ত শাখায় বিভিন্ন ধরণের বস্তু" সংগ্রহ করা হয়েছিল। জাদুঘরে আপনি একটি পুরানো Vyatka আঁকা খেলনা, সূচিকর্ম এবং কাঠের খোদাই দেখতে পারেন। এবং জাদুঘরের ছোট কোণার কক্ষে বিখ্যাত শিল্পীদের আঁকা বেশ কয়েকটি আলোকচিত্র, বেশ কয়েকটি জলরঙ, কিছু তৈলচিত্র ছিল। যাদুঘরে, ভিক্টর প্রথমবারের মতো আলেকজান্ডার ইভানভের আঁকা ছবিগুলি দেখেছিলেন "মানুষের কাছে খ্রিস্টের উপস্থিতি" এবং কার্ল ব্রাউলভ "পম্পেইয়ের মৃত্যু"। এবং যদিও এগুলি পুরানো, বিবর্ণ ফটোগ্রাফ ছিল, তারা ভিক্টরের উপর অবিস্মরণীয় ছাপ ফেলেছিল।

এই সমস্ত বছর, ভিক্টর প্রচুর পড়েছেন, তবে প্রায় সবসময়ই অরুচিকর বইগুলি পেয়েছিলেন। একবার তিনি জানতে পারলেন যে হাই স্কুলে একজন শিক্ষক আছেন যার বাড়িতে প্রচুর বই রয়েছে এবং তিনি স্বেচ্ছায় সেগুলি তার ছাত্রদের পড়তে দেন। ভিক্টর ইতিমধ্যে প্রায় পনেরো বছর বয়সী ছিলেন, তিনি খুব বিশ্রী এবং লাজুক ছিলেন, তবে তিনি এখনও তার মন তৈরি করেছিলেন এবং আলেকজান্ডার আলেকজান্দ্রোভিচ ক্রাসভস্কির কাছে গিয়েছিলেন - এটি ছিল শিক্ষকের নাম। তারপর থেকে, তিনি প্রায়শই তার সাথে দেখা করতে শুরু করেছিলেন, অনেক বই পুনরায় পড়তে শুরু করেছিলেন, শিখেছিলেন এবং চিরকালের জন্য পুশকিন, লারমনটোভ, আকসাকভ, তুর্গেনেভ, টলস্টয়ের প্রেমে পড়েছিলেন ... হাই স্কুলে, ভিক্টর ইতিমধ্যে ক্রাসভস্কির সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। "ডোব্রোলিউবভ এবং চেরনিশেভস্কি সম্পর্কে তাঁর গল্পগুলি এই ব্যক্তিদের প্রতি এত গভীর ভালবাসা এবং শ্রদ্ধার নিঃশ্বাস ফেলেছিল যে তিনি আমাদের প্রতি এই ভালবাসা এবং সম্মান দিয়েছিলেন," ভিক্টরের একজন কমরেড পরে স্মরণ করেছিলেন। - আমরা আলেকজান্ডার আলেকজান্দ্রোভিচের সাথে সোভরেমেনিকের ডব্রোলিউবভ এবং চেরনিশেভস্কির সমস্ত নিবন্ধ পড়েছি এবং উপরন্তু, আমরা সেগুলি আমাদের নিজস্ব ইস্যুতে পড়ি। এই পাঠ আমাদের মনকে আলোকিত করেছে এবং আমাদের হৃদয়কে উচ্চ আনন্দে পূর্ণ করেছে।" তবে ক্রাসভস্কি ভায়াটকায় বেশি দিন পড়াননি। সরকারের কাছে অত্যন্ত সাহসী এবং আপত্তিকর বক্তৃতার জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং কঠোর পরিশ্রমে নির্বাসিত করা হয়েছিল।

ক্রাসভস্কির গ্রেপ্তারের প্রায় দুই বছর আগে, চেরনিশেভ ভিক্টরকে পোলিশ শিল্পী এলভিরো আন্দ্রিওলি বা মিখাইল ফ্রান্টসেভিচের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে বলা হয়েছিল। পোলিশ বিদ্রোহে অংশগ্রহণের জন্য আন্দ্রিওলিকে ভ্যাটকায় নির্বাসিত করা হয়েছিল। ভিক্টর সত্যিই প্রাণবন্ত, প্রফুল্ল, উদ্যমী শিল্পীকে পছন্দ করেছিলেন, তিনি কত সহজে এবং সুন্দরভাবে আঁকেন তা পছন্দ করেছিলেন। ভিক্টর আগ্রহের সাথে সেন্ট পিটার্সবার্গের গল্প, যে শিল্পীদের সাথে তার দেখা হয়েছিল, একাডেমি অফ আর্টস সম্পর্কে, এবং তার পরামর্শের প্রতি মনোযোগী ছিলেন। "আপনাকে দৃঢ়ভাবে এবং সাহসীভাবে আঁকতে হবে, কালো এবং উজ্জ্বল আঁকতে হবে, আপনাকে জীবন দেখতে এবং বুঝতে সক্ষম হতে হবে," তিনি ভিক্টরকে বলেছিলেন। এবং ভিক্টর তার চারপাশের জীবনকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখার চেষ্টা করেছিলেন: এখানে তিনি একজন অবসরপ্রাপ্ত সৈনিক, একটি ছেলের সাথে একজন অন্ধ ভিক্ষুক, তার নাতির সাথে একজন দাদাকে আঁকেন; একজন তাতার পরিচিত, অনাথদের জলরঙে রঙ করে; তেলে আঁকতে চেষ্টা করে, এবং সবাই তার আঁকা "দ্য রিপার" এবং "দ্য মিল্কমেইড" পছন্দ করে।

অবশ্যই, তিনি বোঝেন যে সবকিছু তার পছন্দ মতো কাজ করে না, তাকে গুরুত্ব সহকারে এবং প্রচুর অধ্যয়ন করতে হবে এবং ভায়াটকায়, সংক্ষেপে, শেখার মতো কেউ নেই। আন্দ্রিওলি তাকে একাধিকবার বলেছিল যে তার সেন্ট পিটার্সবার্গে যাওয়া উচিত, শুধুমাত্র সেখানেই তিনি সত্যিকারের স্কুলে যেতে পারবেন। সে নিজে কি এই স্বপ্ন দেখে না? এবং এখনও তিনি ছেড়ে যেতে পারেন না. সম্প্রতি আমার মা মারা গেছেন; এটা পুরো পরিবারের জন্য একটি বড় শোক ছিল. আমার বাবা হঠাৎ বৃদ্ধ ও দুর্বল হয়ে পড়েন। বড় ভাইয়েরা ভায়াটকায় পড়াশোনা করেছিলেন, বাচ্চারা বাড়িতেই থেকে গিয়েছিল, যাদের এখন তাদের খালাদের যত্ন নেওয়া হয়েছিল, এবং ভিক্টর মনে করেছিলেন যে তিনি ছেড়ে যেতে পারবেন না - পরিবারের তাকে প্রয়োজন, তার ভাই অ্যাপোলিনারিস, যিনি একটি ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয়ে অধ্যয়নরত ছিলেন, তাকে প্রয়োজন ছিল। . অ্যাপোলিনারিস ভিক্টরের চেয়ে আট বছরের ছোট ছিলেন, ভিক্টরের মতোই আবেগের সাথে আঁকতে পছন্দ করতেন এবং তার আঁকার সবচেয়ে উত্সাহী প্রশংসক ছিলেন।

ভিক্টরের বয়স তখন সতেরো। সেমিনারির শেষ, "দার্শনিক" ক্লাস থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, তবুও তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে একাডেমি অফ আর্টসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তার বাবা তাকে যেতে দিতে রাজি হন, যদিও তিনি তাকে টাকা দিতে পারেননি, এমনকি ভ্রমণের জন্যও। তারপর অ্যান্ড্রিওলি উদ্ধারে এসেছিলেন; তিনি একটি লটারি সংগঠিত করার প্রস্তাব করেছিলেন, দুটি ছবি আঁকতেন - "দ্য রিপার" এবং "দ্য মিল্কমেইড" - এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে যাওয়ার অর্থ ব্যবহার করে। লটারি সফল হয়েছিল: ভিক্টর ষাট রুবেল পেয়েছেন - পুরো ভাগ্য। যাত্রার প্রস্তুতি শুরু হয়ে গেছে...

2

1867 সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে, ভিক্টর সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান। প্রস্তুত হওয়া, আমার বাবা এবং ভাইদের বিদায় জানানো - এই সমস্ত কিছু ঝাপসা হয়ে গেল। একটি ছোট স্টিমারে, তিনি প্রথমে একটি ছোট নদীর ধারে যাত্রা করেন, তারপর একটি বড় ভলগা স্টিমারে স্থানান্তরিত করেন। এখানে নিঝনি নভগোরড। আমাদের রেলস্টেশনে যেতে হবে। ভিক্টর তার জীবনে প্রথমবারের মতো একটি ট্রেনে ওঠেন। চারপাশের সবকিছু গর্জন করছে, গর্জন করছে এবং এটি এটিকে কিছুটা ভীতিকর করে তোলে। তৃতীয় ঘণ্টা বেজে ওঠে এবং ট্রেন চলতে শুরু করে। আগামীকাল - মস্কো। মস্কোতে, একজন ক্যাব চালক তাকে স্টেশন থেকে স্টেশনে নিয়ে যান। আরেকটি দিন - এবং তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে আছেন।

দিনটি ধূসর এবং হালকা গুঁড়ি গুঁড়ি বৃষ্টি হচ্ছে। এবং ভিক্টরের আত্মায় আনন্দিত আনন্দ রয়েছে। স্টেশন থেকে খুব দূরে, তিনি একটি সস্তা হোটেল খুঁজে পান, যার ঠিকানা কেউ তাকে Vyatka-তে দিয়েছিল, একটি ছোট, নোংরা রুম ভাড়া নেয়, তার জিনিসপত্র রেখে যায় এবং সর্বপ্রথম, হার্মিটেজ দেখতে যায় - এটিই তিনি ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। Vyatka মধ্যে. হারমিটেজে তার আগমনের দিনে তিনি কতটা সময় অতিবাহিত করেছিলেন তা তিনি বলতে পারেননি, তবে তিনি চিরকালের জন্য আনন্দিত উত্তেজনার অনুভূতি মনে রাখবেন যা তাকে অভিভূত করেছিল যখন তিনি হার্মিটেজের দুর্দান্ত হলগুলির মধ্য দিয়ে হেঁটেছিলেন এবং শিল্পের জন্য প্রকৃত শিল্পকর্ম দেখেছিলেন। প্রথমবার.

দিনের পর দিন ভিক্টর শহরে ঘুরে বেড়ান। গ্রীষ্মকালীন বাগান, নেভার গ্রানাইট বাঁধ। এখানে আর্টস একাডেমি আসে... অনেক দিন আমি ঢোকার সাহস পাইনি... কিন্তু তারপরও ঢুকতে হলো।

এবং তিনি পরীক্ষায় এসেছিলেন, নিয়ে এসেছিলেন, যেমনটি সমস্ত পরীক্ষার্থীর কথা ছিল, তার কাজগুলি এবং প্রস্তাবিত বিষয়গুলিতে অঙ্কনগুলি সম্পূর্ণ করা হয়েছিল৷ ভিক্টর শিল্পীদের কথা ভেবেছিলেন, একাডেমি অফ আর্টস সম্পর্কে ক্রামস্কয়ের মতো উত্সাহের সাথে, যিনি দশ বছর আগে একাডেমির একই প্রবেশদ্বারে প্রবেশ করেছিলেন, রেপিনের মতো যখন তিনি তার শহর ছেড়েছিলেন, সুরিকভের মতো, যিনি এক বছর পরে ভিক্টর সেন্ট পিটার্সবার্গে আসেন। ..

ভিক্টর একাডেমি অফ আর্টসকে একটি মন্দির হিসাবে দেখেছিলেন যেখানে তিনি এখনও প্রবেশের যোগ্য নন; পরীক্ষা নিয়ে খুব চিন্তিত ছিলাম। এবং যখন আমি আমার নিম্নমানের হোটেল রুমে ফিরে আসি, আমি হঠাৎ সিদ্ধান্ত নিলাম যে আমি পরীক্ষায় ফেল করেছি। কয়েকদিন পর রেজাল্ট বের করার সময় এলে তিনি আর একাডেমিতে যাননি। দিনের পর দিন কেটে গেল। বাড়ি থেকে আনা টাকা ফুরিয়ে যাচ্ছিল, কোন কাজ চোখে পড়েনি, আর এমন কোন পরিচিতজন ছিল না যার সাথে কথা বলা বা পরামর্শ করা যায়। তিনি এক বিশাল, সুন্দর, কিন্তু বিদেশী শহরে একা ছিলেন।

একদিন, যখন ভিক্টর সেন্ট পিটার্সবার্গের রাস্তায় কোনও লক্ষ্য ছাড়াই, কোনও চিন্তাভাবনা ছাড়াই ঘুরে বেড়াচ্ছিল, তখন কেউ একজন তাকে ডেকেছিল। এটি শিক্ষক ক্রাসভস্কির ভাই, যার সাথে তিনি ভায়াটকায় দেখা করেছিলেন। ক্রাসভস্কি ভিক্টরকে কিছু জিজ্ঞাসা করেননি - শব্দ ছাড়াই তার কাছে সবকিছু পরিষ্কার ছিল। কিছু দিন পরে, তিনি ভিক্টরকে একটি কার্টোগ্রাফিক প্রতিষ্ঠানে চাকরি পান যেখানে তারা প্রকাশ করে ভৌগলিক মানচিত্র, বই, ম্যাগাজিন। ভিক্টর আগ্রহ নিয়ে কাজ করতে প্রস্তুত। প্রথমে, তার কাজ ছিল যে তাকে শিল্পীদের আঁকা কাঠের বোর্ডগুলিতে স্থানান্তর করতে হয়েছিল - "কাঠের টুকরো," যেমন তাদের বলা হত।

খুব শীঘ্রই, খোদাইকারীর কাজটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখার পরে, ভিক্টর নিজেই একটি গ্রাভার হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন। তিনি খুশি হলেন যে তার হাতে থাকা নুড়িটি আরও বেশি বাধ্য হয়ে উঠছে, তিনি আরও বেশি করে দক্ষতা অর্জন করছেন।

এবং চিত্রকলা অধ্যয়ন করা প্রয়োজন এই চিন্তা তাকে ছাড়েনি। তাকে একাডেমিতে গৃহীত নাও হতে পারে, কিন্তু এক বা দুই বছর কেটে যাবে, এবং তিনি এখনও সেখানে পড়াশোনা করবেন!

নতুন পরিচিতরা তাকে শিল্পীদের উত্সাহের জন্য সোসাইটির ড্রয়িং স্কুলে ভর্তির পরামর্শ দেন। সাধারণত, স্কুলে অল্পবয়সীরা অংশগ্রহণ করত যারা হয় পরীক্ষায় ব্যর্থ হয়েছিল বা একাডেমি অফ আর্টসে প্রবেশের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিল। ভিক্টরও এই স্কুলে পড়াশুনা শুরু করেন। তার বয়স ছিল উনিশ বছর।

লম্বা, হালকা বাদামী, চিন্তাশীল ধূসর-নীল চোখ সহ, যার মধ্যে হাসির ঝলকানি প্রায়শই জ্বলে ওঠে, বিশ্রী, কৌণিক এবং দ্রুত নড়াচড়া সহ, তিনি এখনও শিশুসুলভ লাজুক ছিলেন এবং মানুষের সাথে মিশতে অসুবিধা হয়েছিল। কিন্তু এখানে, স্কুলে, আমি অবিলম্বে সহজ এবং সহজ অনুভব করেছি। শিক্ষার্থীরা সপ্তাহে তিনবার অধ্যয়ন করত। রবিবার, শিল্পী ইভান নিকোলাভিচ ক্রামস্কয় ক্লাস পরিচালনা করেছিলেন। ভিক্টর ইতিমধ্যে ক্রামস্কয় সম্পর্কে অনেক কিছু শুনেছিলেন, তিনি জানতেন যে তিনি একাডেমিতে পড়াশোনা করেছেন, তিনি "চৌদ্দের বিদ্রোহ" এর প্ররোচনাকারী ছিলেন এবং তিনি ক্রামস্কয়ের বিদ্রোহের পরে সংগঠিত ফ্রি আর্টিস্টের আর্টেল সম্পর্কেও শুনেছিলেন। তারা বলেছিল যে বৃহস্পতিবার শিল্পী, লেখক, সঙ্গীতজ্ঞরা আর্টেলে জড়ো হয়, তারা পড়ে, তর্ক করে এবং একসাথে আঁকে।

ভিক্টর রবিবারের অপেক্ষায় ছিলেন: তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তিনি একটি অনুপ্রাণিত মুখ, কাঁধের দৈর্ঘ্যের কার্ল, একটি মখমল জ্যাকেটে বিখ্যাত শিল্পীকে দেখতে পাবেন এবং কিছুটা হতাশ হয়েছিলেন যখন ছোট আকারের একজন পাতলা দাড়িওয়ালা মানুষ একটি কালো, শক্ত বোতামযুক্ত ফ্রক কোট ক্লাসে প্রবেশ করল। কিন্তু যখন ক্র্যামসকয় ক্লাসের চারপাশে হেঁটেছিলেন, বক্তৃতা করেছিলেন এবং ক্লাসে সম্পূর্ণ নীরবতা রাজত্ব করেছিলেন, তখন ভিক্টরের কাছে মনে হয়েছিল যে ক্র্যামসকয়ের এটাই একমাত্র উপায় - একজন অসাধারণ, "জন্মকালীন শিক্ষক", তাকে বলা হয়েছিল। ক্র্যামসকয় নিজে কখনোই তার ছাত্রদের আঁকার সংশোধন করেননি, কিন্তু তাদের ভুলগুলি কী তা ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছিলেন; তিনি সহজভাবে, স্পষ্টভাবে, দৃঢ় বিশ্বাসের সাথে, খুব দাবিদার, কিন্তু সর্বদা ন্যায্য এবং বন্ধুত্বপূর্ণ কথা বলেছিলেন। তিনি অবিলম্বে ভাসনেটসভকে লক্ষ্য করেছিলেন: একজন প্রতিভাবান যুবক, বিনয়ী, লাজুক; আমি পছন্দ করতাম সে কতটা নিবিড়ভাবে ক্লাসে কাজ করত, এবং কতটা আকর্ষণীয় সে মাঝে মাঝে বাড়িতে অঙ্কন আনত।

ভাসনেটসভ প্রায় এক বছর ড্রয়িং স্কুলে ছিলেন। 1868 সালের আগস্ট মাসে, তিনি পরীক্ষা দিতে আবার একাডেমিতে আসেন এবং জানতে পারেন যে তিনি এক বছর আগে এটি পাস করেছেন। একই সময়ে তিনি আর্টস একাডেমিতে ছাত্র হিসাবে ভর্তি হন, কিন্তু যেহেতু তিনি তার ঠিকানা ছেড়ে যাননি, তাই তাকে এই বিষয়ে জানানোর কোথাও ছিল না। তার কি মন খারাপ ছিল? একদমই না. সে প্রথমেই ভাবল অতীতের সোডা কি তার জন্য হারিয়ে গেল? অবশ্যই না. সর্বোপরি, তিনি ক্রামস্কয়ের নির্দেশনায় তার প্রথম শৈল্পিক দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, ফ্রি আর্টিস্টের আর্টেল পরিদর্শন করেছিলেন, ইলিয়া রেপিনের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তিন বছর ধরে একাডেমিতে অধ্যয়নরত ছিলেন এবং রবিবার ক্রামস্কয়ের ক্লাসের জন্য স্কুলে আসেন। রেপিন তাকে ভাস্কর মার্ক আন্তোকলস্কি, কনস্ট্যান্টিন সাভিটস্কি এবং একাডেমি অফ আর্টসের অন্যান্য ছাত্রদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন।

তারা সবাই একই অ্যাপার্টমেন্টে রুম ভাড়া করেছিল, একাডেমি থেকে খুব বেশি দূরে নয়। প্রায়শই, একটি কার্যদিবসের পরে, তাদের কমরেডরা তাদের সাথে জড়ো হয় - একাডেমির ছাত্ররা, বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্ররা। তাদের বেশিরভাগই ছিল প্রদেশ থেকে আসা যুবক। তারা দরিদ্র, খারাপ পোশাক পরা, প্রায়শই ক্ষুধার্ত ছিল, কিন্তু তারা সবাই সমানভাবে শিল্পের প্রেমে ছিল, প্রচুর পড়তেন, রাশিয়ান সাহিত্যকে ভালোবাসতেন এবং জানতেন। অতিথিদের একজনকে আকর্ষণীয় কিছু না এনে একটি সন্ধ্যা কাটেনি: একটি কবিতা, সোভরেমেনিক ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যা, একটি সাময়িক সংবাদপত্রের নিবন্ধ। সাধারণত তারা উচ্চস্বরে পড়েন, তারা যা পড়েন তা নিয়ে আলোচনা করেন, তর্ক করেন, আঁকেন, দেখেন এবং তাদের কমরেডদের আঁকা অ্যালবামগুলি সাজান। একবার রেপিন স্মোলেনস্কায়া স্কোয়ারে মৃত্যুদন্ড কার্যকরের দিনে কারাকোজভের তৈরি একটি অঙ্কন দেখিয়েছিলেন। রেপিনের অঙ্কন এবং গল্প উভয়ই দেখে সবাই হতবাক হয়ে গেল এবং সাধারণ কোলাহল ছাড়াই সন্ধ্যার আগে চলে গেল।

বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র সাভেনকভ, লোকগান এবং মহাকাব্যের একজন দুর্দান্ত প্রেমিক, একজন প্রতিভাবান গল্পকার এবং পাঠক, প্রায়শই তরুণ শিল্পীদের কাছে যেতেন। তিনি সারা সন্ধ্যা অক্লান্তভাবে মহাকাব্য পড়তে পারেন:

মহিমান্বিত শহরে, মুরোমে,

গ্রামে ছিল কারাচারোভো,

ইলিয়া মুরোমেটস, একজন কৃষক পুত্র, সিডনিতে বসেছিলেন,

সিডনাম ত্রিশ বছরের জন্য কারাবন্দী ছিলেন...

একদিন ক্রামস্কয় ভাসনেটসভকে "বৃহস্পতিবার" আর্টেলে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ভাসনেটসভ আমন্ত্রণ পেয়ে আনন্দিত হয়েছিল। ভীরুতা ছাড়াই, তিনি, রেপিনের সাথে, আর্টেল কর্মীদের অ্যাপার্টমেন্টে প্রবেশ করেছিলেন। কিন্তু অবিলম্বে, অঙ্কন স্কুলের মত, আমি এখানে আশ্চর্যজনকভাবে সহজ এবং ভাল অনুভব করেছি। রেপিন তাকে কারো সাথে পরিচয় করিয়ে দেননি, এবং তার কথাও ছিল না। বিশাল হলটিতে প্রায় চল্লিশ জন লোক ছিল; কাগজ, পেন্সিল, ব্রাশ এবং রং দিয়ে ভরা একটি বড় টেবিল ছিল। শিল্পী টেবিলে বসে ছিলেন - যাদের মধ্যে কয়েকজনকে তিনি আগে প্রদর্শনীতে, হার্মিটেজ, আর্টস একাডেমিতে দেখেছিলেন... এখানে ইভান ইভানোভিচ শিশকিন, বন যোদ্ধা-নায়ক, উচ্চস্বরে, প্রফুল্লভাবে এবং পাশে কিছু বলছেন তিনি তার ছাত্র এবং বন্ধু - বিস্ময়কর শিল্পী ফায়োদর ভাসিলিভ। এবং উভয়ই এত আলাদা এবং উভয়ই এত আশ্চর্যজনকভাবে আঁকে! তাদের পেছনে ভিড়। ভাসনেটসভ এগিয়ে গেল, এবং রেপিন টেবিলে বসল, তার পাশে কেউ বসল এবং একটি প্রতিকৃতি আঁকল।

পাশের ঘরে তারা পিয়ানো বাজাতে শুরু করল, এবং একটি গান শোনা গেল। ভাসনেটসভ দরজায় গিয়ে শুনলেন: গান এবং সংগীত সর্বদা তাকে বিশেষভাবে উত্তেজিত করে।

এবং ক্রামস্কয় কোথায়?.. এখানে তিনি পাশে আছেন, অতিথিদের দ্বারা ঘেরা, উত্সাহের সাথে কিছু বলছেন, তারা তার কথা শোনেন, একটি তর্ক শুরু হয় এবং ভাসনেটসভ প্রতিরোধ করতে পারে না, সে উঠে আসে এবং শোনেও। এবং এখানে আরও কত অপরিচিত একাডেমির ছাত্র রয়েছে, যারা রেপিন যেমন বলেছিল, "সবাই আর্টেলের চালনা ভাল জানত"! সর্বোপরি, আর্টেল কেবল মজাই করেনি, তবে খুব কঠোর পরিশ্রম করেছিল, পেইন্টিং এবং অঙ্কনের জন্য অর্ডার গ্রহণ করেছিল, প্রদর্শনী সংগঠিত করেছিল এবং তারা বলে, দুর্দান্ত। তবে ভাসনেটসভ এখনও একটি প্রদর্শনী দেখেননি। এই সব সামনে!

আর্টেলে "বৃহস্পতিবার" এর পরে প্রতিবার, যেখানে সবকিছু তার কাছে অপ্রত্যাশিতভাবে নতুন বলে মনে হয়েছিল, ভাসনেটসভ বাড়িতে ফিরে এসেছিলেন এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য শান্ত হতে পারেননি - মনে হচ্ছে তিনি আবার সবকিছু অনুভব করছেন, এটি নিয়ে ভাবছেন, বোঝার চেষ্টা করছেন। এবং তারপর একটি দিন নতুন আবিষ্কার পূর্ণ হবে. আমাকে আর্টস একাডেমিতে যেতে হয়েছিল এবং বক্তৃতা শুনতে হয়েছিল। এর আগে কখনও তিনি শিল্প ইতিহাসের প্রশ্নগুলি নিয়ে ভাবেননি, কখনও শারীরস্থান অধ্যয়ন করেননি, যা তাকে এখন প্রকৃতিকে ভিন্নভাবে দেখতে বাধ্য করেছে। তিনি অধ্যবসায়ের সাথে লেকচারের নোট নিতেন এবং অধ্যাপকদের নির্দেশিত সাহিত্য পড়তেন।

তিনি এক বছরে প্রথম দুটি ক্লাস, অ্যান্টিক প্লাস্টার হেডের ক্লাস এবং ফিগারেটিভ ক্লাস শেষ করেন। ধৈর্য ধরে তিনি প্লাস্টারের মাথা, চোখ, কান, নাক এঁকেছেন এবং ছায়া দিয়েছেন। তিনি প্রায়শই তার আঁকার জন্য প্রথম সমস্যা পেতেন। যারা প্রথম নম্বর পেয়েছিলেন তাদের মডেল থেকে আঁকার সময় সামনে আরও আরামদায়ক জায়গা নেওয়ার অধিকার ছিল।

যখন এক বছর পরে তাকে পরবর্তী, স্বাভাবিক ক্লাসে স্থানান্তরিত করা হয়, তখন অধ্যয়ন আরও আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে। আতঙ্কের সাথে, তিনি লাইফ ক্লাসের অডিটোরিয়ামে প্রবেশ করেন, যেখানে শিক্ষার্থীরা মডেলের সামনে একটি অর্ধবৃত্তে বসে ছিল। এটা খুব সংকীর্ণ এবং stuffy ছিল. সময়ে সময়ে ইউনিফর্ম পরা একজন অধ্যাপক সারি দিয়ে যেতেন, কারও কাছে থামতেন, দেখতেন, অঙ্কনটি সোজা করতেন এবং ধীরে ধীরে এগিয়ে যেতেন।

ভাসনেটসভ নিজেকে কাজে নিক্ষেপ করেছিলেন; কখনও কখনও তার কাছে মনে হয়েছিল যে তার জন্য কিছুই কার্যকর হচ্ছে না, তিনি আঁকার ক্ষেত্রে খুব দুর্বল, তিনি কীভাবে একটি ফর্ম খুঁজে পেতে জানেন না - তিনি কীভাবে প্রকৃতিকে দেখেছেন এবং অনুভব করেছেন তা প্রকাশ করতে। এবং তবুও, তেল রঙে অঙ্কন এবং স্কেচের জন্য, তাকে দুটি ছোট রৌপ্য পদক দেওয়া হয়েছিল এবং স্কেচের জন্য "পিলেট তার হাত ধুয়েছে" - একটি বড় রৌপ্য পদক। স্কেচের থিম ছিল গসপেলের কিংবদন্তি: পিলাট ভিড়ের সামনে তার হাত ধুয়েছেন, তাদের খ্রিস্টকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার জন্য দিয়েছেন।

ভাসনেটসভ দীর্ঘ সময়ের জন্য স্কেচের সাথে লড়াই করেছিলেন, এটি নিজের উপায়ে লিখেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি লিখছিলেন, তিনি একাধিকবার ভেবেছিলেন যে তিনি ভুল কাজ করছেন। তার নতুন বন্ধুরা সঠিক ছিল, তারা "শুদ্ধ" এবং "উৎকৃষ্ট" শিল্পের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং বাস্তব জীবন থেকে ছবি আঁকা হয়েছিল।

ভাসনেটসভ এখনও ছবি আঁকেনি, তবে তিনি প্রচুর ছবি আঁকেন, "নিজের জন্য" কাজ করেছিলেন - তিনি তার মনোযোগ আকর্ষণকারী সমস্ত কিছু স্কেচ করেছিলেন, তাকে মানুষ সম্পর্কে, জীবন সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করেছিলেন। তিনি জীবন পর্যবেক্ষণ করতে পছন্দ করতেন।

এখানে একটি রাগ বাছাইকারী ছেলে তার কাঁধে একটি বস্তা এবং তার হাতে একটি হুক নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে; একটি ভেড়ার চামড়া কোট মধ্যে রাতের প্রহরী; সংগ্রাহক সন্ন্যাসী - স্থূল, ধূর্ত, লোভী; বেলিফের হলওয়েতে বণিক ছুটিতে তার ঊর্ধ্বতনদের অভিনন্দন জানাতে এসেছিলেন, এবং অবশ্যই, খালি হাতে নয়: তার পাশে মেঝেতে চিনির একটি মাথা এবং ওয়াইন একটি ঝুড়ি রয়েছে; থিয়েটারে তার পরিবারের সাথে আরেক বণিক... কিন্তু এখানে একজন বৃদ্ধ, ঠান্ডা মানুষ; প্রথম নজরে তাকে তার জর্জরিত ওভারকোট এবং বিশ্রী টুপিতে কিছুটা মজার মনে হয়, কিন্তু অঙ্কনটির দিকে আরও তাকান এবং কল্পনা করুন যে তার জীবন মোটেও মজার নয়। তিনি একজন কর্মকর্তা ছিলেন, তিনি পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন, তিনি কিছু করেছিলেন, কিন্তু এখন তিনি অবসরপ্রাপ্ত, একজন "নিয়মিত", অকেজো, একাকী বৃদ্ধ... এবং আরেকটি দুর্দান্ত অঙ্কন, যাকে ভাসনেটসভ "শীত" বলে ডাকে: অন্ধকার আকাশ, তুষারঝড়, হয়তো হতে পারে এটি শহরের উপকণ্ঠের কোন প্রকার। কোনো বাড়িঘর বা পথচারী দেখা যাচ্ছে না। একজন বুড়ি আসছে। এক. তার হাতে বেশ কিছু লগ আছে। বাতাস পুরানো চাদর ছিঁড়ে দেয়; তার মুখ টানটান, ক্লান্ত। হাঁটতে কষ্ট হয়। এটা আসবে? সে কি তার লগ বাড়িতে আনবে? ..

ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্রের প্রকাশকরা যারা কার্টোগ্রাফিক স্থাপনা পরিদর্শন করেছিলেন তারা ধীরে ধীরে তরুণ প্রতিভাবান এবং সস্তা শিল্পীকে চিনতে পেরেছিলেন এবং তাদের প্রকাশনার জন্য তাকে আঁকার অর্ডার দিতে শুরু করেছিলেন। একবার তারা রূপকথার "দ্য লিটল হাম্পব্যাকড হর্স" এর জন্য অঙ্কন করার প্রস্তাব দিয়েছিল। এই রূপকথার জন্য অঙ্কনগুলিতে কাজ করা আনন্দদায়ক ছিল এবং একই সাথে কিছুটা দু: খিত ছিল - আমি রিয়াবভের আমার শৈশব, তুষারঝড় শীতের সন্ধ্যা এবং পুরানো রান্নার গল্পগুলি মনে রেখেছিলাম। আরেকবার শিশুদের বই "দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ মেমেকা দ্য গোট অ্যান্ড হিজ ফ্রেন্ডস" চিত্রিত করার প্রয়োজন ছিল। ভাসনেটসভ এই মাঝারি রূপকথার শ্লোকটিতে এত মজা এবং সতেজতা এনেছিলেন যে স্ট্যাসভ তার একটি নিবন্ধে লিখেছিলেন: "ভাসনেটসভের চিত্রগুলি একটি সত্যিকারের মাস্টারপিস... এই সমস্তই মনোরম, মনোরমভাবে আঁকা, দুর্দান্ত কমেডি এবং দক্ষতার সাথে।"

একই দক্ষতার সাথে, ভাসনেটসভ তিনটি বর্ণমালার বইয়ের জন্যও অঙ্কন করেছিলেন: "জনগণের বর্ণমালা", "সৈনিকের বর্ণমালা" এবং কিছুটা পরে, "শিশুদের জন্য রাশিয়ান বর্ণমালা" এর জন্য। মোট, এই বর্ণমালার বইগুলিতে প্রায় 150টি অঙ্কন রয়েছে: কৃষক জীবন, শিশু, দেশীয় প্রকৃতির ছবি, প্রাণীজগত, রাশিয়ান মহাকাব্যের নায়ক এবং রূপকথার গল্প... "কি আশ্চর্যজনক সম্প্রদায়," স্ট্যাসভ বলেছিলেন। ভাসনেটসভ নিজেই মুদ্রণের জন্য বেশিরভাগ অঙ্কন প্রস্তুত করেছিলেন - তিনি একটি বোর্ডে, কাঠের টুকরোতে আঁকেন এবং প্রায়শই নিজেই অঙ্কনগুলি কেটে ফেলতেন।

সুতরাং, তার একাডেমিক পড়াশোনার পাশাপাশি, তার নিজস্ব জীবন, স্বাধীন কাজ ছিল। এবং তিনি এটি কেবল অর্থ উপার্জনের জন্য করেননি, যা তার ক্রমাগত প্রয়োজন। প্রকৃতি থেকে তার স্কেচ এবং তার চিত্রগুলিতে, তিনি সর্বদা সত্য কথা বলতেন, "অপমানিত এবং অপমানিত" লোকদের প্রতি সহানুভূতি সহকারে, তিনি ভায়াটকায় যে জীবন জানতেন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন সে সম্পর্কে। সেন্ট পিটার্সবার্গ জীবনের প্রথম বছর থেকে অসংখ্য অঙ্কন তার জন্য শিল্পীর একটি দুর্দান্ত স্কুল ছিল - তিনি আরও তীক্ষ্ণভাবে দেখতে, আরও আত্মবিশ্বাসের সাথে আঁকতে এবং তার চারপাশের জীবনের সাথে আরও অর্থপূর্ণভাবে সম্পর্কিত হতে শিখেছিলেন।

1870 সালের গ্রীষ্মের শেষে, পাভেল পেট্রোভিচ চিস্তিয়াকভ বিদেশ থেকে এসেছিলেন। তিনি একাডেমি অফ আর্টসের একজন পেনশনভোগী ছিলেন, ইতালিতে থাকতেন এবং এখন দেশে ফিরে এসে তার ইতালীয় কাজ নিয়ে আসেন। একাডেমি কাউন্সিল কাজটি অনুমোদন করে এবং তাকে চিত্রকলার একাডেমিশিয়ান উপাধিতে ভূষিত করে। ইতালি ভ্রমণের আগে, চিস্তাকভ ড্রয়িং স্কুলে পড়াতেন। তারা তাকে চিনত, তাকে একজন প্রতিভাবান শিক্ষক হিসাবে বিবেচনা করেছিল, তারা আশা করেছিল যে তাকে একাডেমীতে অধ্যাপক হিসাবে আমন্ত্রণ জানানো হবে, কিন্তু তিনি এই নিয়োগটি মাত্র দুই বছর পরে পেয়েছিলেন, এবং এর মধ্যে, তার অবসর গ্রহণের আগে যেমনটি হয়েছিল, অনেক তরুণ, উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পী এবং একাডেমির ছাত্ররা তাঁর বাড়িতে আসেন, তারা অঙ্কন, ভবিষ্যতের চিত্রের স্কেচ নিয়ে আসেন এবং তাঁর সাথে পরামর্শ করেন। একদিন ভাসনেটসভও এলেন। চিস্তিয়াকভ তার আঁকাগুলিকে অনেকক্ষণ ধরে যত্ন সহকারে দেখেছিল এবং তার সাথে এত বন্ধুত্বপূর্ণ কথা বলেছিল যে ভাসনেটসভের কাছে মনে হয়েছিল যে তিনি তাকে অনেক দিন ধরে চেনেন। কিছুক্ষণ পরে, ভাসনেটসভ আবার এলেন। পরিচিতি একটি শক্তিশালী, দীর্ঘস্থায়ী বন্ধুত্বে পরিণত হয়েছিল।

ভাসনেটসভের জন্য, চিস্তাকভ ছিলেন একজন শিক্ষক-বন্ধু।

ব্যবস্থাপনা ইম্পেরিয়াল একাডেমীশিল্পকলা বিশেষভাবে চিস্তিয়াকভের পক্ষে ছিল না এবং একাধিকবার স্বাধীন, সাহসী, ন্যায্য শিক্ষক হিসাবে বেঁচে থাকার চেষ্টা করেছিল। কিন্তু তিনি সংগ্রাম করেছেন, তিনি যে ছাত্রদের ভালোবাসতেন এবং আশা করতেন তাকে ছেড়ে যেতে পারেননি। - সর্বোপরি, তাদের মধ্যে রেপিন, ভাসনেটসভ, সুরিকভ, পোলেনভ এবং আরও অনেকের মতো প্রতিভাবান যুবক ছিলেন। ক্রামস্কয় এবং স্ট্যাসভের মতো, তিনি একাডেমিকে উচ্চ পেশাদার শ্রেষ্ঠত্বের স্কুল হিসাবে স্বীকৃতি দিতে সাহায্য করতে পারেননি, তবে তিনি ক্রমাগত বলেছিলেন যে প্রকৃতি, রাশিয়ান বাস্তবতা অধ্যয়ন করা এবং চিত্রিত ঘটনাগুলির অর্থের গভীরে অনুসন্ধান করা প্রয়োজন। "একটি ধারণা ছাড়াই," তিনি বলেছিলেন, "কোনও উচ্চ শিল্প নেই, তাই সবকিছু - রঙ, আলো ইত্যাদি - অর্থের অধীন হওয়া উচিত... একটি পেইন্টিংয়ে রঙের বিষয়বস্তুকে সাহায্য করা উচিত, এবং একটি বোকামীর অহংকারে উজ্জ্বল নয় পথ।"

চিস্তিয়াকভ যখন কথা বলেছিলেন, তখন ভাসনেটসভের কাছে মনে হয়েছিল যে তিনি তার চিন্তাভাবনাগুলি অনুমান করছেন, সেই চিন্তাগুলি যা এলোমেলোভাবে তার মাথায় ভিড় করে এবং যেগুলি সে নিজেই কীভাবে মোকাবেলা করতে জানে না। তিনি সর্বদা চিস্তিয়াকভকে আলোকিত এবং আনন্দিত রেখেছিলেন। "পাভেল পেট্রোভিচ চিস্তিয়াকভের সাথে কথোপকথন আমার জীবনে অনেক উষ্ণতা এবং আলো এনেছিল," তিনি অনেক বছর পরে স্মরণ করেছিলেন।

3

ভাসনেটসভ সেন্ট পিটার্সবার্গে আসার পর থেকে প্রায় তিন বছর কেটে গেছে, এবং তার কাছে মনে হয়েছিল যে একটি সম্পূর্ণ অনন্তকাল কেটে গেছে, এই তিন বছরে তিনি তার জীবনের আগের সমস্ত বছরের তুলনায় অনেক বেশি শিখেছেন এবং বুঝতে পেরেছেন। ভায়াটকায়, তিনি সম্ভবত আরও পড়েছিলেন, তবে এখানে, সেন্ট পিটার্সবার্গে, তিনি যে বইটি পড়েছিলেন, সোভরেমেনিক ম্যাগাজিনের প্রতিটি নিবন্ধ, নেক্রাসভের প্রতিটি নতুন কবিতা কথোপকথন এবং বিরোধের মধ্যে শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল। বেলিনস্কি, ডোব্রোলিউবভ, চেরনিশেভস্কির নাম, যা শিক্ষক ক্রাসভস্কি এই জাতীয় শ্রদ্ধার সাথে উচ্চারণ করেছিলেন, এখন আরও ঘনিষ্ঠ এবং প্রিয় হয়ে উঠেছে। তারা যা লিখেছে তাতে তিনি এখন আরও স্পষ্টভাবে আধুনিকতার শ্বাস অনুভব করেছেন, তার চারপাশে কী ঘটছে তা আরও ভালভাবে বুঝতে এবং শিল্পের সমস্যাগুলির সাথে আরও সঠিকভাবে সম্পর্কিত হতে শিখেছেন।

এবং ক্রামস্কয়, স্ট্যাসভ, চিস্ত্যাকভের মতো লোকেদের সাথে তাকে কতটা যোগাযোগ দিয়েছে! রেপিন এবং পোলেনভের সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমে জীবন কীভাবে প্রস্ফুটিত হয়েছিল! দুই বন্ধুই তাকে সমান যত্নের সাথে ব্যবহার করেছিল। তাঁর সম্পর্কে বিশেষ এবং কোমল কিছু ছিল যা বিশেষভাবে তাদের স্পর্শ করেছিল। দেখে মনে হয়েছিল যে তার আত্মার গভীরে কোথাও তিনি তার শৈশব এবং যৌবনের মূল্যবান ধন, ভায়াটকা তাইগা বনের গোপনীয়তা, তার স্থানীয় রিয়াবভের রূপকথার গল্প এবং গানগুলি রেখেছিলেন।

1871 সালে, রেপিন এবং পোলেনভ একাডেমি অফ আর্টস থেকে স্নাতক হন। উভয়ই তাদের প্রতিযোগিতামূলক কাজ লিখেছেন - সাধারণ একাডেমিক বিষয়ে প্রোগ্রাম: "জাইরাসের কন্যার পুনরুত্থান।" এটি ছিল বাধ্যতামূলক কাজ, এবং একাডেমি থেকে স্নাতক হওয়ার আগে এটি না করা অসম্ভব ছিল। কিন্তু এর সাথে সাথে, রেপিন তার প্রথম বড় পেইন্টিং "বার্জ হোলার অন দ্য ভলগা" দ্বারা বিমোহিত হয়েছিলেন। গ্রীষ্মে আমি ভোলগায় গিয়েছিলাম, বার্জ হলারদের অনেক স্কেচ এবং স্কেচ তৈরি করেছি এবং শরত্কালে আমি একটি ছবি আঁকতে শুরু করেছি। পোলেনভ বিদেশে অবসরের ব্যবসায়িক ভ্রমণে যাচ্ছিলেন - একটি স্বর্ণপদক তার জন্য অপেক্ষা করছিল এবং তিনি ট্রিপে আত্মবিশ্বাসী ছিলেন।

কিন্তু ভাসনেটসভ তখনও একাডেমি থেকে স্নাতক হতে অনেক দূরে ছিলেন। তিনি তার "কাঠের টুকরো" নিয়ে কাজ চালিয়ে যান, অধ্যবসায়ের সাথে একাডেমিক অ্যাসাইনমেন্টগুলি সম্পন্ন করেছিলেন, চিস্তিয়াকভকে দেখতে গিয়েছিলেন এবং গোপনে চিত্রকলার স্বপ্ন দেখেছিলেন। ক্রামস্কয় একাধিকবার এই সত্যটি নিয়ে কথা বলেছিলেন যে তার তেলের রঙে স্যুইচ করার সময় এসেছে, তবে ভাসনেটসভ এখনও দ্বিধা করেছিলেন, সাহস করেননি এবং সম্ভবত তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ বোধ করেননি। অবশ্যই, প্রথম বছর ক্ষুধা, পিঠ ভাঙা কাজ টাকা উপার্জন, এবং স্যাঁতসেঁতে সেন্ট পিটার্সবার্গ কুয়াশা প্রভাব ছিল. কাজ করার, অধ্যয়ন করার, জীবন পর্যবেক্ষণ করার, প্রতিবার নতুন কিছু আবিষ্কার করার সেই উত্সাহী আকাঙ্ক্ষা তার আর ছিল না। বন্ধুরা তাকে চলে যেতে, বিশ্রাম নিতে এবং চিকিত্সা করাতে রাজি করান।

ভাসনেটসভ তার মন স্থির করেন এবং 1871 সালের বসন্তে তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ ছেড়ে রায়বোভোতে চলে যান। কিন্তু ছোটবেলা থেকে যে বাড়িটা তার এত প্রিয় ছিল তা আর নেই। কোন মা ছিল না যাকে ঘিরে সারা জীবন চলে গেল; বাবা সম্প্রতি মারা গেছেন; ছোট ভাই তাদের খালাদের সাথে থাকতেন। তিনি বিশেষত তার ভাই অ্যাপোলিনারিসের ভাগ্য সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেন, যিনি ভায়াটকার ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছেন। যখন ভিক্টর তার বাবার মৃত্যুর বছরে অল্প সময়ের জন্য বাড়িতে এসেছিলেন, তখন তিনি তার ভাইয়ের আঁকা দেখে বিস্মিত এবং আনন্দিত হয়েছিলেন - তাদের নিজস্ব কিছু ছিল, গুরুতর, যদিও এখনও খুব শিশুসুলভ। তারপরে তিনি অ্যান্ড্রিওলিকে তার ভাইয়ের পড়াশোনা পর্যবেক্ষণ করতে বলেছিলেন এবং এখন, ভায়াটকায় পৌঁছে অ্যাপোলিনারিস কী অগ্রগতি করেছে তাতে তিনি অবাক হয়েছিলেন।

এবং অ্যাপোলিনারিস সারা গ্রীষ্মে ভিক্টরের পাশে যাননি, আঁকেন, দেখেছেন এবং প্রচুর পড়াশোনা করেছেন। “আমি একজন শিল্পী হয়েছি কারণ আমি ছোটবেলা থেকেই তার আঁকা এবং কাজ দেখেছি। ভিক্টর সতর্কতার সাথে প্রকৃতির সঠিক রেন্ডারিং নিরীক্ষণ করেছিলেন, প্রকৃতির ফর্ম, কৌশল এবং পছন্দ অনুসরণ করেছিলেন এবং সেই সময়ের (ভায়াটকা) সমস্ত অ্যালবামগুলি তাঁর নেতৃত্বে আঁকা হয়েছিল, "তিনি স্মরণ করেছিলেন যখন তিনি ইতিমধ্যে একজন দুর্দান্ত শিল্পী এবং প্রধান প্রত্নতাত্ত্বিক হয়েছিলেন। বিজ্ঞানী

ধীরে ধীরে, ভিক্টরের স্বাস্থ্য পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, তিনি কাজ শুরু করেছিলেন, প্রকৃতি থেকে স্কেচ আঁকেন এবং লেখেন এবং একটি তৈলচিত্র আঁকার সিদ্ধান্ত নেন - তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গে এটির স্বপ্ন দেখেছিলেন। সত্য, বেশ কয়েক বছর আগে তিনি দুটি তৈলচিত্র এঁকেছিলেন - "দ্য রিপার" এবং "দ্য মিল্কমেইড", যা একটি লটারিতে খেলা হয়েছিল। এই দুটি পেইন্টিংই ছিল একজন যুবকের প্রথম অভিজ্ঞতা যিনি কোথাও পড়াশোনা করেননি, কিন্তু এখন সে একাডেমি অফ আর্টসের স্নাতক, সেন্ট পিটার্সবার্গে অধ্যয়নরত এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে আঁকবে।

ছবির প্লট একরকম আপনা থেকেই উঠে এসেছে। এগুলি ছিল সেই ভিক্ষুক গায়কদের শৈশবের স্মৃতি যারা সাধারণত ছুটির দিনে রিয়াবভ গির্জার চারপাশে ভিড় করতেন এবং মাটিতে বসে থাকতেন। শৈশবে, এই ভিক্ষুকরা তার মধ্যে এক ধরণের বেদনাদায়ক, বিষণ্ণ অনুভূতি জাগিয়েছিল। এই পরিদর্শনের সময়, তিনি একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তার জন্মস্থানের সবকিছু উপলব্ধি করেছিলেন। ভিক্ষুক গায়করা আর তার মধ্যে করুণার অনুভূতি জাগিয়ে তোলেন না - তিনি তাদের দিকে দীর্ঘক্ষণ তাকিয়েছিলেন, সাবধানে, শব্দগুলি, তাদের গানের অর্থ বোঝার চেষ্টা করেছিলেন। আর চারপাশে ভিড়!.. আমি এটাকে সহজভাবে দিতে চেয়েছিলাম এবং একই সাথে যতটা কঠিন তিনি দেখেছিলেন, যেমনটা জীবনে ঘটে। কতই না ভিন্ন মানুষ, কতই না ভিন্নভাবে দাঁড়ায়, দেখো, শোনো! এবং এটা সব কত সুন্দর! তিনি ভেবেছিলেন: তিনি ছবির জন্য একটি আসল থিম খুঁজে পেয়েছেন, নেটিভ, রাশিয়ান।

ছবির প্রথম আনন্দদায়ক এবং একই সাথে বেদনাদায়ক "পন্থা" শুরু হয়েছিল। তিনি আঁকেন, ভাবতেন, স্কেচ তৈরি করেন। এই প্রথম তিনি এমন মাল্টি ফিগার পেইন্টিং এঁকেছিলেন, বাতাসে আঁকা। এটা লেখা এত সহজ ছিল না। "ছবিতে সমস্ত চরিত্রকে তাদের জায়গায় রাখার আগে তাকে কঠোর পরিশ্রম করতে হয়েছিল," যেমনটি তিনি পরে বলেছিলেন। তিনি এমনকি একাডেমিক অধ্যাপকদের শিক্ষা সম্পর্কে, তার কমরেডদের সাথে কথোপকথন এবং যুক্তিগুলি সম্পর্কে চিন্তা করতে ভুলে গিয়েছিলেন কীভাবে একটি ছবি সঠিকভাবে তৈরি করা যায়, কী রচনা, স্কেচ লেখার প্রয়োজন কিনা।

পেইন্টিংয়ের কাজ ধীরে ধীরে অগ্রসর হয়েছিল, কিন্তু ভাসনেটসভের অধ্যবসায় এবং কাজ করার ক্ষমতা ছিল ব্যতিক্রমী, এবং একবার তিনি একটি কাজ শুরু করলে, তিনি প্রায় সবসময়ই এটি সম্পন্ন করতেন। ভায়াটকায়, যেখানে তিনি মাঝে মাঝে পুরানো বন্ধুদের দেখতে যেতেন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, তার নতুন বন্ধু সাশা রায়জানসেভা, যাকে তিনি সত্যিই পছন্দ করেছিলেন, সবাই ছবিটির প্রশংসা করেছিলেন, তবে তিনি নিজেই এর ত্রুটিগুলি দেখতে শুরু করেছিলেন। সে তার কাছে একটু ওভারলোড বলে মনে হয়েছিল, এবং সম্ভবত তার তাকে আরও সংগৃহীত এবং কঠোর করা দরকার ছিল। তিনি এই পেইন্টিংটিকে "বেগার সিঙ্গারস" বলেছেন।

4

ভিক্টর যখন রিয়াবভ এবং ভায়াটকায় থাকতেন, তখন সেন্ট পিটার্সবার্গের শৈল্পিক জীবনে অসাধারণ ঘটনা ঘটেছিল: নতুন অ্যাসোসিয়েশন অফ আর্ট ট্র্যাভেলিং এক্সিবিশনের চার্টারটি অনুমোদিত হয়েছিল - "চলন্ত প্রদর্শনী", যেমনটি তখন বলা হত। শিল্পীদের মধ্যে কেবল একটি নতুন অংশীদারিত্বের কথা ছিল, প্রথম প্রদর্শনী সম্পর্কে। যা 1871 সালের শেষের দিকে সেন্ট পিটার্সবার্গে খোলার কথা ছিল। ভাসনেটসভ ইতিমধ্যে ক্রামস্কয়, মাকসিমভ এবং অন্যান্য শিল্পীদের স্টুডিওতে সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত না হওয়া কিছু চিত্রকর্ম দেখেছিলেন, কিন্তু প্রদর্শনীতে ছিলেন না। প্রদর্শনী সম্পর্কে খবর Vyatka পৌঁছেছে এবং এটি সম্পর্কে সংবাদপত্রের নিবন্ধগুলিও পৌঁছেছে। আমার এক বন্ধু V.V কে একটি নিবন্ধ পাঠিয়েছে। Stasov এবং Vasnetsov; তিনি এটি পড়ার পরে, মনে হয়েছিল যে তিনি প্রদর্শনীতে গিয়েছিলেন, জি-এর চিত্রকর্ম দেখেছিলেন - "পিটার আমি পিটারহফের সারেভিচ আলেক্সি পেট্রোভিচকে জিজ্ঞাসাবাদ করি", এবং ক্রামস্কয়ের "মে নাইট" এবং পেরভের "হান্টারস অ্যাট এ রেস্ট", এবং দুর্দান্ত "পাইন বন" শিশকিন। আমি সাভরাসভের চিত্রকর্মে কীভাবে রুকগুলি "উড়েছিল" দেখেছি, বাতাস কতটা স্বচ্ছ ছিল, পাতলা বার্চ গাছগুলি সূর্যের দিকে প্রসারিত এবং বার্চগুলির পিছনে - বাড়িগুলি, একটি পুরানো বেল টাওয়ার, অন্ধকার তুষার ক্ষেত্র ...

তিনি স্ট্যাসভের এই নিবন্ধটি পড়েন এবং পুনরায় পড়েন, এবং তার হৃদয় আনন্দময় বিজয়ে পূর্ণ হয়েছিল: এখানে, সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে অনেক দূরে ভায়াটকায়, তার শিল্পী বন্ধুদের কাছ থেকে, তিনি এখনও "শিল্প থেকে রাশিয়ান ভূমির প্রতিনিধি" বলে মনে করেছিলেন। " তিনি একজন রাশিয়ান শিল্পী, এবং তিনি একজন যোদ্ধা - যদিও এখনও অলক্ষিত - শিল্পীদের সেই সেনাবাহিনীর যে শেষ পর্যন্ত একাডেমি অফ আর্টসের "জীবন্ত মৃত" এর সাথে যুদ্ধে নেমেছে। এই সেনাবাহিনীর প্রতিটি ব্যক্তিগত "ট্রিঙ্কেট এবং অলস শৈল্পিক মজা" একপাশে ফেলে দিয়েছে। প্রত্যেকেই শিল্পের শক্তি এবং প্রাণশক্তিতে বিশ্বাস করে, সেই সত্য শিল্প যা সর্বদা জয়ী হয়। এবং স্ট্যাসভ কত ভালো লিখেছেন যে “শিল্পীরা কেবল ক্রেতাদের কথাই নয়, মানুষের কথাও ভাবতে শুরু করেছে; শুধুমাত্র রুবেল সম্পর্কে নয়, তাদের সম্পর্কেও যারা তাদের সৃষ্টির সাথে তাদের হৃদয় সংযুক্ত করবে এবং তাদের দ্বারা বাঁচতে শুরু করবে।"

1872 সালের সেপ্টেম্বরে, ভাসনেটসভ এবং তার ভাই অ্যাপোলিনারিস সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান। আমরা ঘোড়ায় চড়ে কাজানে গিয়েছিলাম, এবং পথে আমরা আমার বড় ভাই নিকোলাইয়ের কাছে থামলাম, যিনি কারখানার শিক্ষক ছিলেন। ভাসনেটসভ তাকে অনেক দিন দেখেনি; আমরা সারা রাত গল্প করলাম, আমাদের শৈশব, রিয়াবোভো এবং আত্মীয়দের কথা মনে পড়ল। পরের দিন সকালে আমরা গাড়ি চালালাম।

আমরা একটি স্যাঁতসেঁতে, কুয়াশাচ্ছন্ন দিনে সেন্ট পিটার্সবার্গে পৌঁছেছি। এবং আবার একটি সস্তা হোটেলের রুম, জানালাগুলিতে পোস্ট করা সাদা টিকিট ব্যবহার করে একটি রুম সন্ধান করা, সকাল-সন্ধ্যা একটি সামোভার সহ একটি ছোট রুম, বাড়িওয়ালার কাছ থেকে ভাড়া নেওয়া। ভিক্টর দ্রুত একটি কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন - তিনি আবার তার "কাঠের টুকরো" নিয়েছিলেন, বিভিন্ন ছোট শৈল্পিক আদেশ করেছিলেন এবং অ্যাপোলিনারিস তাকে এতে সহায়তা করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি "বেগার সিঙ্গারস" পেইন্টিংটি নিয়ে অনেক টেনশন করেছিলেন, যা তার কাছে রিয়াবভ-এ শেষ করার সময় ছিল না, এবং যখন তিনি এটি শেষ করেছিলেন, তখন তিনি এটি সোসাইটি ফর দ্য এনকোরেজমেন্ট অফ আর্টিস্টের প্রদর্শনীতে রেখেছিলেন। এটি একরকম অলক্ষিত ছিল, কিন্তু তারপরও একটি পত্রিকায় একটি পর্যালোচনা প্রকাশিত হয়েছিল, যা শিল্পীর "লোক ধরনের ক্যাপচার করার অসাধারণ ক্ষমতা" উল্লেখ করেছে।

সেন্ট পিটার্সবার্গে তিনি নিজেকে অনেক কিছুর মধ্যে খুঁজে পেলেন। প্রথম প্রদর্শনী নিয়ে বিরোধ এবং কথোপকথন, যা পেরোভ এবং মায়াসোয়েডভ সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে মস্কো, তারপর কিয়েভ, খারকভ নিয়ে গিয়েছিলেন, মারা গিয়েছিলেন... সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কোর শিল্পীরা দ্বিতীয় প্রদর্শনীর জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন: এটি খোলার কথা ছিল 1872 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে। সবাই চিন্তিত ছিল, পেইন্টিংগুলি শেষ করার তাড়াহুড়োয়, সবাই একটি উন্নত, উত্তেজনাপূর্ণ মেজাজে ছিল। "তাজা রাশিয়ান চিন্তাধারার তারুণ্য এবং শক্তি সর্বত্র রাজত্ব করেছে, প্রফুল্লভাবে, প্রফুল্লভাবে এগিয়ে গেছে এবং অনুশোচনা ছাড়াই ভেঙে গেছে যা এটি পুরানো এবং অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হয়েছিল... এটি ষাটের দশকের রাশিয়ান শিল্পীদের প্রতিভাবান গ্যালাক্সি ছিল..." তারা "সচেষ্ট হয়েছিল" শিল্পে স্বাধীন কার্যকলাপ এবং স্বপ্ন দেখেছি - ওহ সাহসী! - একটি জাতীয় রাশিয়ান পেইন্টিং স্কুল তৈরি সম্পর্কে," রেপিন বলেছিলেন।

ভিক্টর তার ভাই পিটার্সবার্গকে দেখিয়েছিলেন, তাকে হার্মিটেজে নিয়ে গিয়েছিলেন, তার সাথে পরিচিত শিল্পীদের স্টুডিওতে গিয়েছিলেন এবং অবশ্যই প্রথমে রেপিনের কাছে গিয়েছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে তিনি যা দেখেছিলেন তাতে অ্যাপোলিনারিস হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন "আমার মতো একজন যুবককে হতবাক করার জন্য চার্জটি বেশ শক্তিশালী ছিল..." পরে তিনি স্মরণ করেছিলেন। "ভ্যাটকাতে, ধর্মতাত্ত্বিক বিদ্যালয়ে, আমার ধারণা ছিল না যে কোথাও এমন এক ধরণের শিল্প জীবন ছিল যা একজন ব্যক্তিকে সম্পূর্ণ এবং নিঃস্বার্থভাবে আলিঙ্গন করে।"

অ্যাপোলিনারিসের বয়স ইতিমধ্যে ষোল বছর। শৈশব থেকেই, তিনি সমস্ত কিছুর জন্য লোভী ছিলেন: তিনি ভূতত্ত্বের প্রতি অনুরাগী ছিলেন, ক্রমাগত রিয়াবভ ক্লিফগুলিতে একরকম খনন করতেন, জীবাশ্মের সংকলন সংগ্রহ করেছিলেন; তার বাবার সাথে জ্যোতির্বিদ্যা অধ্যয়ন করেছিলেন; আমি প্রচুর পড়ি, প্রধানত ঐতিহাসিক কাজ; কখনও কখনও তিনি গল্প এবং গল্প লিখতে পুরো রাত কাটিয়েছেন, তবে সবচেয়ে বেশি তিনি আঁকতে পছন্দ করতেন এবং তার ভাই ভিক্টরের আগমনের পরে তিনি অবশেষে একজন শিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।

তিনি আর্টস একাডেমিতে প্রবেশ করতে পারেননি, তার সমাপ্তির শংসাপত্র ছিল না উচ্চ বিদ্যালয- তিনি শুধুমাত্র ধর্মতাত্ত্বিক স্কুল থেকে স্নাতক. আমাকে দ্রুত পরীক্ষার জন্য প্রস্তুতি নিতে হয়েছিল। তার ভাইটিচি ছাত্র পরিচিতরা সাহায্য করেছিল: তারা তাকে গণিত, ভূগোল এবং নথিটি পাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় অন্যান্য বিষয় শিখিয়েছিল। ভিক্টর তাকে আঁকতে শিখিয়েছিলেন। তিনি একজন দাবিদার শিক্ষক ছিলেন, তিনি "তার ভাইকে দ্রবীভূত করতে" ভয় পেয়েছিলেন - তিনি কিছুটা বিরক্ত ছিলেন যে অ্যাপোলিনারিস এখনও থিতু হননি এবং ছড়িয়ে পড়েছিলেন। এবং অ্যাপোলিনারিস তার সম্পর্কে পরে বলেছিলেন: “আমার জীবনের শেষ অবধি আমি ভুলে যাব না যে তিনি আমার জন্য একজন শিল্পী হিসাবে কী ছিলেন এবং একজন শিল্পী হিসাবে তিনি আমার জন্য কতটা করেছিলেন। তিনি ছিলেন একজন শিক্ষক, একজন বন্ধু, একজন যত্নশীল ভাই..."

এবং ভিক্টর সারাক্ষণ একটি নতুন চিত্রকর্মের কথা ভাবছিলেন, কিন্তু তিনি এখনও দ্বিতীয় ভ্রমণ প্রদর্শনীতে কিছুই রাখতে পারেননি। তিনি নতুন চলচ্চিত্রের জন্য দীর্ঘ সময়ের জন্য, গুরুত্ব সহকারে প্রস্তুত করেছিলেন এবং চিস্তিয়াকভের সাথে এটি সম্পর্কে কথা বলেছিলেন, যাকে তিনি প্রায়শই দেখতেন। দেখে মনে হবে যে তারা শিল্প সম্পর্কে সবচেয়ে সাধারণ কথোপকথন করছিল এবং ভাসনেটসভের জন্য বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে, এই কথোপকথনটি হঠাৎ করে একটি আকর্ষণীয় পাঠে পরিণত হয়েছিল। চিস্তিয়াকভ তীক্ষ্ণভাবে, রূপকভাবে, তার নিজস্ব বিশেষ, "চিস্তাকভ" শব্দ দিয়ে তার বক্তৃতাকে মরিচ দিয়ে কথা বলেছিলেন। তিনি একরকম জানতেন কীভাবে ভাসনেটসভের পেইন্টিংয়ের জন্য কী প্রয়োজন ছিল তা অনুমান করতে হয়, তাকে কিছু আদেশ দেননি, কিছু চাপিয়ে দেননি, তবে তিনি বলতেন যে ভাসনেটসভ তাকে সমৃদ্ধ করে রেখে যাবেন, কেবলমাত্র যত তাড়াতাড়ি সম্ভব চিত্রকর্মে কাজ করার স্বপ্ন দেখছিলেন।

ঠিক যেমন "বেগার সিঙ্গারস" ছবিতে তিনি তার নতুন কাজটিতে এমন কিছু দৈনন্দিন দৃশ্য দেখাতে চেয়েছিলেন যা দর্শকদের তাদের চারপাশের বাস্তবতা সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করবে। বছরের পর বছর ধরে, প্রচুর পেন্সিল স্কেচ তৈরি করা হয়েছে যা প্লট, ভবিষ্যতের পেইন্টিংয়ের থিম হয়ে উঠতে পারে, কিন্তু শুধুমাত্র একটি বিষয়ে স্থির করা কঠিন ছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গে তার জীবনের প্রথম ক্ষুধার্ত মাসগুলিতে, যখন তিনি শহরের চারপাশে ঘুরে বেড়াতেন, যেখানে তিনি সস্তায় খেতে এবং গরম বসতে পারেন তা খুঁজছিলেন, তিনি একাধিকবার একটি রন ডাউন সরাইখানায়, একটি চা-হাউসে গিয়েছিলেন। আমি অনেকক্ষণ দেখেছি এবং বিভিন্ন দর্শনার্থীর কথোপকথন শুনেছি; সম্ভবত তিনি স্কেচও তৈরি করেছিলেন - তার সাথে সবসময় কাগজ এবং পেন্সিল থাকত। এবং এখন তিনি এমন একটি চায়ের ঘর আঁকার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন।

চা-ঘরের দরজা খোলা। দরজার ডানদিকে, কৃষকদের একটি দল একটি টেবিলে বসে আছে; স্পষ্টতই, এটি ছুতারদের একটি আর্টেল যারা অর্থ উপার্জন করতে সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিল। কাজ শেষে বিশ্রাম নিচ্ছেন তারা। টেবিলে দুটি চায়ের পাত্র রয়েছে, যেমনটি তখনকার রীতি ছিল, একটি বড় - ফুটন্ত জল সহ, অন্যটি ছোট, রঙিন - চায়ের জন্য। তারা ধীরে ধীরে চা পান করে। অন্যদের চেয়ে বয়সে ছোট ছেলেটি ইতিমধ্যে চায়ে চুমুক দিয়েছে, কাপে ধাক্কা দিয়েছে, এবং খবরের কাগজ হাতে থাকা আর্টেল অক্ষর কী পড়ছে তা শুনছে। দরজার বাম দিকে, একজন বৃদ্ধ লোক একটি টেবিলে বসে আছে; তিনি গভীর চিন্তায় আছেন, এবং তার এমন ক্লান্ত মুখ রয়েছে যে আপনি অবিলম্বে বলতে পারেন যে তিনি একটি কঠিন জীবনযাপন করেছেন। একটি ছেলে, একটি সরাই চাকর, দরজায় থামল; সে এক নিঃসঙ্গ বৃদ্ধের দিকে তাকায়, যার কাছে সে সম্ভবত একটি চায়ের পাত্র এবং চিনির তরকারী নিয়ে যাচ্ছে। এবং ছেলেটির পিছনে একজন নতুন দর্শনার্থী, যাকে একজন টিপসি কারিগরের মতো দেখাচ্ছে।

ভাসনেটসভ পেইন্টিংয়ে কীভাবে কাজ করছেন তা দেখতে মাঝে মাঝে চিস্তাকভ আসতেন। একবার আমি তার সাথে রঙ সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করেছিলাম এবং বলেছিলাম: "একটি রচনার রঙ তখনই হয় যখন আপনি একটি চিত্রের দিকে তাকান এবং দেখেন যে এটি অন্যের প্রতি সাড়া দেয়, অর্থাৎ, যখন সবাই একসাথে গান করে।" ভাসনেটসভ জানতেন কিভাবে তার শিক্ষককে এক নজরে বুঝতে হয়। ভাসনেটসভকে কী যন্ত্রণা দিয়েছিল, তাকে কী দেওয়া হয়নি সে সম্পর্কে চিস্তিয়াকভ অবিকল কথা বলেছিলেন। হ্যাঁ, ছবিতে "সবকিছু একসাথে গাইতে হবে," কিন্তু তার ছবি বৈচিত্রময়, রঙিন ছবি সংগ্রহ করা হয়নি। সত্য, তিনি ছবির সংমিশ্রণে প্রায় সন্তুষ্ট, তাঁর প্লট কীভাবে প্রকাশ করা হয়েছে, প্রতিটি চিত্র কীভাবে তৈরি করা হয়েছে তাতে প্রায় সন্তুষ্ট... তিনি বারবার অনুসন্ধান করেন, এটি পুনরায় করেন এবং পরিপূর্ণতা অর্জন করেন।

চিস্তাকভ পেইন্টিংয়ে ভাসনেটসভের কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভকে লেখা তার চিঠিতে এটি সম্পর্কে লিখেছেন।

তবে একাডেমির সাথে ভাসনেটসভের সম্পর্ক ভাল যায়নি। তিনি কম এবং কম ক্লাস পরিদর্শন শুরু করেন, এবং একাডেমিক অধ্যয়নের জন্য কম এবং কম সময় উৎসর্গ করেন।

তার প্রধান কাজ, "টি পার্টি ইন এ ট্যাভার্ন" এর সাথে তিনি "ওয়ার্কার উইথ আ হুইলবারো" পেইন্টিংটি আঁকেন, শিশুদের গল্পের জন্য অঙ্কন করেন, গোগোলের গল্প "তারাস বুলবা" এবং নতুন দুর্দান্ত কাজের স্বপ্ন দেখান।

21 জানুয়ারী, 1874-এ তৃতীয় ভ্রমণ প্রদর্শনী খোলা হয়েছিল। এই প্রদর্শনীতে, ভাসনেটসভ প্রথমবারের মতো তার চিত্রকর্ম "টি পার্টি ইন এ ট্যাভার্ন" উপস্থাপন করেছিলেন। তিনি আনন্দিত ছিলেন যে এখন থেকে তিনি পেরেদভিঝনিকি শিল্পীদের একটি বৃহৎ পরিবারের সদস্য ছিলেন, তাঁর চিত্রকর্ম একই হলগুলিতে ঝুলানো হয়েছিল যেখানে ক্রামস্কয়, পেরভ, সাভরাসভ, মায়াসোয়েডভের চিত্রগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল... কিছুটা ভীরুতার সাথে তিনি হেঁটেছিলেন। হল, তার পেইন্টিং কাছে যাওয়ার সাহস নেই। তবে তিনি একটি ভাল ছাপ তৈরি করেছেন বলে মনে হয়েছিল এবং কিছুক্ষণ পরে সংবাদপত্রে অনুকূল পর্যালোচনা প্রকাশিত হয়েছিল।

ক্রামস্কয় "এ ট্যাভার্নে চা পার্টি" পছন্দ করেছিলেন এবং তিনি প্যারিসে রেপিনকে লিখেছিলেন: "প্রিয় ভাসনেটসভ খুব ভাল ছবি আঁকছেন, খুব ভাল।" এবং প্রদর্শনীর শীঘ্রই, রেপিনকে একটি চিঠিতে, তিনি লিখেছিলেন: "আমি আমার আশা কার কাছে ফিরিয়ে দেব? অবশ্যই, তরুণ, তাজা এবং শিক্ষানবিসদের জন্য।" এবং তরুণদের মধ্যে, "পরিষ্কার সূর্য" বিশেষভাবে দাঁড়িয়েছে - ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ। “আমি তার পক্ষে জামিন দিতে প্রস্তুত, যদি জামিনের অনুমতি দেওয়া হয়। একটি বিশেষ স্ট্রিং তার মধ্যে beats; এটা খুবই দুঃখের বিষয় যে তিনি চরিত্রের দিক থেকে খুবই নম্র এবং তার যত্ন ও জল দেওয়া প্রয়োজন।”

এবং যখন ক্রামস্কয় একই সময়ে ভাসনেটসভের একটি প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন, তখন "চরিত্রের কোমলতা" এর পিছনে তিনি তার অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি দেখেছিলেন: অভ্যন্তরীণ সংযম, একাগ্রতা, আত্মার শক্তি... "একজন মানুষ পাথরের চেয়েও শক্ত, তার চেয়েও কোমল। একটি ফুল" - একটি পূর্ব প্রবাদটি অনিচ্ছাকৃতভাবে মনে আসে, যদিও এবং আমরা একটি তরুণ ভায়াতিচির একটি প্রতিকৃতি দেখতে পাই, "মাথা থেকে পা পর্যন্ত একটি খরগোশ", মনোযোগী ধূসর চোখ দিয়ে যার মধ্যে উদ্বেগের আলো জ্বলে।

ক্রামস্কয়, সম্ভবত রাশিয়ান শিল্পীদের মধ্যে প্রথম - ভাসনেটসভের বন্ধুরা - তার চরিত্রের সমস্ত মৌলিকতা বুঝতে পেরেছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে "একটি বিশেষ স্ট্রিং তার মধ্যে মারছিল," যে একটি "শুদ্ধ বংশের শিল্পী" বেড়ে উঠছে, যেমন তিনি বলেছিলেন। তবে তিনি এবং চিস্তিয়াকভ উভয়েই বিশ্বাস করেছিলেন যে ভাসনেটসভের একাডেমিতে আর কিছুই করার নেই। ভাসনেটসভ নিজেও তাই ভেবেছিলেন এবং 1875 সালের শুরুতে তিনি একাডেমি ছেড়েছিলেন। তাকে একটি শংসাপত্র দেওয়া হয়েছিল যে তিনি একাডেমির একজন ছাত্র ছিলেন এবং চিত্রকলায় খুব ভাল সাফল্য দেখিয়েছিলেন এবং দুটি ছোট এবং একটি বড় রৌপ্য পদক পেয়েছিলেন।

ভাসনেটসভ ভাইরা এখনও একসাথে থাকতেন। ভিক্টরের নেতৃত্বে অ্যাপোলিনারিস প্রচুর ছবি আঁকেন, অধ্যয়ন করেছিলেন এবং 1875 সালের গ্রীষ্মে তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ের সমাপ্তির শংসাপত্র পাওয়ার জন্য এবং আর্টস একাডেমিতে প্রবেশের জন্য পরীক্ষা দিতে ভায়াটকায় গিয়েছিলেন।

ভায়াটকায়, তিনি অবিলম্বে জেমস্টভো কৃষি ইনস্টিটিউটে তার ছোট ভাই এবং তাদের কমরেডদের সাথে পড়েন। এই সেই সময় ছিল যখন সেন্ট পিটার্সবার্গ, মস্কো, রাশিয়ার বিভিন্ন শহর থেকে লোকেরা দলে দলে এবং একা গ্রামে, "মানুষের কাছে" গিয়েছিল। কিছু নৈপুণ্য শিখে, তারা প্রচারক, "প্রচারক" হয়ে ওঠে, যেমনটি তাদের তখন বলা হত। তাদের মধ্যে অনেক গ্রামীণ শিক্ষক এবং ডাক্তার ছিলেন... জারবাদী সরকার এই "জনগণের কাছে যাওয়া" অনুসরণ করেছিল: সর্বত্র গ্রেপ্তার ছিল, অনেক যুবক ও মহিলা কারাগারে ছিল। একটি মামলা "সাম্রাজ্যে বিপ্লবী প্রচারের উপর" শুরু হয়েছিল, যা প্রায় তিন বছর স্থায়ী হয়েছিল এবং "193-এর বিচার" দিয়ে শেষ হয়েছিল।

অ্যাপোলিনারিস "হঠাৎ করে জীবনের স্টিয়ারিং চাকা ঘুরিয়ে দিয়েছিলেন," যেমনটি তিনি পরে তাঁর আত্মজীবনীতে লিখেছিলেন। তিনি আর্টস একাডেমিতে প্রবেশ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, গ্রামীণ শিক্ষক হওয়ার পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং গ্রামে পড়াতে যান। তার ভাইকে লেখা চিঠিতে তিনি বলেছিলেন: “আমি, আপনি, আমরা সবাই... সমাজের কাছে ঋণী, কিন্তু সবকিছুর কাছে নয়। আমি নিজেকে সেই ব্যক্তির কাছে ঋণী মনে করি যে, শরতের বৃষ্টিতে, হাড় ভেদ করা বাতাসে, ঠান্ডায়, যখন শিরায় রক্ত ​​জমাট বেঁধে যায়, তুষার দ্বারা বাহিত হয়, অন্যের কাছে তার রুটি নিয়ে আসে, প্রাপ্ত হয়। ঘাম এবং রক্ত ​​দিয়ে; এমন একজনের কাছে যিনি একটি সঙ্কুচিত খুপরিতে বাস করেন যা চোখকে ক্ষয় করে; যারা ভয়ানক গরমে ক্ষেতে বোকামি করে কাজ করে; এমন একজনের কাছে যে সারা গ্রীষ্মে লাঙ্গল চাষ করে, কাঁটা দেয়, প্রায় বিশ্রাম না করে..." ভিক্টর হতাশাগ্রস্ত ছিলেন, তার ভাইকে নিরুৎসাহিত করেছিলেন এবং রাগান্বিত হয়েছিলেন। তিনি দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন যে অ্যাপোলিনারিসের আসল পথটিই শিল্পীর পথ এবং এই পথে তিনি মানুষের জন্য আরও অনেক উপকার নিয়ে আসবেন। অ্যাপোলিনারিস অনেক বছর পরে স্মরণ করেছিলেন যে তারপরে তিনি "একটি বয়ে যাওয়া যৌবনের উদ্দীপনায় নিজেকে রক্ষা করেছিলেন, অতল গহ্বরে উড়ে গিয়েছিলেন।"

ভিক্টর নিজেই খুব কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, আসন্ন প্রদর্শনীর জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিলেন, যা 1876 সালের মার্চ মাসে খোলা হয়েছিল। এই প্রদর্শনীতে, দর্শকরা ভাসনেটসভের দুটি নতুন পেইন্টিং দেখেছেন: "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে" এবং "বুক শপ।" ক্রামস্কয় বলেছেন, দুটি ছবিই ছিল "নির্ধারক সাফল্য"। "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে" পেইন্টিংটি বিশেষত সবাইকে স্পর্শ করেছে।

একটি বিষণ্ণ সেন্ট পিটার্সবার্গ শীতের দিন। ধূসর আকাশ। নেভা হিমায়িত, এবং দুইজন লোক নেভা জুড়ে নোংরা তুষার দিয়ে হাঁটছে - একজন বৃদ্ধ এবং একজন বৃদ্ধ মহিলা। তারা ধীর পায়ে হেঁটে, বাঁকা, তাদের মুখমন্ডল বিষণ্ণ, অনুগত। আমার হাতে দু: খিত ন্যাকড়ার বান্ডিল এবং একটি কফির পাত্র। তাদের সাথে পুরানো ছোট্ট কুকুরটি দুঃখ এবং আনন্দ উভয়ই একটি বিশ্বস্ত সঙ্গী। এটি অবশ্যই প্রথমবার নয় যে, শীতের মাঝামাঝি, তারা একটি নতুন, সস্তা অ্যাপার্টমেন্টে চলে গেছে।

পেইন্টিংটি ধূসর-বাদামী টোনে আঁকা হয়েছে এবং এই রঙের স্কিমটি, যা পেইন্টিংয়ের ধারণাটি এত ভালভাবে প্রকাশ করে, সম্ভবত ভাসনেটসভ এই প্রথমবারের মতো সূক্ষ্ম আন্তরিকতা খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছেন। ভাসনেটসভ তার এক বন্ধুকে বলেছিলেন: "আমার পেইন্টিং দিয়ে আমি কেবল লোক দেখানোর জন্যই নয়, সেই ভয়ঙ্কর আদেশগুলিও প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম যার বিরুদ্ধে আমার হৃদয় ক্রমাগত বিদ্রোহ করেছিল।"

5

প্রদর্শনীর কয়েক মাস পরে, ভাসনেটসভ বিদেশে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি দীর্ঘদিন ধরে একটি ভ্রমণের স্বপ্ন দেখেছিলেন এবং দীর্ঘদিন ধরে রেপিন তাকে প্যারিসে ডেকেছিলেন এবং তাকে লিখেছিলেন: "এখানে আপনার জন্য আমার পরামর্শ, যাতে ভুলে না যান: এখন যতটা সম্ভব অর্থ সঞ্চয় করুন, মাসের মধ্যে। মে এবং এখানে মে মাসে আসুন... সরাসরি আমাদের কাছে আসুন... আমরা আপনাকে প্যারিসের সব জায়গায় নিয়ে যাই যতক্ষণ না আপনি বিরক্ত না হন, এবং আপনি ক্লান্ত হয়ে পড়লে, ঈশ্বর আপনাকে আশীর্বাদ করুন এবং বাড়িতে যান। এইভাবে, আপনি একবারে বিদেশী সমস্ত কিছু চিনতে পারবেন এবং আপনি 10 গুণ সাহসী এবং শক্তিশালী হয়ে উঠবেন এবং অজানার জন্য আকাঙ্ক্ষায় অস্পষ্টভাবে লিপ্ত হবেন না। এই জাতীয় ট্রিপ যে সুবিধাগুলি নিয়ে আসে সে সম্পর্কে কথা বলার দরকার নেই: এটি সমস্ত কিছুতে আপনার চোখ খোলে। এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, আপনি খুশি হবেন যে আপনি অনেক উপায়ে একজন রাশিয়ান ব্যক্তি ..."

1876 ​​সালের মে নাগাদ, ভাসনেটসভ অবশেষে কিছু অর্থ বাঁচাতে এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে পালিয়ে যেতে সক্ষম হন। তিনি প্যারিসে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যেখানে একাডেমি অফ আর্টসের পেনশনভোগীরা - রেপিন, পোলেনভ এবং অন্যান্য পরিচিত শিল্পী - সেই সময়ে থাকতেন। তারা সবাই আনন্দের সাথে ভাসনেটসভকে অভ্যর্থনা জানাল - যেন তাদের নিজস্ব "পরিষ্কার সূর্য" সত্যিই তাদের দিকে তাকিয়ে আছে, যেমন ভিক্টর ভাসনেটসভকে এখন প্রায়শই ক্রামস্কয়ের হালকা হাতে ডাকা হয়। কথোপকথন আর প্রশ্নের শেষ ছিল না।

ভাসনেটসভ পুরো দিন যাদুঘর এবং আর্ট গ্যালারিতে কাটিয়েছেন, পুরানো মাস্টারদের আঁকা ছবি অধ্যয়ন করেছেন এবং সেলুনে বার্ষিক বড় প্রদর্শনীতে বহুবার গিয়েছিলেন। এই মহৎ সেলুনে, যেখানে কয়েক হাজার পেইন্টিং প্রদর্শন করা হয়েছিল, যা তাকে সবচেয়ে বেশি আঘাত করেছিল, যেমন তিনি ক্রামস্কয়কে লিখেছেন, "ক্যানভাসের ভরের মধ্যে, বিশাল এবং প্রায়শই মজার... সাধারণ ফরাসি জীবন থেকে প্রায় কিছুই নেই।" এবং ভাসনেটসভ, যখন তিনি প্যারিসে গিয়েছিলেন, প্রথমে সাধারণ মানুষের সাধারণ জীবন জানতে চেয়েছিলেন। তিনি প্যারিসের কাছে একটি ছোট গ্রাম মিউডনে একটি কৃষক পরিবারে বসতি স্থাপন করেন। মালিকরা সরল, দয়ালু মানুষ ছিলেন, তাদের জীবন শান্ত ছিল এবং কেউ তাকে কাজ করতে এবং তাকে সবচেয়ে আগ্রহী জীবন পর্যবেক্ষণ করতে বাধা দেয়নি। অ্যালবামগুলির পৃষ্ঠাগুলি ধীরে ধীরে অঙ্কন এবং জলরঙে ভরা হয়েছিল - সেখানে একটি মিউডন বন, কৃষক শিশু, একজন মেষপালক এবং একটি খড়ের টুপিতে একজন ফরাসি শ্রমিক ছিল ...

একদিন ছুটির দিনে, একটি ভ্রমণ সার্কাস গ্রামে এসেছিল। সন্ধ্যা নাগাদ বুথের সামনে লোকজন জড়ো হয়। মঞ্চে, সাদা পোশাকে পিয়েরট ক্লাউন শ্রোতাদের কাছে অভিনয়ের শুরু ঘোষণা করেছিলেন; কাছাকাছি ড্রাম বাজছিল এবং একটি শিঙা বাজছিল। এবং ক্লাউনের পিছনে একটি শান্ত সার্কাস ঘোড়া দাঁড়িয়ে ছিল, যার উপর একটি ছোট বানর বসেছিল। একটি অন্ধকার আকাশের পটভূমির বিপরীতে, তেলের প্রদীপের দোদুল্যমান আলোয় আলোকিত, এই ভ্রমণ সার্কাসটি এতটাই মনোরম ছিল যে ভাসনেটসভ আগুন ধরেছিল। পারফরম্যান্সের আগের সন্ধ্যায় তিনি একটি বড় ছবি আঁকার এবং সার্কাস দেখানোর সিদ্ধান্ত নেন। এত বড় পেইন্টিং এর আগে তিনি কখনও আঁকেননি - আরও তাই তিনি এই ধারণায় মুগ্ধ হয়েছিলেন। তবে ছবিটি, যাকে তিনি "অ্যাক্রোব্যাটস" বা "প্যারিসের বহির্মুখী বুথ" নামে অভিহিত করেছিলেন, তার পক্ষে পুরোপুরি সফল হয়নি। আপনি এটি দেখেন এবং প্রথমে আপনি সত্যিই এটি পছন্দ করেন। আমি যে করুণার সাথে এটি লেখা হয়েছিল, ভাসনেটসভের জন্য তাজা এবং একরকম অপ্রত্যাশিত রঙ, তার লেখার শৈলীর দুর্দান্ত হালকাতা এবং প্রশস্ততা পছন্দ করি। তবে আপনি যতই এটির দিকে তাকান, ততই স্পষ্টভাবে আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে এটিতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি অনুপস্থিত - সেই ভাসনেটসভের আত্মাহুতি যা তার সমস্ত পূর্ববর্তী অঙ্কন, জলরঙ, চিত্রকর্মগুলিকে ছড়িয়ে দিয়েছে। ফ্রান্স তাকে অনুপ্রাণিত করতে পারেনি, যদিও এটি তাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে। তিনি তার কৌশলকে সমৃদ্ধ করেছিলেন, "সাহসী এবং শক্তিশালী" লিখতে শুরু করেছিলেন এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, "তিনি খুশি ছিলেন যে তিনি একজন রাশিয়ান ব্যক্তি ছিলেন" - রেপিন এই বিষয়ে সঠিক ছিলেন।

প্রায় এক বছর প্যারিসে থাকার পরে, ভাসনেটসভ অনুভব করেছিলেন যে তিনি আর রাশিয়া থেকে দূরে থাকতে পারবেন না, এবং বিশেষত রেপিন এবং পোলেনভের পরে, তাদের অবসরের শেষের অপেক্ষা না করে, বাড়িতে চলে গেলেন। ভাসনেটসভ, চলে যাওয়ার জন্য, অর্থের প্রয়োজন ছিল এবং তার কাছে সর্বদা অল্প অর্থ ছিল। ক্রামস্কয় উদ্ধারে এসেছিলেন এবং এইভাবে, যেমন ভাসনেটসভ বলেছিলেন, তাকে "প্যারিসে একটি অপ্রয়োজনীয় থাকার" থেকে রক্ষা করেছিলেন।

এটি সেন্ট পিটার্সবার্গে উদ্বেগজনক ছিল। প্রায় এক মাস আগে রুশ-তুর্কি যুদ্ধ শুরু হয়। সমস্ত নেতৃস্থানীয় রাশিয়ান জনগণ তুরস্কের জোয়ালের অধীনে থাকা ভ্রাতৃত্বপূর্ণ স্লাভিক জনগণের দুঃখের প্রতি সহানুভূতি প্রকাশ করেছিল। তারা বুঝতে পেরেছিল যে জার সরকার যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত নয়। অনেক লেখক, ডাক্তার, পাবলিক ফিগার এবং শিল্পী ফ্রন্টের জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। গুরুতর অসুস্থ নেক্রাসভ সাহায্য করতে পারেনি কিন্তু সংঘটিত ঘটনাগুলির প্রতিক্রিয়া জানাতে পারেনি। প্রায় মৃত্যুর প্রাক্কালে, তিনি "শরৎ" কবিতাটি লিখেছিলেন। এবং যেন এই আয়াতগুলির প্রতিক্রিয়া হিসাবে, শিল্পী ভাসনেটসভ "ওয়ার টেলিগ্রাম" পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন।

ভোরবেলা. সূক্ষ্ম শরতের বৃষ্টি ঝরছে। বাড়ির দেয়ালে একটা ফ্রন্ট লাইন রিপোর্ট, যার সামনে মানুষ জড়ো হয়েছে। একজন বৃদ্ধ অবসরপ্রাপ্ত সামরিক ব্যক্তি, টুপি পরা কয়েকজন শিক্ষানবিশ এবং বেশ কয়েকজন কৃষক যারা শহরে এসেছেন অর্থ উপার্জন করতে বা সামনে তাদের প্রিয়জনদের সম্পর্কে কিছু জানার আশায়। প্রত্যেকের মুখ গম্ভীর এবং সতর্ক: প্রত্যেকের হৃদয়ে উদ্বেগ রয়েছে, যুদ্ধ সবার জন্য দুঃখ নিয়ে আসে।

দেখে মনে হবে ভাসনেটসভ তার সত্যিকারের আহ্বান খুঁজে পেয়েছেন এবং দৃঢ়ভাবে দৈনন্দিন দৃশ্যের একজন শিল্পীর পথ অনুসরণ করেছেন, যে পথ ধরে অনেক ভ্রমণকারী, উন্নত, গণতান্ত্রিক মননশীল ধারার শিল্পীরা অনুসরণ করেছিলেন। কিন্তু ভাসনেটসভই সবকিছু গত বছরগুলোআমি আমার কাজ এবং আমি উভয়ই অসন্তুষ্ট ছিলাম। "প্রতিদিন আমি আমার বর্তমান আকারে আমার অকেজোতা সম্পর্কে নিশ্চিত হয়ে উঠি," তিনি একবার ক্রামস্কয়কে লিখেছিলেন এবং রেপিন যেমন বলেছিলেন, "অজানা আকাঙ্ক্ষায় লিপ্ত।" এটা কি শুধুই অজানার আকাঙ্খা ছিল?

ভাসনেটসভ বিভ্রান্ত হলেন। তিনি বছরের পর বছর তৈরি স্কেচ, অঙ্কন, জলরঙের মাধ্যমে সাজান। ওদের কি ভিড়! এখানে বিভিন্ন মানুষের স্কেচ, জীবনের দৃশ্য, বর্ণমালার বইয়ের চিত্র, শিশুদের বই, এবং ভবিষ্যতের চিত্রকর্ম সম্পর্কে চিন্তাভাবনা রয়েছে... এবং এখানে রূপকথা, মহাকাব্য - ফায়ারবার্ড, লিটল হাম্পব্যাকড হর্স, মিকুলা সেলিয়ানিনোভিচ, প্রথম স্কেচ হিরো এবং একটি অতি সম্প্রতি তৈরি জলরঙে আঁকা ছবি "দ্য নাইট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস"... সে নিজেও, সম্ভবত, তার নাইটের মতো, চৌরাস্তায় দাঁড়িয়ে আছে। অস্পষ্ট কিন্তু ধ্রুবক নতুন নতুন থিম আঁকার স্বপ্ন, আগের থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন, তাকে কাবু করে। আমি সেন্ট পিটার্সবার্গে ক্লান্ত ছিলাম, এটা ঠান্ডা এবং অপ্রীতিকর বলে মনে হয়েছিল। রেপিন এবং পোলেনভ, যিনি প্রায় এক বছর ধরে মস্কোতে বসবাস করছিলেন, তাকে ডেকেছিলেন এবং লিখেছিলেন যে শুধুমাত্র মস্কোতেই একজন প্রকৃত শিল্পী তৈরি করতে পারেন। ভাসনেটসভ নিজেই মস্কোর দিকে টেনেছিলেন। তিনি লিখেছেন: “আমি আমার সমস্ত সত্তা দিয়ে অনুভব করেছি যে শুধুমাত্র মস্কো, এর জনগণ, এর ইতিহাস, এর ক্রেমলিন আমার কল্পনাকে পুনরুজ্জীবিত এবং পুনরুজ্জীবিত করতে পারে, সেন্ট পিটার্সবার্গের উদাসীনতা এবং ঠান্ডা দ্বারা দুর্বল! শৈশবকাল থেকেই স্থানীয় সবকিছুর এই আদিম কেন্দ্র, এত কাছের এবং বোধগম্য শুধুমাত্র মস্কোই আমার সৃজনশীলতাকে সঠিকভাবে পরিতৃপ্ত করতে সক্ষম হবে, যা রাশিয়ান, সমস্ত লোক কবিতার জন্য আকাঙ্ক্ষা করে এবং আমাকে একজন রাশিয়ান চরিত্রের আসল পথ এবং দিকনির্দেশনা দিয়ে পরিচালিত করবে। শিল্পী।"

ভাসনেটসভ মস্কো চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি ইতিমধ্যে সাশা রায়জান্তসেভাকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি মেডিকেল কোর্স সম্পন্ন করেছিলেন; তার স্নাতক ছিল রাশিয়ার মহিলা ডাক্তারদের প্রথম স্নাতক।

ভাসনেটসভরা 1878 সালের বসন্তের প্রথম দিকে মস্কোতে আসে এবং একটি শান্ত উশাকভস্কি গলিতে ওস্তোজেঙ্কায় বসতি স্থাপন করে। ভাসনেটসভ বলেন, "আমি যখন মস্কোতে পৌঁছেছিলাম, তখন আমি অনুভব করেছি যে আমি বাড়িতে পৌঁছেছি এবং আমার আর কোথাও যাওয়ার নেই - ক্রেমলিন, সেন্ট বেসিল আমাকে প্রায় কাঁদিয়েছিল, এতটা পরিমানে এই সমস্ত কিছুই পরিবার হিসাবে আমার আত্মায় নিঃশ্বাস ফেলেছিল, অবিস্মরণীয়।" উত্তেজিত হয়ে, তিনি মস্কোর চারপাশে, সরু, আঁকাবাঁকা গলি ধরে, উঁচু সেতু বরাবর হাঁটলেন; ক্রেমলিনের পুরানো দেয়াল এবং টাওয়ারের দিকে তাকালেন। তিনি আনন্দের সাথে প্রথম মস্কো বসন্তকে সোনালি সূর্যাস্ত, সবুজ বার্চ এবং বিস্তৃত বুলেভার্ডে লিন্ডেন গাছ দিয়ে স্বাগত জানান।

1878 সালের শরত্কালে, অ্যাপোলিনারিস এসেছিলেন এবং তার ভাইয়ের সাথে বসতি স্থাপন করেছিলেন। তিনি জনতাবাদের সাথে ভেঙে পড়েছিলেন, শিক্ষকতা ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং শিল্পে তার জীবন উত্সর্গ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ভিক্টর মিখাইলোভিচ এই সিদ্ধান্তে সন্তুষ্ট ছিলেন। তিনি আবার তার ভাইকে তার পড়াশোনায় সাহায্য করতে পারেন এবং একটি নতুন পথে তার প্রথম কঠিন পদক্ষেপগুলি সহজ করতে পারেন।

অ্যাপোলিনারিস, ঠিক যেমন ভিক্টর মিখাইলোভিচ, মস্কোতে এসে, প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভ, ক্রেমলিনের সাথে আনন্দিত হয়েছিলেন এবং অতীতের অধ্যয়নে পুরোপুরি নিমগ্ন হয়েছিলেন। অক্লান্তভাবে আশেপাশের এলাকার চারপাশে ঘুরে বেড়ায়, যা তাকে Vyatka এবং Ryabovsk এর কথা মনে করিয়ে দেয় এবং ল্যান্ডস্কেপ আঁকা। ধীরে ধীরে সে তার ভাইয়ের সকল বন্ধুদের সাথে বন্ধুত্ব করে এবং তাদের কাজ উত্তেজনার সাথে দেখত। এই সময়ে, সুরিকভ "দ্য মর্নিং অফ দ্য স্ট্রেলসি এক্সিকিউশন" পেইন্টিং শুরু করেছিলেন এবং এর জন্য উপাদান সংগ্রহ করেছিলেন; রেপিন একই যুগের একটি পেইন্টিংয়ে কাজ করেছিলেন - "প্রিন্সেস সোফিয়া"; পোলেনভ মস্কো ক্রেমলিনের ক্যাথেড্রাল এবং টাওয়ারগুলির স্কেচ এঁকেছিলেন এবং যখন ষষ্ঠ ভ্রমণ প্রদর্শনীটি মস্কোতে স্থানান্তরিত হয়েছিল, তখন তিনি প্রদর্শনীতে তার দুর্দান্ত "মস্কো কোর্টইয়ার্ড" দিয়েছিলেন। ভাসনেটসভ এই প্রদর্শনীতে নিম্নলিখিত পেইন্টিংগুলির সাথে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন: "অ্যাক্রোব্যাটস", "মিলিটারি টেলিগ্রাম", "বিজয়" এবং একটি জলরঙের চিত্রকর্ম "দ্য নাইট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস"।

"ওয়ার টেলিগ্রাম" পেইন্টিংটি পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ তার গ্যালারির জন্য কিনেছিলেন। ভাসনেটসভ সেন্ট পিটার্সবার্গে ট্রেটিয়াকভের সাথে দেখা করেছিলেন, যেখানে পাভেল মিখাইলোভিচ তার জেনার চিত্রগুলি দেখেছিলেন এবং এখন মস্কোতে তিনি তাকে আরও ভালভাবে জানতে পেরেছিলেন। ট্রেটিয়াকভের মেয়ে ভাসনেটসভের সাথে তার বাবার স্মৃতিচারণে তার প্রথম পরিচয় সম্পর্কে খুব ভাল কথা বলেছেন: “...গ্রীষ্মে, বেশ কয়েকজন শিল্পী পরিচিত কুন্তসেভোতে আমাদের দাচায় এসেছিলেন। তারা বলেছিল যে ভাসনেটসভও যাচ্ছিল, কিন্তু তিনি সেখানে ছিলেন না। আমরা আর অপেক্ষা না করে হাঁটতে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমরা প্রসারিত দলে পথ ধরে হাঁটলাম, সামনে শিশুরা। বাড়ি থেকে খুব দূরে, একটি পাতলা চিত্র আমাদের দিকে ঝাঁকুনি দিয়ে উড়ে গেল, যা অন্ধকার স্যুট সত্ত্বেও, তার ফর্সা মুখ এবং চুলের কারণে হালকা মনে হয়েছিল। এই ছিল ভাসনেটসভ। তিনি তাড়াহুড়োয় ছিলেন, আমাদের খুঁজছিলেন, ভুলবশত প্রতিবেশী দাচায় শেষ হয়েছিলেন। আমাদের অনুসরণকারী তার কমরেডদের আনন্দদায়ক বিস্ময় থেকে, ভাসনেটসভকে ঘিরে থাকা সহানুভূতির পরিবেশ অবিলম্বে স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তার এই চেহারা চিরকাল মনে থাকবে।”

তারপর থেকে ট্রেটিয়াকভের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, ভাসনেটসভ তার পরিবারের একজন স্বাগত অতিথি ছিলেন। তিনি সর্বদা বিশেষ আতঙ্ক এবং উত্তেজনার সাথে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে প্রবেশ করতেন এবং পরে বলেছিলেন যে তিনি গ্যালারিতে এবং তারপরে ট্রেটিয়াকভ পরিবারের নিয়মিত পরিদর্শক হওয়ার পরেই তিনি রাশিয়ান চিত্রকলার অনেক কাজ সত্যিই বুঝতে পেরেছিলেন এবং দেখেছিলেন।

ট্রেটিয়াকভের স্ত্রী আবেগের সাথে সংগীত পছন্দ করতেন, সুন্দরভাবে পিয়ানো বাজাতেন এবং প্রায়শই সংগীত সন্ধ্যার আয়োজন করতেন, যা বিশেষত ভাসনেটসভকে আকর্ষণ করেছিল। তিনি সাধারণত দুই টেবিলের মাঝখানে স্টোভের কোণে বসতেন এবং "ঘর ভর্তি শব্দে আনন্দিত" হতেন। সঙ্গীত শুনে, তিনি শিল্পে একটি নতুন পথের জন্য এটি থেকে শক্তি এবং অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন।

6

ভাসনেটসভের ছোট্ট ঘরে, পুরো প্রাচীর দখল করে একটি সম্পূর্ণ পেইন্টিং দাঁড়িয়ে ছিল যা এখন তার সমস্ত চিন্তাভাবনাকে প্রাধান্য দিয়েছে। এটি একটি পেইন্টিং ছিল রাশিয়ান জনগণের কাব্যিক কিংবদন্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত, "ইগরের প্রচারের গল্প", পোলোভসিয়ানদের বিরুদ্ধে যুবরাজ ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের প্রচারণা সম্পর্কে।

"আত্মার চোখ দিয়ে," তিনি ইতিমধ্যে এই দূরবর্তী অতীত দেখেছেন এবং এর সাথে তার সংযোগ অনুভব করেছেন। কিন্তু এই যথেষ্ট ছিল না। এই অতীত অধ্যয়ন এখনও প্রয়োজন ছিল. তিনি উদাসীনভাবে ঐতিহাসিক কাজ পড়তে শুরু করেন, উপাদান সংগ্রহ করেন এবং অনেক প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন এবং স্কেচ তৈরি করেন। এবং সবচেয়ে বড় কথা, আমি লে-কে বারবার পড়ি, প্রতিবারই এতে একটি নতুন উচ্চ সত্য, একটি নতুন কাব্যিক আকর্ষণ আবিষ্কার করি। তাকে সবচেয়ে উত্তেজিত এবং অনুপ্রাণিত করেছিল সেই লাইনগুলি যা ইগরের রেজিমেন্টের মৃত্যুর কথা বলেছিল:

ভোর থেকে সন্ধ্যা পর্যন্ত সারাদিন,
সন্ধ্যা থেকে হালকা তীর উড়ে,
ধারালো স্যাবাররা হেলমেটে ঝাঁকুনি দেয়,
একটি দুর্ঘটনার সাথে, বর্শা দামাস্ক ইস্পাত ভেঙে দেয়...
...তারা এখন তিন দিন ধরে লড়াই করছে;
তৃতীয় দিন ইতিমধ্যেই দুপুর ঘনিয়ে আসছে;
এখানে ইগরের ব্যানার পড়ে গেছে!
...সাহসী রাশিয়ানরা আর নেই
ভোজের জন্য রক্তাক্ত মদ আছে,
তারা ম্যাচমেকারদের মাতাল করেছে, এবং তারা নিজেরাই
তারা তাদের পিতার জমির জন্য শুয়ে আছে।

এবং তীরগুলি উড়তে দাও, বর্শা ভেঙ্গে যাক, একটি ভয়ানক যুদ্ধ চলছে।

ভাসনেটসভ তার ছবিতে তার সম্পর্কে কথা বলবেন না; তিনি কথা বলবেন কীভাবে সাহসী রাশিয়ানরা তাদের জন্মভূমিকে রক্ষা করতে কীভাবে মরতে জানে এবং ছবিটিকে "পোলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে" বলে ডাকবে।

যুদ্ধ শেষ; মেঘের আড়াল থেকে ধীরে ধীরে চাঁদ ওঠে। শান্ত. মাঠে নিহত রাশিয়ান নাইটদের মৃতদেহ পড়ে আছে, পোলোভটসিয়ানরা পড়ে আছে। এখানে, তার বাহু বিস্তৃত করে, রাশিয়ান বীর চিরনিদ্রায় ঘুমাচ্ছেন। তার পাশে একটি সুন্দর ফর্সা কেশিক যুবক, একটি তীর দ্বারা আঘাত - সে ঘুমাচ্ছে বলে মনে হচ্ছে। ফুল - নীল ঘণ্টা, ডেইজি - এমনকি শুকানোর সময়ও পায়নি, এবং শকুন ঈগলগুলি ইতিমধ্যেই মাঠের উপর ঘোরাফেরা করছে, শিকারকে অনুভব করছে। রাশিয়ার ভূমি জুড়ে গভীর দুঃখ ছড়িয়ে পড়েছে।

দেখে মনে হবে যে রাশিয়ানরা যুদ্ধে হেরেছে এবং ছবিটি অন্ধকার, রঙিন হওয়া উচিত। কিন্তু ভাসনেটসভ ভিন্নভাবে চিন্তা করেছিলেন। তাঁর পেইন্টিংটি রাশিয়ান সৈন্যদের জন্য একটি গৌরবময় এবং দুঃখজনক স্তোত্র হবে যারা তাদের স্বদেশের জন্য মারা গিয়েছিল। এটি "সঙ্গীতের মতো শোনানো উচিত, একটি মহাকাব্যের মতো গাওয়া এবং একটি দেশীয় গানের মতো উত্তেজিত হওয়া উচিত।" ভাসনেটসভের বেশিরভাগ পেইন্টিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ধূসর-বাদামী টোনগুলির পরিবর্তে, তাঁর এই চিত্রটি সামান্য নিঃশব্দ হলুদ, নীল, লাল এবং ধূসর-বাদামী টোনগুলির সাথে ঝলমল করে এবং প্রায় উত্সবজনক বলে মনে হয়েছিল।

1880 সালে অষ্টম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে যখন "পোলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে" পেইন্টিংটি প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন এটি সবচেয়ে পরস্পরবিরোধী গুজব সৃষ্টি করেছিল। একের পর এক সংবাদপত্রে নেতিবাচক রিভিউ আসতে শুরু করে, এমনকি সমস্ত ওয়ান্ডারাররাও বুঝতে পারেনি এটা কী আশ্চর্যজনক কাজ; সবাই নতুন ভাসনেটসভ দেখেনি।

ভাসনেটসভ হতাশ এবং বিভ্রান্ত ছিলেন। তার জন্য এই কঠিন সময়ে, তার শিল্পী বন্ধু ক্রামস্কয়, রেপিন, চিস্তিয়াকভ এবং আরও অনেকে তাকে সমর্থন করেছিলেন। রেপিন লিখেছেন: "আমার জন্য এটি একটি অসাধারণ বিস্ময়কর, নতুন এবং গভীরভাবে কাব্যিক জিনিস; রাশিয়ান স্কুলে এর মতো কিছুই কখনও ঘটেনি।" চিস্তিয়াকভ ছবিটি দেখে আনন্দিত হয়েছিল। "আপনি, সবচেয়ে মহান ভিক্টর মিখাইলোভিচ, একজন কবি এবং শিল্পী," তিনি লিখেছেন। - এত দূরের, এত মহিমান্বিত এবং তার নিজস্ব উপায়ে আসল রাশিয়ান আত্মা আমার গায়ে গন্ধ পেয়েছিল যে আমি কেবল দু: খিত হয়ে উঠলাম: আমি, একজন প্রাক-পেট্রিন উন্মাদ, তোমাকে ঈর্ষা করতাম... আমি সারাদিন শহরের চারপাশে ঘুরেছি, এবং পরিচিত একটি স্ট্রিং ছবিগুলো প্রসারিত হয়েছে, এবং আমি আমার জন্মভূমি রাশিয়াকে দেখেছি, এবং নিঃশব্দে একের পর এক, প্রশস্ত নদী, এবং অন্তহীন মাঠ এবং গ্রামগুলি অতিক্রম করেছি... ধন্যবাদ, একজন রাশিয়ান ব্যক্তির কাছ থেকে আপনাকে আন্তরিক ধন্যবাদ..."

ভাসনেটসভ চিঠিটি গভীরভাবে স্পর্শ করেছিল: "পাভেল পেট্রোভিচ, আপনার চিঠিতে এমন কিছু জায়গা রয়েছে যে, যদিও আমি লজ্জিত হয়েছিলাম, আমি কেঁদেছিলাম... আপনি আমাকে এত অনুপ্রাণিত করেছেন, আমাকে উন্নীত করেছেন, আমাকে শক্তিশালী করেছেন যে ব্লুজগুলি উড়ে গেছে এবং এমনকি যদিও আমি আবার যুদ্ধে যাচ্ছিলাম, জানোয়ারটি কিছুতেই ভয় পায় না, বিশেষ করে সংবাদপত্রের জিনিস। যেন উদ্দেশ্যমূলকভাবে, আমি এখন আগের চেয়ে বেশি তিরস্কার করছি - আমি আমার পেইন্টিং সম্পর্কে একটি সদয় শব্দ কমই পড়েছি... একটি জিনিস আমাকে যন্ত্রণা দেয়: আমার দক্ষতা দুর্বল, কখনও কখনও আমি সবচেয়ে বড় অজ্ঞান এবং অজ্ঞান বলে মনে করি। অবশ্যই, আমি হতাশ হব না, আমি জানি যে আপনি যদি ক্রমাগত নিজের পিছনে তাকান, তবে চড়ুইয়ের গতিতেও আপনি সরে যেতে পারেন।"

কিন্তু ভাসনেটসভ চড়ুইয়ের মতো পদক্ষেপ নিয়ে নয়, দৈত্যাকার পদক্ষেপে এগিয়ে গিয়েছিলেন এবং তার হতাশ হওয়া উচিত নয়। তাঁর প্রশংসকদের বৃত্ত আরও বিস্তৃত থেকে প্রশস্ত হয়ে উঠল, তারা শিল্পীর কথায়, "আমাদের ইতিহাসের দূরবর্তী মহাকাব্যের গায়ক, আমাদের জনগণ" নিঃস্বার্থভাবে তাঁর জন্মভূমির প্রেমে শিল্পী-কবি ভাসনেটসভকে বুঝতে শুরু করেছিলেন। নেস্টেরভ। নেস্টেরভ নিজেই নতুন ভাসনেটসভকে অবিলম্বে দেখতে পাননি এবং কীভাবে তার চোখ খুলেছিল সে সম্পর্কে বলেছিলেন: “একবার আমি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির চারপাশে ঘুরছিলাম। দর্শকদের একটি দল ভাসনেটসভের "ইগরের যুদ্ধ" এ দাঁড়িয়েছিল। তাদের মধ্যে আমি মালি থিয়েটারের তৎকালীন বিখ্যাত শিল্পী মাকশিভকে লক্ষ্য করেছি; তিনি উষ্ণভাবে এবং উত্সাহের সাথে তার চারপাশের লোকদের ছবির কাব্যিক সৌন্দর্য ব্যাখ্যা করেছিলেন। আমি অনিচ্ছাকৃতভাবে শিল্পীর উত্সাহী আখ্যান শুনতে শুরু করেছি এবং আমি জানি না এটি কীভাবে হয়েছিল, তবে এটি আমার চোখ থেকে পর্দার মতো পড়েছিল। আমি আলো দেখেছি, ভাসনেটসভের সৃষ্টিতে দেখেছি যা এতদিন আমার কাছ থেকে লুকিয়ে ছিল। আমি দেখেছি এবং আবেগের সাথে নতুন ভাসনেটসভের প্রেমে পড়েছি - ভাসনেটসভ, মহান কবি, আমাদের ইতিহাস, আমাদের মানুষ, আমাদের স্বদেশের দূরবর্তী মহাকাব্যের গায়ক।"

7

এক শীতে, রেপিন ভাসনেটসভকে সাভা ইভানোভিচ মামন্তভের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। একজন প্রধান শিল্পপতি, একজন ব্যতিক্রমী প্রতিভাধর মানুষ, তিনি একজন ভাল ভাস্কর, সঙ্গীতজ্ঞ এবং আবেগের সাথে থিয়েটারকে ভালোবাসতেন। তার বাড়িতে, ট্রেটিয়াকভস, শিল্পী, অভিনেতা, সঙ্গীতজ্ঞদের মতোই জড়ো হয়েছিল, হোম পারফরম্যান্স প্রায়শই মঞ্চস্থ হত, সাহিত্য পাঠ. “প্রথম সন্ধ্যায়, আমি, সেই দিনগুলিতে খুব অসংলগ্ন এবং লাজুক ব্যক্তি, ইতিমধ্যেই মেফিস্টোফেলিসের আকারে লাইভ পেইন্টিং "মারগারিটার ভিশন অফ ফাউস্ট"-এ হোম স্টেজে দাঁড়িয়ে ছিলাম... এবং কেউ আমাকে বাধ্য করেনি। এটি করুন, কিন্তু আমার চিত্রটি কেবল উপযুক্ত বলে মনে হচ্ছে ... এবং আপনি সম্পন্ন করেছেন! - Vasnetsov পরে প্রত্যাহার. এভাবেই পরিচয় শুরু হয় এবং তারপর পুরো মামন্তভ পরিবারের সাথে বন্ধুত্ব।

এই বছরগুলিতে জীবন ভাসনেটসভদের জন্য খুব কঠিন ছিল: পরিবারটি বেড়ে উঠছিল, পেইন্টিংগুলি খুব কম অর্থ প্রদান করেছিল এবং সর্বদা পর্যাপ্ত অর্থ ছিল না। একাধিকবার এটি ঘটেছিল একমাত্র মূল্যবান জিনিস - একটি রূপালী ঘড়ি - বা বন্ধুদের কাছ থেকে ধার করা, যদিও তারা নিজেরাই প্রায়শই অর্থবিহীন ছিল। কিন্তু ভাসনেটসভ এবং তার স্ত্রী জানতেন কীভাবে এই দৈনন্দিন প্রতিকূলতার সাথে অটলতার সাথে মোকাবিলা করতে হয়।

জীবন সহজ হয়ে ওঠে যখন পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ তার গ্যালারির জন্য "ইগরের যুদ্ধের পরে" পেইন্টিংটি কিনেছিলেন এবং মামন্টভ বেশ কয়েকটি নতুন পেইন্টিংয়ের অর্ডার দিয়েছিলেন। তিনি তখন ডোনেটস্ক রেলওয়ের নির্মাণ শেষ করছিলেন - ডোনেটস্ক বেসিনের প্রথম রেলপথ - এবং মস্কো স্টেশনের বোর্ডকে ভাল শিল্পীদের আঁকা ছবি দিয়ে সাজানোর স্বপ্ন দেখেছিলেন। "আমাদের ট্রেন স্টেশনে, গীর্জায়, রাস্তায় সুন্দরের প্রতি মানুষের চোখকে অভ্যস্ত করতে হবে," তিনি বলেছিলেন।

পেইন্টিং সঙ্গে মস্কো স্টেশনের বোর্ড সাজাইয়া? কোনটা? ভাসনেটসভের সামনে একটি কঠিন কাজ ছিল। প্রথম থেকেই, একটি জিনিস তার কাছে পরিষ্কার ছিল: প্রতিটি ছবি দর্শকদের তাদের স্বদেশের প্রতি রাশিয়ান জনগণের মহান ভালবাসা, তাদের সাহসী আকাঙ্খা, স্বপ্ন এবং আশা সম্পর্কে বলতে হবে।

এখন সমৃদ্ধ ডোনেটস্ক অঞ্চলটি জীবনের জন্য জাগ্রত হচ্ছে, এবং ভাসনেটসভকে এই অঞ্চলের সুদূর অতীতের ছবি উপস্থাপন করা হয়েছে: প্রশস্ত ডন স্টেপস, যাযাবররা যারা কয়েক শতাব্দী আগে রাশিয়ান ভূমি আক্রমণ করেছিল, তাদের ডাকাতি করেছিল এবং মানুষকে বন্দী করেছিল। এবং এখানে যুদ্ধ আসে... ঘোড়া ছুটে আসে। একটি বিশাল কালো ঘোড়া শত্রুর ছোট স্টেপ্প ঘোড়ার সামনে দাঁড়িয়ে আছে। এখন শত্রু একটি বর্শা নিক্ষেপ করবে এবং একটি মারাত্মক আঘাতের মোকাবেলা করবে, কিন্তু রাশিয়ান যোদ্ধা ঘা প্রতিফলিত করবে। এবং মাঠ জুড়ে, যোদ্ধারা ইতিমধ্যে উভয় পক্ষ থেকে উদ্ধারে ঝাঁপিয়ে পড়েছে... এটি "যাযাবরদের সাথে স্লাভদের যুদ্ধ।" এটি সম্পর্কে সবকিছুই নড়াচড়া, একটি ঘূর্ণিঝড়, এটি সম্পর্কে সবকিছুই রঙিন, উজ্জ্বল এবং দ্রুত।

দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি একটি রূপকথার গল্প বলবে যা শৈশবে ভাসনেটসভ একাধিকবার শুনেছিল। এটি একটি রূপকথার গল্প যে কীভাবে তিন ভাই একটি পাত্রী খুঁজছিলেন। জ্যেষ্ঠটি অনুসন্ধান করেছিল কিন্তু খুঁজে পায়নি, মধ্যমটি অনুসন্ধান করেছিল কিন্তু খুঁজে পায়নি, এবং সবচেয়ে ছোটটি, যার নাম ইভানুশকা দ্য ফুল, সেই মূল্যবান পাথরটি খুঁজে পেয়েছিল, এটি সরিয়ে নিয়ে যায় এবং ভূগর্ভস্থ রাজ্যে শেষ হয়, যেখানে তিনটি রাজকন্যা বাস করত। - স্বর্ণ, মূল্যবান পাথর এবং তামার রাজকুমারী। এভাবেই রূপকথার চিত্রকর্ম "আন্ডারগ্রাউন্ড কিংডমের তিন রাজকুমারী" হাজির হয়েছিল। তিনটি রাজকন্যা একটি অন্ধকার পাথরের পাশে দাঁড়িয়ে আছে। প্রবীণরা মূল্যবান পাথরে জড়ানো সমৃদ্ধ পোশাকে রয়েছে; কনিষ্ঠটি একটি কালো পোশাকে এবং তার মাথায়, তার কালো চুলে, একটি চিহ্ন হিসাবে একটি কয়লা জ্বলছে যে ডোনেটস্ক অঞ্চলের গভীরতা অক্ষয়। ভাসনেটসভ এখানে কিছু স্বাধীনতা নিয়েছিলেন এবং প্রিন্সেস কপারকে প্রিন্সেস কয়লায় পরিণত করেছিলেন। রূপকথার গল্প অনুসারে, সর্বকনিষ্ঠ রাজকুমারী ইভান দ্য ফুলকে বিয়ে করেন।

ভাসনেটসভের পরবর্তী ছবির নায়ক - "দ্য ফ্লাইং কার্পেট" - এই ইভানুশকা দ্য ফুল - একজন সুন্দর রাজকুমার হবেন। তার বড় ভাইয়েরা সবসময় তাকে নিয়ে হাসাহাসি করে। এবং যখন সমস্যা আসে, তখন সে সমস্ত বাধা অতিক্রম করে এবং তার স্মার্ট, সদয় হৃদয়মন্দকে জয় করে যেমন সূর্য অন্ধকারকে জয় করে। তিনি ঘুমন্ত সৌন্দর্যকে জাগিয়ে তুলতে, রাজকুমারী নেসমিয়ানাকে হাসাতে এবং ফায়ারবার্ড পেতে পরিচালনা করেন, যা মানুষের জন্য সুখ নিয়ে আসে।

একটি উড়ন্ত কার্পেট আকাশে উড়ছে এবং জারেভিচ ইভান একটি সোনার খাঁচায় ফায়ারবার্ডটিকে শক্তভাবে ধরে রেখেছেন। বিশাল পাখির মতো জাদুর গালিচা ডানা মেলেছে। রাতের পেঁচা অচেনা পাখির ভয়ে উড়ে যায়...

ভাসনেটসভ যখন এই ছবিটি এঁকেছিলেন, তখন তার মনে পড়েছিল সেই প্রথম রাশিয়ান মানুষ, একজন প্রভুর দাস, যিনি ডানায় নিজেকে তৈরি করেছিলেন, ইভান দ্য টেরিবলের সময়ে, একটি উঁচু টাওয়ার থেকে আকাশে ওড়ার চেষ্টা করেছিলেন। এবং এমনকি যদি তিনি মারা যান, এমনকি যদি লোকেরা তাকে উপহাস করে তবে তার সাহসী প্রচেষ্টার জন্য, তবে আকাশে উড়ার গর্বিত স্বপ্ন কখনই অদৃশ্য হবে না এবং জাদু উড়ন্ত কার্পেট সর্বদা মানুষকে শোষণ করতে অনুপ্রাণিত করবে।

মামনতোভের দ্বারা পরিচালিত চতুর্থ চিত্রকর্মটি ছিল "দ্য নাইট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস"। সেন্ট পিটার্সবার্গে, যখন তিনি ছাত্র সাভেনকভ ইলিয়া মুরোমেটস সম্পর্কে একটি মহাকাব্য পড়তে শুনেছিলেন, ভাসনেটসভ দীর্ঘকাল ধরে এই জাতীয় চিত্র সম্পর্কে ভাবছিলেন। সেই সময়ের পেন্সিল স্কেচগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে; পরে একই বিষয়ে একটি কলম অঙ্কন এবং জলরঙ তৈরি করা হয়েছিল। আর এখন বড় ছবি আঁকা হয়েছে।

একজন বীর, সমৃদ্ধ বর্মধারী একজন নাইট, একটি শিরস্ত্রাণ পরা, তার হাতে একটি বর্শা নিয়ে, একটি শক্তিশালী সাদা ঘোড়ায় চড়ে রাস্তার পাশের পাথরে থামল। এটি জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা পাথরের অন্তহীন স্টেপ্প দূরত্বে চলে যায়। সন্ধ্যেবেলা ভোর হয়ে জ্বলছে; একটি লালচে ডোরা দিগন্তে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, এবং সূর্যের শেষ দুর্বল রশ্মি নাইটের শিরস্ত্রাণটিকে সামান্য গিল্ড করে দেয়। যে ক্ষেত্রটিতে যোদ্ধারা একবার যুদ্ধ করেছিল তা পালকের ঘাসে ভরা, মৃত মানুষ এবং পশুদের হাড় সাদা এবং কালো কাকগুলি মাঠের উপরে। নাইট পাথরের শিলালিপিটি পড়ে:

"কীভাবে সোজা গাড়ি চালাবেন -
আমি কখনই না হতে বাঁচি:
কারো পাশ দিয়ে যাওয়ার উপায় নেই,
পাশ দিয়ে যাওয়া বা উড়ে যাওয়া নয়।"

"সঠিক পথে যেতে - বিয়ে করতে,
বাম দিকে - ধনী হতে।"

নাইট কি পথ বেছে নেবে? ভাসনেটসভ আত্মবিশ্বাসী যে দর্শকরা নিজেরাই ছবিটি "সমাপ্ত" করবে। গৌরবময় রাশিয়ান নাইট সহজ উপায় খুঁজছেন না; সে একটি কঠিন কিন্তু সরাসরি পথ বেছে নেবে। অন্য সব পথ তার কাছে বন্ধ। এখন সে নিজেকে ঝেড়ে ফেলবে অপ্রয়োজনীয় চিন্তা, লাগাম তুলবে, ঘোড়াকে উত্সাহিত করবে, এবং ঘোড়া তাকে রাশিয়ার মাটিতে, সত্যের জন্য যুদ্ধে নিয়ে যাবে...

ভাসনেটসভ প্রায় তিন বছর ধরে ডোনেটস্ক রেলওয়ের চিত্রকর্মে কাজ করেছিলেন। নতুন থিমও নতুন রঙ সমাধানের পরামর্শ দিয়েছে। ঠিক যেমন "গণহত্যার পরে" পেইন্টিংটিতে, বেশিরভাগ প্রথম চিত্রকর্মের গ্লোমি পেইন্টিংটি সৌন্দর্য এবং রঙের সমৃদ্ধি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এই পেইন্টিংগুলির কোনটিই মস্কো স্টেশনে পৌঁছায়নি। সেখানে "বিশেষজ্ঞ এবং শিল্পপ্রেমীরা" ছিলেন যারা তাদের প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তারা কেবল নতুন ভাসনেটসভকে বুঝতে পারেনি - একজন আশ্চর্যজনক শিল্পী যিনি এই সময়ের মধ্যে দৃঢ়ভাবে একটি নতুন পথে ছিলেন। স্টাসভ যখন তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে কীভাবে তিনি প্রতিদিনের চিত্রকর্ম থেকে দূরে সরে গেলেন, তখন ভাসনেটসভ বলেছিলেন: “আমি সবসময় কেবল রাশিয়ায় থাকি। কীভাবে আমি একটি ঘরানার লেখক থেকে ইতিহাসবিদ হয়ে উঠলাম, কিছুটা দুর্দান্ত উপায়ে, আমি নিশ্চিতভাবে উত্তর দিতে পারি না। আমি কেবল জানি যে সেন্ট পিটার্সবার্গে একাডেমিক সময়ে ঘরানার প্রতি উজ্জ্বল আবেগের সময়কালে, অস্পষ্ট ঐতিহাসিক এবং রূপকথার স্বপ্নগুলি আমাকে ছেড়ে যায়নি।"

ভাসনেটসভ মামন্টোভ পরিবারের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, তাদের সাথে আরও বেশি করে পরিদর্শন করতেন এবং যতবারই তিনি বড় সিঁড়ি বেয়ে উঠেছিলেন, তিনি একধরনের বিশেষ উচ্চ আত্মা অনুভব করেছিলেন। সাভা ইভানোভিচের বড় অফিসে যে সাহিত্য পাঠ হয়েছিল তা তিনি সত্যিই পছন্দ করেছিলেন।

লাল কাপড়ে আচ্ছাদিত একটি টেবিলে, মোমবাতিগুলি ঝলমলে সোনালী মোমবাতিতে জ্বলছিল, অতিথিরা টেবিলের চারপাশে বসে কবিতা, গল্প এবং উপন্যাস পড়তেন। কখনও কখনও পৃথক সন্ধ্যা লারমনটোভ, পুশকিন, নেক্রাসভ, ঝুকভস্কি, নিকিতিন, কোল্টসভকে উত্সর্গ করা হত। তারা বিশেষ করে নেক্রাসভকে পছন্দ করত। আমরা প্রায়ই অস্ট্রোভস্কি, পুশকিন, গোগোল, এ.কে.-এর নাটক পড়ি। টলস্টয়, শিলার; এই ক্ষেত্রে, ভূমিকাগুলি পাঠে অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল এবং ফলাফলটি ছিল এক ধরণের পারফরম্যান্স, শুধুমাত্র পোশাক এবং দৃশ্যাবলী ছাড়াই।

সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ, তার পরিবার, সন্তান, তার অসংখ্য ভাগ্নে এবং ভাগ্নি - প্রত্যেকেই শিল্প, মঞ্চ এবং সংগীতের মাধ্যমে বেঁচে ছিলেন। "সাভা ইভানোভিচের অন্যদের সৃজনশীলতাকে উদ্দীপিত করার জন্য একটি বিশেষ প্রতিভা ছিল; তার কাছে একটি বৈদ্যুতিক প্রবাহ ছিল যা তার চারপাশের লোকদের শক্তিকে প্রজ্বলিত করেছিল," ভাসনেটসভ বলেছিলেন। উদ্ভাবনে তিনি ছিলেন অক্ষয়; তারপর সবাই, মালিকের নেতৃত্বে, স্কেচগুলিতে গিয়েছিলেন এবং তারপরে একটি বড় বাড়ির ডাইনিং রুমে একটি প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করেছিলেন; তারপর তারা জোরালোভাবে এস্টেটের উপর পরিকল্পনা করা হচ্ছে যে বিল্ডিং আলোচনা; তারপরে প্রত্যেকে - পরিবার এবং অতিথি উভয়ই - কিছু পারফরম্যান্সের উত্পাদনে জড়িত ছিল এবং ভাসনেটসভ সর্বদা এতে অংশ নিয়েছিল।

একদিন তাকে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি পরীক্ষা করে একজন ইংরেজ হওয়ার ভান করতে হয়েছিল। তারা তাকে লাল সাইডবার্ন দিয়েছে, এবং সে, ইংরেজির একটি শব্দও না জেনে কথা বলল ইংরেজি শব্দএত আশ্চর্যজনক যে প্রত্যেকে বর্ণনাতীতভাবে আনন্দিত ছিল।

আব্রামটসেভোতে তারা গ্রামে দীর্ঘ ভ্রমণে যেতে পছন্দ করত, যেখানে তারা পুরানো রাশিয়ান স্থাপত্যকে উত্সাহের সাথে দেখেছিল, ছাদে একটি জটিল রিজ সহ কিছু কৃষকের কুঁড়েঘরের স্কেচ তৈরি করেছিল, জানালায় প্যাটার্নযুক্ত ফ্রেম ছিল। এই ধরনের প্রায় প্রতিটি অভিযানের পরে, তারা তাদের সাথে কৃষকদের কাছ থেকে কেনা অনেক আকর্ষণীয় জিনিস নিয়ে এসেছিল: সূচিকর্ম করা তোয়ালে, কাঠের তাবু, সূক্ষ্ম খোদাই দিয়ে আচ্ছাদিত লবণের ঘর।

একদিন রেপিন এবং পোলেনভ পার্শ্ববর্তী একটি গ্রামে একটি কৃষকের কুঁড়েঘর সজ্জিত একটি খোদাই করা কার্নিস দেখতে পেলেন। তারা এই বোর্ড কিনতে পরিচালিত, তাই দক্ষতার সঙ্গে একটি লোক কারিগর দ্বারা সজ্জিত. বাড়িতে নিয়ে এলে সবাই আনন্দিত হয়।

একরকম, আব্রামতসেভোতে লোকশিল্পের নমুনাগুলির একটি যাদুঘর সংগঠিত করার সিদ্ধান্তটি স্বাভাবিকভাবেই উঠেছিল। ধীরে ধীরে যাদুঘরটি বেড়েছে, এবং আব্রামসেভোতে বসবাসকারী শিল্পীরা তাদের বিনামূল্যের সময়ে পুরানো রাশিয়ান শৈলীতে বিভিন্ন পাত্র এবং কাঠের আসবাব আঁকতে শুরু করেছিলেন। সুতরাং, ভাসনেটসভ রান্নাঘরের টেবিলের দরজায় একটি কাক এবং একটি ম্যাগপি চিত্রিত করেছিলেন। রেপিন খোদাই দিয়ে বেশ কয়েকটি ক্যাসকেট সজ্জিত করেছে...

আব্রামতসেভোর বাসিন্দাদের জন্য এই আবেগ আব্রামতসেভো স্কুলে একটি কাঠ খোদাই কর্মশালা তৈরির দিকে পরিচালিত করেছিল। ভাসনেটসভ, অবশ্যই, কর্মশালা আয়োজনে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। কর্মশালার নেতৃত্বে ছিলেন মামনটোভের স্ত্রী এবং পোলেনোভার বোন, শিল্পী এলেনা দিমিত্রিভনা পোলেনোভা। হস্তশিল্পের খোদাইকারীদের ছাত্রদের শেখানোর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, এবং ভিক্টর মিখাইলোভিচ তার ভাই আরকাডি, একজন চমৎকার ছুতোরকে কর্মশালায় কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। "আমাদের লক্ষ্য," এলেনা দিমিত্রিভনা পোলেনোভা তার একটি চিঠিতে লিখেছেন, "লোকশিল্পকে তুলে ধরা এবং এটিকে বিকাশের সুযোগ দেওয়া। আমরা মূলত কুঁড়েঘরের চারপাশে হেঁটে এবং তাদের গৃহস্থালির জিনিসগুলি কী তৈরি করে তা ঘনিষ্ঠভাবে দেখার মাধ্যমে অনুপ্রেরণা এবং মডেলের সন্ধান করি... এই শিল্পটি এখনও মানুষের মধ্যে ইতিবাচকভাবে মারা যায়নি।"

সব শিল্পী খুব পরিশ্রম করেছেন। রেপিন "কস্যাকস" পেইন্টিংয়ের জন্য স্কেচ লিখেছিলেন এবং "তারা আশা করেনি" চিত্রটি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন। অ্যাপোলিনারি ভাসনেটসভ অক্লান্তভাবে আখতারকা এবং আব্রামতসেভের ল্যান্ডস্কেপ এঁকেছেন। কেউ ইতিমধ্যেই তার মধ্যে সুনির্দিষ্ট, সূক্ষ্ম, কাব্যিক ল্যান্ডস্কেপের একজন মাস্টার অনুভব করতে পারে। "আমি প্রকৃতিতে এবং প্রকৃতি থেকে অধ্যয়ন করেছি, এবং ভিক্টরের সহকর্মীরা, তার নেতৃত্বে, এবং আমার সহকর্মীরা আমাকে এতে সাহায্য করেছিল, এর জন্য তাদের প্রতি চির কৃতজ্ঞতা," অ্যাপোলিনারি ভাসনেটসভ পরে স্মরণ করেছিলেন।

এবং ভিক্টর ভাসনেটসভ? তিনি আক্ষরিক অর্থেই শিল্পের প্রতি আচ্ছন্ন ছিলেন এবং নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সৃজনশীলতায় নিবেদিত করেছিলেন। প্রায় একই সাথে তিনি মামনতোভের দ্বারা পরিচালিত পেইন্টিংগুলিতে কাজ করছিলেন, "বোগাটিয়ারস" এর স্বপ্ন দেখছিলেন এবং "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংয়ের ধারণাটি নিয়ে চলে গিয়েছিলেন। “আলিয়নুশকা প্রথম কখন আমার কাছে এসেছিল তা আমার ঠিক মনে নেই। মনে হয়েছিল যেন সে আমার মাথায় অনেক দিন ধরে বাস করছিল, কিন্তু বাস্তবে আমি তাকে আখতারকায় দেখেছিলাম, যখন আমি একজন সাধারণ চুলের মেয়ের সাথে দেখা করেছিলাম যে আমার কল্পনাকে বন্দী করেছিল। তার চোখে এত বিষণ্ণতা, একাকীত্ব এবং বিশুদ্ধভাবে রাশিয়ান দুঃখ ছিল যে আমি কেবল হাঁফিয়ে উঠেছিলাম, "তিনি পরে বলেছিলেন।

ভাসনেতসভ দীর্ঘদিন ধরে ওখতিরকার উপকণ্ঠে ঘুরেছিলেন, স্কেচ লিখেছিলেন - ভোরিয়া নদী, সাদা পাতলা বার্চ গাছ, তরুণ অ্যাস্পেন গাছ, একটি শান্ত পুকুরের তীরে, যাকে তিনি পরে "আলেনুশকিন পুকুর" বলে ডাকেন - সমস্তই এমন একটি ল্যান্ডস্কেপ খুঁজছিলেন যা দর্শককে বুঝতে সাহায্য করবে তার Alyonushka - রূপকথার মেয়েটি।

শরতের মধ্যে, তিনি মস্কোতে "অ্যালিওনুশকা" এর জন্য অনেক স্কেচ, স্কেচ, স্কেচ নিয়েছিলেন। এবং বসন্তে, নবম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে, তিনি "যাযাবরদের সাথে রাশিয়ানদের যুদ্ধ", "আন্ডারগ্রাউন্ড কিংডমের তিন রাজকুমারী", "আলেনুশকা" চিত্রগুলি দেখিয়েছিলেন।

এমন একটি স্নেহময় রাশিয়ান নামের একটি মেয়ে - অ্যালিওনুশকা - একটি গভীর পুলের কাছে একটি পাথরের উপর বসে আছে। সে দুঃখের সাথে মাথা নিচু করে, তার পাতলা বাহু দিয়ে তার হাঁটু আঁকড়ে ধরে, এবং ভাবছিল, সম্ভবত তার তিক্ততার কথা বা ভাই ইভানুশকার কথা। এবং চারপাশের সবকিছু দুঃখজনক। শরতের দিন, ধূসর। বন অন্ধকার; পাতলা অ্যাস্পেন গাছগুলি হলুদ হয়ে যায়, নলগুলি স্থির থাকে, সোনালি পাতাগুলি পুল জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে।

এই ছবির সবকিছুই এতটাই সরল যে মনে হয় শিল্পী এক বসায় এঁকেছেন। তবে একজনকে কেবল এটির জন্য প্রাথমিক স্কেচ এবং স্কেচগুলি দেখতে হবে এবং আমরা বুঝতে পারব যে ভাসনেটসভ তার প্রথম স্কেচ "অ্যালিওনুশকা" একটি গীতিমূলক ছবিতে পরিণত হওয়া পর্যন্ত কতটা এবং কতটা চিন্তাভাবনা করে কাজ করেছিলেন। এবং আপনি যদি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারীতে যান, ভাসনেটসভ হলে যেতে ভুলবেন না, যেখানে আপনি "অ্যালিওনুশকা" এবং "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংটির প্রথম স্কেচ দেখতে পাবেন।

8

1881 সালের একটি শীতের দিনে, "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংয়ের পুরো দিন কাজ করার পরে, ভাসনেটসভ মামন্তভের বাড়ির প্রশস্ত সিঁড়ি বেয়ে উঠেছিলেন। তার তাড়া ছিল। সেই সন্ধ্যায় আলেকজান্ডার নিকোলাভিচ অস্ট্রোভস্কির "দ্য স্নো মেইডেন" নাটকের ভূমিকা পড়ার জন্য নির্ধারিত ছিল, যা সাভা ইভানোভিচ দীর্ঘদিন ধরে হোম মঞ্চে মঞ্চস্থ করার স্বপ্ন দেখেছিলেন।

আমাদের লাল সূর্য!

পৃথিবীতে আর কোন সুন্দর মানুষ নেই,

প্রত্যেকে দীর্ঘ সময়ের জন্য নীরব ছিল, এই বসন্ত দ্বারা মন্ত্রমুগ্ধ, উজ্জ্বল এবং একই সাথে তার রাশিয়ান গান, গোল নাচ এবং নাচের সাথে দুঃখের রূপকথার খেলা। তারপরে সবাই একবারে কথা বলা শুরু করল এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি মঞ্চ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে - নতুন বছরের জন্য।

পারফরম্যান্সের আগে খুব কম সময় বাকি ছিল। আমাদের দ্রুত ভূমিকা শিখতে হয়েছিল, পোশাক সেলাই করতে হয়েছিল এবং প্রপস প্রস্তুত করতে হয়েছিল। সবাই কাজ খুঁজে পেয়েছে। ভাসনেটসভকে দৃশ্যপট আঁকা এবং পোশাক অঙ্কন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল।

প্রথমে তিনি এমনকি লাজুক ছিলেন - তিনি তার জীবনে কখনও থিয়েটার শিল্পী হননি। এবং এখানে আপনি সান্তা ক্লজ হিসাবে কাজ করতে পারেন! "অভ্যাসের বাইরে, এটি একটু কঠিন ছিল ..." ভিক্টর মিখাইলোভিচ বলেছিলেন। - সাভা ইভানোভিচ প্রফুল্লভাবে উত্সাহিত করে, শক্তি বৃদ্ধি পায়। আমি নিজের হাতে চারটি সেট এঁকেছি - প্রোলোগ, বেরেন্দেয়েভ পোসাদ, বেরেন্দেয়েভ প্যালেস এবং ইয়ারিলিন ভ্যালি... সকাল এক বা দুইটা পর্যন্ত, আপনি একটি ক্যানভাস ছড়িয়ে একটি প্রশস্ত পেইন্ট ব্রাশ দিয়ে আঁকতেন। মেঝেতে, এবং আপনি নিজেই জানতে পারবেন না কী বেরিয়ে আসবে। আপনি ক্যানভাস তুলুন, এবং সাভা ইভানোভিচ ইতিমধ্যেই এখানে আছেন, একটি বাজপাখির পরিষ্কার চোখে তাকিয়ে, প্রফুল্লভাবে, অ্যানিমেটেডভাবে বলছেন: "এটি ভাল!" আপনি যদি তাকান, এটা সত্যিই ভাল দেখায়. আর তুমি বুঝবে না এটা কিভাবে সম্ভব হল।"

এবং ভাসনেটসভ স্নো মেডেন, লেল, জার বেরেন্ডে এবং নাটকের সমস্ত চরিত্রের জন্য কী দুর্দান্ত পোশাক তৈরি করেছিলেন! যখন তারা তাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে তিনি এত দুর্দান্ত রঙগুলি কোথায় পেয়েছেন, তিনি এইরকম উত্তর দিয়েছিলেন: "... মস্কোর ভায়াটকার লোক উত্সব থেকে, দেবিচিয়ে মেরুতে, মুক্তো, পুঁতি, কোকোশনিকের উপর রঙিন পাথর, প্যাডেড জ্যাকেটের তীক্ষ্ণ খেলা থেকে। , পশম কোট এবং অন্যান্য মহিলাদের পোশাক। জামাকাপড় যা আমি আমার জন্মভূমিতে দেখেছি এবং আশির দশকেও মস্কোতে ভিড় ছিল!

পারফরম্যান্সের সন্ধ্যা এসে গেছে। পর্দাটি নিঃশব্দে বিচ্ছিন্ন হয়ে গেল এবং শ্রোতারা অবিলম্বে বেরেন্ডিসের রূপকথায় নিজেকে খুঁজে পেল। চাঁদনী শীতের রাত; তারাগুলি সামান্য মিটমিট করে; অন্ধকার জঙ্গল, বার্চ গাছ, পাইন, তুষার আচ্ছাদিত ছাদ সহ ছোট ঘর এবং একটি শুষ্ক স্টাম্পের উপর একটি আসল লেশ:

শীতের শেষে মোরগ ডেকেছিল,
বসন্ত-লাল পৃথিবীতে নেমে আসে।
মাঝরাত্রি ঘনিয়ে এসেছে, গেটহাউস দেখ
গবলিন আমাকে পাহারা দিয়েছে - ফাঁপাতে ডুব দিয়ে ঘুমাও!

এবং তারপরে, নিম্নলিখিত ক্রিয়াগুলিতে, দর্শকরা ববিলের কুঁড়েঘরের কাছে একটি বিশাল হলুদ সূর্যমুখী সহ বেরেন্ডে বসতি দেখেন এবং জার বেরেন্ডেয়ের কক্ষগুলি, বিস্ময়কর ফুল এবং তারা, চাঁদ এবং সূর্য সহ পাখি দিয়ে আঁকা - সমস্ত "সৌন্দর্য সহ" স্বর্গের," এবং ইয়ারিলিন উপত্যকা, যেখানে কোলাহল নেই, উদ্বিগ্ন বেরেন্ডিস এবং বেরেন্ডি মজা করছে।

রেপিন বোয়ার বারমিয়াটা চরিত্রে অভিনয় করেছেন, মামন্টভ জার বেরেন্ডে চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ভাসনেটসভ ফাদার ফ্রস্টের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। একটি সাদা শার্টে, এখানে-সেখানে সিলভার দিয়ে, মিটেনে সেলাই করা, সাদা চুলের একটি লোভনীয় মাথা, একটি বড় সাদা দাড়ি সহ, "ও" দিয়ে শুরু হওয়া তার ভায়াটকা উপভাষা দিয়ে তিনি তৈরি করেছিলেন, যেমন মামনতোভের ছেলে পরে স্মরণ করে, "একটি রাশিয়ান শীতের মাস্টারের অবিস্মরণীয় চিত্র।" এবং ভিক্টর মিখাইলোভিচ নিজেই তার স্বাভাবিক বিনয়ের সাথে এটি বলেছিলেন: “আমি কখনও কোনও মঞ্চে অভিনয় করিনি - দৃশ্যাবলী এবং পোশাকগুলি ঠিক আছে। অস্বীকার করে লাভ ছিল না। হ্যাঁ, এটা একরকম বিব্রতকর ছিল। ঠিক আছে, তিনি 1 জানুয়ারী, 1882-এ সান্তা ক্লজ খেলেছিলেন এবং একাধিকবার খেলেছিলেন। ফ্রস্টের পরে, তারপর থেকে, অবশ্যই, আমি কখনও মঞ্চে পা রাখিনি। তারপর, আমার মনে আছে, আমি এই সম্পর্কে চারটি লাইন লিখেছিলাম:

হ্যাঁ, কবিতা লিখেছি
সেগুলো ছিল কবিতা, গদ্য নয়!
ওহ আমার পাপ, আমার পাপ -
আমি গ্র্যান্ডফাদার ফ্রস্ট খেলেছি!..."

কয়েক বছর পরে, হোম মঞ্চে নয়, তবে সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ দ্বারা আয়োজিত একটি বাস্তব থিয়েটারে, "দ্য স্নো মেডেন" আবার মঞ্চস্থ হয়েছিল। এবার এটি ছিল নিকোলাই অ্যান্ড্রিভিচ রিমস্কি-করসাকভের একটি অপেরা, যার লিব্রেটো অস্ট্রোভস্কির নাটকের উপর ভিত্তি করে সুরকার নিজেই লিখেছেন। এবং ভাসনেটসভ, তার সমস্ত পুরানো দৃশ্য এবং পোশাকের স্কেচ পর্যালোচনা করে আবার অনেক কিছু করেছিলেন। "এই চমৎকার অপেরাকে চিত্রিত করার জন্য আরও নিখুঁত, শৈল্পিক এবং প্রতিভাবান কিছু কল্পনা করা আমার কাছে অসম্ভব," স্ট্যাসভ লিখেছিলেন যখন তিনি এই ভাসনেটসভ স্কেচগুলি দেখেছিলেন।

পারফরম্যান্সটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল। অপেরার প্রথম পারফরম্যান্সে শিল্পী V.I. সুরিকভ। তিনি "আনন্দে নিজের পাশে ছিলেন। যখন ববিল এবং ববিলিহা বেরিয়ে এল এবং তাদের সাথে একটি প্রশস্ত মাসলেনিৎসা সহ বেরেন্ডিসের একটি ভিড়, একটি সত্যিকারের বুড়ো ছাগলের সাথে, যখন একজন সাদা কৃষকের আর্মিয়্যাকের একজন মহিলা নাচছিলেন, তখন তার বিস্তৃত রাশিয়ান প্রকৃতি তা সহ্য করতে পারেনি এবং সে উন্মাদনায় ফেটে পড়েছিল। করতালি, সমগ্র থিয়েটার দ্বারা গ্রহণ করা হয়.

তবে আসুন সেই শীতে ফিরে আসি, যেখানে ভাসনেটসভ "আলেনুশকা" থেকে স্নাতক হন এবং "দ্য স্নো মেডেন" এর জন্য দৃশ্যাবলী এবং পোশাকের স্কেচ তৈরি করেছিলেন। বরাবরের মতো, তিনি তখন একই সময়ে বেশ কয়েকটি পেইন্টিংয়ে কাজ করেছিলেন এবং "অ্যালিওনুশকা" এবং "স্নো মেইডেন" এর সাথে তিনি "বোগাটাইরস" পেইন্টিং এঁকেছিলেন, যা অনেক আগে কল্পনা করা হয়েছিল। তারপরে তিনি ভবিষ্যতের পেইন্টিংয়ের প্রথম পেন্সিল স্কেচ তৈরি করেছিলেন এবং একবার, ইতিমধ্যে প্যারিসে, রাশিয়ার স্বপ্ন দেখে, তিনি রঙ দিয়ে একটি ছোট স্কেচ এঁকেছিলেন। শিল্পী পোলেনভ স্কেচটি দেখেছিলেন এবং এটি খুব পছন্দ করেছিলেন। ভাসনেটসভ অবিলম্বে তাকে স্কেচ দেওয়ার প্রস্তাব দেন। পোলেনভ এক মিনিট ভেবে বললেন:

না, আমাকে আপনার কথা বলুন যে স্কেচটি একটি বড় ছবির জন্য একটি স্কেচ হবে, যা আপনাকে অবশ্যই আঁকতে হবে। এবং যখন আপনি লিখুন, আমাকে এই স্কেচ দিন.

আব্রামতসেভোতে "দ্য স্নো মেইডেন" তৈরির পর ভ্যাসনেটসভরা গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিল এবং রেপিনরা সেন্ট পিটার্সবার্গে যাচ্ছিল এবং আপাতত আব্রামসেভো থেকে খুব বেশি দূরে বসতি স্থাপন করেছিল। "বোগাটাইরস" পেইন্টিংটি ছোট বাড়িতে যেখানে ভাসনেটসভরা থাকতেন সেখানে ফিট করেনি এবং বাড়ির পাশের শস্যাগারটি দ্রুত ওভারহেড আলো সহ একটি বড় ওয়ার্কশপে রূপান্তরিত হয়েছিল। "নায়করা" পুরো গ্রীষ্মের জন্য কর্মশালায় স্বাচ্ছন্দ্যে বসতি স্থাপন করেছিল। মামনতোভের এক ছেলে অনেক বছর পরে বলেছিলেন: "আমার মনে আছে কিভাবে সকালে তারা পর্যায়ক্রমে একটি ভারী স্ট্যালিয়ান বা আমার বাবার ঘোড়া, ফক্সকে নিয়ে যেত, যেখান থেকে ভাসনেটসভ তার "বোগাটিয়ারদের" জন্য ঘোড়া আঁকতেন ইয়াশকার বাড়িতে। আমার মনে আছে আমরা আমার ভাই আন্দ্রেইকে নিয়ে কতটা ঈর্ষান্বিত ছিলাম, যার মুখ এই ছবিতে আলোশা পপোভিচের মতো ছিল।

এবং আব্রামতসেভোতে "আব্রামতসেভো গ্রীষ্ম" পুরোদমে চলছে। পরিচিত শিল্পীরা প্রায়শই পরিদর্শন করতেন এবং প্রতিদিন সকালে আবার স্কেচ করতে যেতেন, আবার গ্রামে ভ্রমণ করেছিলেন এবং আব্রামতসেভো যাদুঘরটি নতুন সন্ধানে পরিপূর্ণ হয়েছিল। ভাসনেটসভ খুব কঠোর পরিশ্রম করতেন, এবং তাকে খুব কমই বড় বাড়িতে দেখা যেত, প্রধানত সন্ধ্যায়। সন্ধ্যায়, যথারীতি, আমরা জোরে জোরে পড়তাম, তর্ক করতাম এবং আঁকতাম।

একবার ভাসনেটসভ ছাদে একটি খোদাই করা রিজ এবং প্রবেশপথের উপর ডানা ছড়িয়ে একটি বাদুড় সহ মুরগির পায়ে একটি কুঁড়েঘরের একটি অঙ্কন করেছিলেন। প্রত্যেকেরই অঙ্কনটি এতটাই পছন্দ হয়েছিল যে তারা শীঘ্রই এই অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে একটি আসল "চিকেন পায়ে কুঁড়েঘর" তৈরি করেছিল, যা এখনও আমব্রামতসেভো পার্কে দাঁড়িয়ে আছে। ধূসর কেশিক স্প্রুস গাছগুলি তার চারপাশে গর্জন করছে এবং মনে হচ্ছে এখন দুষ্ট বাবা ইয়াগা জানালার বাইরে তাকাবে।

শরৎ এসেছে। মস্কোতে চলে যাওয়া, মস্কোর একটি সঙ্কুচিত অ্যাপার্টমেন্টে "বোগাটাইরস" স্থাপন করা, কীভাবে এবং কী নিয়ে বাস করা যায় সে সম্পর্কে চিন্তা করা দরকার ছিল। ভাসনেটসভের ইতিমধ্যেই তিনটি সন্তান ছিল, এবং শেষ পর্যন্ত পূরণ করা কঠিন হয়ে উঠছিল, কিন্তু আলেকজান্দ্রা ভ্লাদিমিরোভনা কখনও অভিযোগ করেননি; তিনি একজন দয়ালু, ধৈর্যশীল স্ত্রী ছিলেন, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে একজন দুর্দান্ত শিল্পী ভিক্টর মিখাইলোভিচ এবং তার যত্ন নিয়েছিলেন।

ভাসনেটসভ "বোগাটিয়ারস" লিখেছিলেন, রূপকথার কথা ভেবেছিলেন, লারমনটভের "দ্য গান অফ দ্য মার্চেন্ট কালাশনিকভ" এর চিত্র তৈরি করতে যাচ্ছিলেন, যা তিনি খুব পছন্দ করেছিলেন... অনেকগুলি পরিকল্পনা ছিল, এবং কাজটি যথেষ্ট হত কয়েক দশক ধরে.

এবং তারপরে, বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে, ভিক্টর মিখাইলোভিচকে একটি নতুন কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল - মস্কোর ঐতিহাসিক যাদুঘরের গোলাকার হলটি সাজানোর জন্য, যা প্রস্তর যুগের প্রাচীন নিদর্শনগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত। ঐতিহাসিক জাদুঘরটি সবেমাত্র পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে, এবং এর হলগুলি এখন শেষ হচ্ছে। গোলাকার হলটি প্রদর্শনীটি খোলার এবং যাদুঘরের দর্শকদের শতাব্দীতে ফিরিয়ে নিয়ে যাওয়ার কথা ছিল, যা আদিম মানুষের জীবনকে দেখায়। প্রথম মিনিটে, ভাসনেটসভ এমনকি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন - বিষয়টি তার কাছে বিদেশী, দূরবর্তী, তবে একই সাথে খুব লোভনীয় বলে মনে হয়েছিল। তিনি রাউন্ড হলের মধ্যে দীর্ঘক্ষণ দাঁড়িয়েছিলেন, যাদুঘরের কর্মীদের সাথে কথা বলেছেন, কিছু হাড়, মৃৎপাত্রের টুকরো, খণ্ড, ডিসপ্লে কেসে ইতিমধ্যে রাখা তীর পরীক্ষা করেছেন এবং চূড়ান্ত সম্মতি না দিয়েই বাড়ি চলে গেছেন। এবং বাড়ি ফেরার পথে, আমি হঠাৎ আমার ভবিষ্যতের চিত্রকর্ম "দেখলাম" এবং কয়েক বছর পরে আমি আমার এক বন্ধুকে বলেছিলাম, "আমি মোটামুটিভাবে এটির রচনা আয়ত্ত করেছি।" বাড়িতে, আমি তাড়াহুড়ো করে কাগজের প্রথম টুকরোটিতে লিখেছিলাম এবং প্রস্তাবটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম।

কিছু সময়ের জন্য, "বোগাটাইরদের" একপাশে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল - তাদের জায়গা "প্রস্তর যুগ" দ্বারা নেওয়া হয়েছিল। ছবিটির প্রস্তুতি নিতে অনেক মাস লেগেছে। ভাসনেটসভ স্কেচ তৈরি করেছেন, স্কেচ করেছেন এবং মূল রচনাটি একাধিকবার পরিবর্তন করেছেন, যা অপ্রয়োজনীয় ছিল তা পরিত্যাগ না করে এবং নতুন কিছু প্রবর্তন না করে। তিনি আদিম সংস্কৃতির বিষয়গুলি নিয়ে কাজগুলি যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন, বিজ্ঞানীদের সাথে কথা বলেছেন - ইতিহাসবিদ এবং প্রত্নতাত্ত্বিক, যাদুঘরের কর্মীদের সাথে - তার ভাই অ্যাপোলিনারিসের সাথে, যিনি শৈশব থেকেই প্রত্নতত্ত্বে আগ্রহী ছিলেন। "মনে হচ্ছে জাদুঘরের সবাই আমাকে নিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল, তাদের কাছ থেকে যতটা সম্ভব বস্তু এবং নমুনা চেয়েছিল যা আমাকে অন্তত স্পর্শ করতে এবং সেই সময়ের জীবনধারা দেখতে দেয়," তিনি বলেছিলেন।

ধীরে ধীরে, সুদূর, সুদূর অতীত তার কাছে স্পষ্ট এবং স্পষ্ট হয়ে উঠল - তিনি এটি দেখেছিলেন, মনে হয়েছিল যে তিনি নিজেই এই অতীতে বাস করেছিলেন। "আমি এখন আমার "প্রস্তর যুগে" এতটাই নিমজ্জিত যে ভুলে যাওয়া আশ্চর্যজনক নয় আধুনিক বিশ্ব..." - লিখেছেন ভাসনেটসভ। গ্রীষ্মে আব্রামতসেভোতে, তিনি তার কর্মশালায় পুরো দিন কাটিয়েছিলেন, এবং সন্ধ্যায় যদি না তিনি শুনতে পান যে তারা গোরোদকি খেলছে, তিনি ছুটে আসবেন, একে একে সমস্ত টুকরো মুছে ফেলবেন - তিনি খুব ভালভাবে গোরোদকি খেলেন - এবং ফিরে যান। কর্মশালায়

যখন পেন্সিলে চারটি ছবি আঁকা হয়েছিল, যেগুলি পঁচিশ মিটার লম্বা ফ্রিজ তৈরি করার কথা ছিল, ভাসনেতসভ ক্যানভাসে তেলে জীবন-আকৃতির ছবি আঁকা শুরু করেছিলেন।

প্রথম ক্যানভাসে গুহার প্রবেশপথ। প্রবেশদ্বারে আদিম মানুষের একটি উপজাতি; কেউ বিশ্রাম নিচ্ছে, কেউ কাজ করছে। মহিলারা তাদের চারপাশে শিশুদের নিয়ে পশুদের চামড়া ট্যান করে। একটি বিশাল মানুষ শিকারের সময় মারা যাওয়া একটি ভালুককে বহন করছে, অন্য একটি ধনুক থেকে গুলি করছে, কেউ একটি পাথরে গর্ত করছে। পাশে এক প্রাচীন বৃদ্ধ রোদে শুয়ে আছেন।

দ্বিতীয় ক্যানভাসে, কেন্দ্রে, উপজাতির নেতা তার কাঁধে বর্শা এবং একটি স্লেজহ্যামার নিয়ে তার পুরো বিশাল উচ্চতায় দাঁড়িয়ে আছেন। আশেপাশে বিভিন্ন লোক আছে: তারা হাঁড়ি জ্বালিয়ে দিচ্ছে, একটি নৌকা ফাঁপা করছে, আগুন তৈরি করছে, তীরের মাথা তৈরি করছে... দূরে, একটি মেয়ে, একটি বিশাল মাছ টেনে নিয়ে আনন্দে নাচছে।

তৃতীয় ক্যানভাস একটি ম্যামথ হান্ট। ম্যামথটি একটি গর্তে তাড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। পুরুষ, মহিলা, শিশু - সবাই শিকারে অংশ নেয়, বর্শা, তীর দিয়ে জন্তুটিকে শেষ করে এবং এটির দিকে পাথর নিক্ষেপ করে। শেষ, চতুর্থ ক্যানভাস একটি পরব। প্রাগৈতিহাসিক মানুষ একটি সফল শিকারের পরে একটি ম্যামথ খায়।

ভাসনেটসভ যে নতুন থিম নিয়ে কাজ করছিলেন তা তাকে নতুন পেইন্টিং টাস্ক দিয়ে উপস্থাপন করেছিল, যা তিনি নিখুঁতভাবে সমাধান করেছিলেন। তিনি পেইন্টিংগুলির রঙ কঠোর, নিঃশব্দ টোনে বজায় রাখতে সক্ষম হন এবং রঙের নতুন এবং সাহসী সংমিশ্রণ খুঁজে পান - বাদামী-লাল, কালো, ধূসর-নীল, সবুজ।

শরতের শুরুতে, ঐতিহাসিক যাদুঘরের আদেশটি মূলত সম্পন্ন হয়েছিল। কোল্ড স্টুডিওতে পেইন্টগুলি ভালভাবে শুকায়নি এবং পেইন্টিংগুলিকে একটি বড় বাড়িতে নিয়ে যেতে হয়েছিল। ভিক্টর মিখাইলোভিচ এবং তার ভাই অ্যাপোলিনারিস লম্বা লাঠিতে পিন করা বিশাল ব্যানার বহন করেছিলেন। পেইন্টগুলি শুকিয়ে গেলে, ক্যানভাসগুলি, টিউবে ঘূর্ণিত করে, ঐতিহাসিক যাদুঘরে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে কর্মীরা সমস্ত পেইন্টিংগুলি গোল হলের দেয়ালে আটকে দেয়। ভাসনেটসভকে জয়েন্টগুলি সিল করতে হয়েছিল, এবং নতুন আলোক পরিস্থিতি বিবেচনায় নিয়ে তাকে কিছু জিনিস পুনরায় লিখতে হয়েছিল: আব্রামতসেভো ওয়ার্কশপের চেয়ে রাউন্ড হলের অন্ধকার ছিল। পেইন্টিংগুলি এত ভালভাবে আঠালো ছিল যে তারা সম্পূর্ণরূপে প্রাচীরের সাথে মিশে গেছে এবং ছাপ দিয়েছে যে তারা দেয়ালে আঁকা হয়েছে।

তবে ভাসনেটসভ এখনও কিছু নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, দিনের পর দিন তিনি নতুন সংশোধনী করেছেন এবং শেষ ছবির বাম কোণে স্বাক্ষরটি উপস্থিত হওয়ার আগে আরও কয়েক মাস কেটে গেছে - ফ্রিজ: “ভিক্টর ভাসনেটসভ। 1885 এপ্রিল 10” হল ফ্রিজ শেষ হওয়ার তারিখ।

কিছু শূন্যতার অনুভূতি শিল্পীকে আবিষ্ট করে যখন ভারাটি সরানো হয়, শ্রমিকরা চলে যায় এবং তিনি তার চিত্রকর্ম নিয়ে একাই পড়ে যান। সবকিছুই তার পিছনে ছিল - প্রতিদিনের কঠোর পরিশ্রম, এবং সত্যিকারের অনুপ্রেরণার ঘন্টা, এবং অপ্রত্যাশিত আবিষ্কারের আনন্দ, এবং তার শক্তির অপ্রতুলতার তিক্ত সচেতনতা... এবং এখন সে মুক্ত। তিনি আবার সৃজনশীল ধারণায় পূর্ণ তার "বোগাটিয়ারস"-এ ফিরে আসেন, কিন্তু, তার বন্ধুদের মতে, "প্রস্তর যুগ তাকে এতটাই বিষাক্ত করেছিল যে সে ঘুমিয়ে পড়েছিল এবং বড় দেয়ালের চিত্রকর্ম দেখেছিল।"

9

যথারীতি, ভাসনেটসভ গ্রীষ্মকাল তার পরিবারের সাথে আব্রামটসেভোতে কাটিয়েছিলেন, প্রায়শই তার ভাই অ্যাপোলিনারিসকে দেখেছিলেন, যার সাথে তিনি শিল্পের জন্য একটি সাধারণ আবেগ দ্বারা আরও বেশি করে সংযুক্ত ছিলেন। "...শিল্পের বিষয়ে," অ্যাপোলিনারি মিখাইলোভিচ বলেছেন, "মানুষের প্রতি শিল্পীর কাজ এবং দায়িত্ব বোঝার ক্ষেত্রে আমাদের মধ্যে কোনো পার্থক্য ছিল না।" এই সময়ের মধ্যে, অ্যাপোলিনারি মিখাইলোভিচ ইতিমধ্যে ভ্রমণ প্রদর্শনীতে তার বিস্ময়কর ল্যান্ডস্কেপগুলি প্রদর্শন করা শুরু করেছিলেন এবং ট্রেটিয়াকভ সেগুলি গ্যালারির জন্য অধিগ্রহণ করেছিলেন।

মস্কো থেকে "নায়করা" তাদের পুরানো জায়গায় চলে গেছে - আব্রামতসেভো ওয়ার্কশপে, এবং ভাসনেটসভ তাদের উপর উত্সাহের সাথে কাজ করেছিলেন। একদিন, প্রফেসর আদ্রিয়ান ভিক্টোরোভিচ প্রাখভ আব্রামতসেভোতে এলেন। তিনি কিয়েভে থাকতেন, নতুন পুনর্নির্মিত বৃহৎ ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরীণ শৈল্পিক সাজসজ্জার তত্ত্বাবধান করতেন এবং ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্মে অংশ নিতে ভাসনেটসভকে আমন্ত্রণ জানাতে বিশেষভাবে পৌঁছেছিলেন। তিনি দীর্ঘদিন ধরে ভাসনেটসভকে চিনতেন, তাকে একজন শিল্পী হিসাবে ভালোবাসতেন এবং "প্রস্তর যুগ" এর পরে তিনি একটি স্মৃতিস্তম্ভ শিল্পী হিসাবে তাঁর উপহারে বিশ্বাস করেছিলেন।

আমি এখন সম্পূর্ণ ভিন্ন বিষয়ে আগ্রহী - রাশিয়ান মহাকাব্য এবং লোককাহিনী, "ভাসনেটসভ বলেছিলেন এবং আদেশটি স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

কিন্তু যখন প্রহভ চলে গেলেন, ভাসনেটসভ তার প্রত্যাখ্যানের জন্য দুঃখ প্রকাশ করলেন এবং পরের দিন তাকে টেলিগ্রাফ করলেন যে তিনি আদেশটি গ্রহণ করেছেন।

1885 সালের গ্রীষ্মের একেবারে শেষের দিকে, ভাসনেটসভ ইতিমধ্যে কিয়েভে ছিলেন এবং শীঘ্রই মস্কোতে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক হলের জমকালো উদ্বোধন হয়েছিল - ঐতিহাসিক যাদুঘরের বৃত্তাকার হল। উদ্বোধনীতে বিজ্ঞানী, শিল্পী, ভ্লাদিমির ভ্যাসিলিভিচ স্তাসভ এবং পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ উপস্থিত ছিলেন। সবাই ভাসনেটসভের দুর্দান্ত "ওয়াল পেইন্টিং" দেখে আনন্দিত হয়েছিল; সবাই আফসোস করেছেন যে তিনি উদ্বোধনীতে ছিলেন না। "একটি আশ্চর্যজনক, আশ্চর্যজনক ছবি! .." - স্ট্যাসভ অবিরাম সংখ্যক বিস্ময়বোধক চিহ্ন দিয়ে বলেছিলেন, আক্ষরিক অর্থেই প্রশংসায় দম বন্ধ হয়ে যায়। এবং একই দিনে ট্রেটিয়াকভ কিয়েভে ভাসনেটসভকে লিখেছিলেন: "আমি চেয়েছিলাম... দ্রুত আপনাকে খুশি করতে যে "প্রস্তর যুগ" চলছে... এটি সমস্ত "কমরেড" (অর্থাৎ, ওয়ান্ডারার্স), মনে হচ্ছে ব্যতিক্রম ছাড়াই সবাই আনন্দিত।"

এবং কিয়েভে, ভাসনেটসভ ইতিমধ্যে কাজ শুরু করেছিলেন, যার পরিমাণ তিনি কখনও স্বপ্নেও ভাবেননি। মস্কো ছেড়ে, তিনি কিয়েভে প্রায় তিন বছর থাকার আশা করেছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায় দশ বছর ধরে ছিলেন। বছরের পর বছর ধরে, তিনি ক্যাথেড্রালে চার হাজার বর্গাকার আরশিন এঁকেছেন, পনেরটি বিশাল রচনা, ত্রিশটি বড় পৃথক ব্যক্তিত্ব এবং অনেকগুলি দুর্দান্ত অলঙ্কার তৈরি করেছেন। সত্য, তার বেশ কয়েকটি সহকারী ছিল, তবে তিনি নিজেই মূল কাজটি করেছিলেন।

ক্যাথেড্রাল আঁকার কাজটি কঠিন ছিল, অনেক প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল এবং একই সাথে চিত্তাকর্ষক ছিল, তবে ভাসনেটসভ এই পেইন্টিংটি সম্পর্কে যতই উত্সাহী ছিলেন না কেন, তিনি মস্কোর জন্য, মস্কো বন্ধুদের জন্য, মস্কো সঙ্গীতের জন্য আকুল হয়ে সাহায্য করতে পারেননি। "আপনি কি প্রায়ই গান শুনতে পান? - তিনি শিল্পী আই.এস.কে একটি চিঠিতে জিজ্ঞাসা করেছিলেন অস্ট্রুখোভা। - এবং আমি খুব কমই, খুব, খুব; আমার এটি অত্যন্ত প্রয়োজন: সঙ্গীত আমাকে নিরাময় করতে পারে! তবে সর্বোপরি, অবশ্যই, তিনি তার "বোগাটিয়ারদের" মিস করেছেন এবং প্রতিরোধ করতে পারেননি - তিনি কিয়েভকে "বোগাটিয়ারদের" আদেশ দিয়েছিলেন। এবং এখানে "বোগাটাইরস" রয়েছে, যারা সাধারণত মস্কো অ্যাপার্টমেন্ট এবং আশেপাশে প্রচুর ভ্রমণ করেছিল রেলওয়ে, এখন তারা কিয়েভের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে যেতে শুরু করেছে। প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টে তাদের সবচেয়ে বড় এবং উজ্জ্বল ঘর দেওয়া হয়েছিল এবং ভাসনেটসভের বাচ্চারা বহু বছর পরে স্মরণ করেছিল যে কীভাবে খেলার সময় তারা "বোগাটিয়ারদের" পিছনে লুকিয়ে থাকতে পছন্দ করেছিল। প্রায় প্রতিদিন, ক্যাথেড্রালের উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার আগে, ভিক্টর মিখাইলোভিচ অন্তত সংক্ষিপ্তভাবে তার "বোগাটিয়ারদের" সামনে বসতেন, হয় ব্রাশ এবং একটি প্যালেট নিয়ে, বা এমনকি তাদের দিকে তাকিয়ে চিন্তায় হারিয়ে যেতেন।

একই ঘরে আরেকটি পেইন্টিং ছিল, মস্কোতে শুরু হয়েছিল, "গ্রে উলফের উপর ইভান সারেভিচ।" তার ভিক্টর মিখাইলোভিচ সতেরোতম ভ্রমণ প্রদর্শনীর জন্য সময়মতো শেষ করার তাড়াহুড়ো করেছিলেন। "আমি এইমাত্র আমার "ইভান দ্য প্রিন্স অন দ্য গ্রে উলফ" প্রদর্শনীতে পাঠিয়েছি," তিনি ট্রেটিয়াকভকে লিখেছেন, "আমি নিজেকে ক্যাথেড্রালের কাজ থেকে অন্তত একটু সময় দিতে বাধ্য করেছি... অবশ্যই, আমি চাই ছবির মত, কিন্তু আমি কি এই অর্জন করেছি "আপনি নিজেই দেখতে পাবেন।"

চিত্রকর্মটি প্রদর্শনীতে উপস্থিত হলে দর্শকরা অনেকক্ষণ এর সামনে দাঁড়িয়ে ছিলেন। মনে হয়েছিল যে তারা ঘন বনের নিস্তেজ গর্জন, বুনো আপেল গাছের ফ্যাকাশে গোলাপী ফুলের মৃদু কোলাহল, নেকড়ের পায়ের তলায় পাতার গর্জন শুনতে পেয়েছে - এখানে তিনি একটি শক্তিশালী, দয়ালু, বিশাল নেকড়ে , নিঃশ্বাসের বাইরে, ইভান সারেভিচ এবং হেলেন দ্য বিউটিফুলকে সাধনা থেকে বাঁচান। এবং কৌতূহলী পাখি একটি ডালে বসে তার দিকে তাকায়।

"আমি এখন একটি ভ্রমণ প্রদর্শনী থেকে ফিরে এসেছি এবং আমি আমার প্রথম ছাপের অধীনে যা অনুভব করেছি তা আমি আপনার কাছে প্রকাশ করতে চাই," সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ ভাসনেটসভকে লিখেছেন। "আপনার "Tsarevich ইভান অন দ্য উলফ" আমাকে আনন্দিত করেছে, আমি আমার চারপাশের সবকিছু ভুলে গিয়েছিলাম, আমি এই বনে গিয়েছিলাম, আমি এই বাতাসে শ্বাস নিয়েছিলাম, এই ফুলের গন্ধ পেয়েছি। এই সব আমার প্রিয়, ভাল! আমি শুধু জীবনে এসেছি! এটি সত্য এবং আন্তরিক সৃজনশীলতার অপ্রতিরোধ্য প্রভাব।"

পেইন্টিংটি P.M দ্বারা কেনা হয়েছিল। ট্রেটিয়াকভ, এবং তারপর থেকে এটি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে, ভাসনেটসভ হলের প্রায় "অ্যালিওনুশকা" এর বিপরীতে ঝুলছে। ভাসনেটসভ, এটি সম্পর্কে জানতে পেরে খুব খুশি হয়েছিল। "আমার "নেকড়ে" অধিগ্রহণ আপনার গ্যালারিতে নিয়ে আসা আনন্দের জন্য আমি আপনার কাছে আন্তরিকভাবে কৃতজ্ঞ। আমাদের পেইন্টিংগুলিকে আপনার সাথে রাখার জন্য আমরা কতটা মূল্যবান তা বলার দরকার নেই,” তিনি ট্রেটিয়াকভকে লিখেছিলেন।

ক্যাথেড্রাল আঁকার কাজ শেষ হতে চলেছে। ভাসনেটসভ যত তাড়াতাড়ি সম্ভব মস্কোতে ফিরে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে পারেনি। “আমরা, কেউ বলতে পারে, ইতিমধ্যেই চলছি, আমরা সবাই প্রস্থানের প্রস্তুতি নিয়ে ব্যস্ত... 15 জুন বা তার পরে আমরা আব্রামসেভোতে থাকার পরিকল্পনা করছি। আমরা কুরিয়ার থেকে সরাসরি আব্রামতসেভোর ট্রেনে উঠতে চাই,” ভাসনেটসভ মামনতোভকে লিখেছিলেন। এবং 1891 সালের জুনের শেষে, তিনি এবং তার পরিবার ইতিমধ্যেই মস্কোর কাছে তার প্রিয় আব্রামতসেভোতে ইয়াসকিনের বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। জীবনের একটি নতুন সময় শুরু হয়েছিল।

"আমি, পাভেল মিখাইলোভিচ, একটি দীর্ঘস্থায়ী স্বপ্ন: মস্কোতে নিজের জন্য একটি কর্মশালা স্থাপন করার... আপনি নিজেই জানেন একজন শিল্পীর কীভাবে একটি কর্মশালা প্রয়োজন," ভিক্টর মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভকে লিখেছেন। কিন্তু এর আগে কখনও একটি ওয়ার্কশপ তৈরি করার জন্য অর্থ ছিল না, এবং শুধুমাত্র এখন, কিইভ থেকে ফিরে আসার পরে, যখন ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির জন্য ক্যাথেড্রালটি আঁকার জন্য প্রায় সমস্ত স্কেচ কিনেছিলেন, তিনি কি তার পুরানো স্বপ্ন পূরণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আমি দীর্ঘদিন ধরে একটি বাড়ির জন্য একটি জায়গা খুঁজছিলাম; আমি প্রধান রাস্তা থেকে দূরে কিছু শান্ত চাই। অবশেষে, একটি জায়গা পাওয়া গেল - একটি জীর্ণ বাড়ি সহ একটি ছোট এলাকা, একটি শান্ত পাশের রাস্তায় একটি ছায়াময় বাগান, প্রায় তখনকার মস্কোর উপকণ্ঠে। পুরানো বাড়িটি ভেঙে ফেলতে হয়েছিল এবং শীঘ্রই একটি নতুন তার জায়গা নিয়েছিল, ভিক্টর মিখাইলোভিচের অঙ্কন এবং নকশা অনুসারে নির্মিত। ভাসনেটসভ নিজেই এটি তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন এবং "ক্রমবর্ধমান দেয়ালের প্রতিটি মুকুট, প্রতিটি ফ্লোরবোর্ড, প্রতিটি জানালা এবং দরজা ইনস্টল করা" দেখে আনন্দ করেছিলেন।

বাড়িটি বিশেষভাবে তৈরি করা হয়েছিল, রাস্তার অন্যান্য বাড়ির মতো নয়। লগ দ্বারা নির্মিত, একটি উচ্চ গ্যাবেল ছাদ সহ, একটি লগ বুরুজ দিয়ে সজ্জিত, মনে হচ্ছে এটি পুরানো রাশিয়ান মহাকাব্য এবং রূপকথা থেকে এখানে এসেছে। এবং বাড়ির ভিতরে সবকিছু অসাধারণ ছিল: কাটা লগ দেয়াল, উপরে সুন্দর রঙিন টাইলস সহ বিশাল চুলা, সাধারণ বেঞ্চ, চওড়া ওক টেবিল এবং চারদিকে ভারী, শক্তিশালী চেয়ার - যদি কেবল নায়করা এই জাতীয় টেবিলে এই জাতীয় চেয়ারে বসতে পারে।

সবচেয়ে বড় রুম থেকে হল, একটি সরু সর্পিল সিঁড়ি উপরে উঠে গেছে সরাসরি ওয়ার্কশপে - বিশাল, উঁচু, সব আলোয় প্লাবিত, এবং ওয়ার্কশপের পাশে একটি ছোট ঘর ছিল, তার নিজস্ব রুম। সেই সময়ে, সম্ভবত, মস্কোর শিল্পীদের কারোরই এমন কর্মশালা ছিল না।

1894 সালের গ্রীষ্মে, ভাসনেটসভরা এমন একটি বাড়িতে চলে গিয়েছিল যা এখনও সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মিত হয়নি। ভিক্টর মিখাইলোভিচ সবসময় বলেছিলেন যে এটি তার জীবনের সবচেয়ে সুখী দিনগুলির মধ্যে একটি। কর্মশালায় - নীচে এবং উপরে উভয় জীবন ধীরে ধীরে উন্নত হয়েছে। "বোগাটাইররা" এসে ওয়ার্কশপের প্রায় পুরো ডান প্রাচীর দখল করে নিল। এখন তারা বাড়িতে ছিল এবং তাদের আর অন্য লোকের অ্যাপার্টমেন্টে ঘুরে বেড়াতে হবে না। "নতুন কর্মশালায় কাজ করার সময় আমি একরকম অভ্যন্তরীণভাবে মুক্ত বোধ করেছি," ভাসনেটসভ বলেছিলেন। - কেউ আমাকে বিরক্ত করেনি, আমি চা খাব, খাব, আমার ঘরে যাব, নিজেকে তালাবদ্ধ করে রাখব এবং আমি যা চাই তাই করব! মাঝে মাঝে কাজ করার সময়ও গান গেয়েছেন। মূল জিনিসটি হল যে আমার "বোগাটিয়ারদের" দেখতে খুব ভাল লাগছিল - আমি উঠে আসব, চলে যাব, পাশ থেকে দেখব, এবং জানালার বাইরে এটি মস্কো, আমি এটি সম্পর্কে ভাবলেই আমার হৃদয় স্পন্দিত হবে আনন্দে!"

ওয়ার্কশপের দেয়ালে, দরজার ঠিক পাশে, ভিক্টর মিখাইলোভিচ কাঠকয়লা দিয়ে একটি মেয়ের মাথা আঁকেন: তার ঠোঁটের সাথে একটি আঙুল সংযুক্ত রয়েছে এবং অঙ্কনের নীচে স্বাক্ষর রয়েছে: "নিরবতা।" "শিল্পের জন্ম হয় নীরবে; এর জন্য প্রয়োজন দীর্ঘ, একাকী এবং কঠিন কাজ," ভাসনেটসভ বলেছিলেন।

এমন উজ্জ্বল অবস্থায়, তার স্টুডিওর সুখী নীরবতায়, তিনি তখন একটি দুর্দান্ত ছবি এঁকেছিলেন - "দ্য স্নো মেডেন"। তিনি এখানে, মিষ্টি, হালকা স্নো মেইডেন - ফ্রস্ট এবং বসন্তের শিশু - অন্ধকার বন থেকে একা বেরিয়ে আসে, মানুষের কাছে, বেরেন্ডিসের রৌদ্রোজ্জ্বল দেশে।

হাথর্ন ! সে কি বেঁচে আছে? জীবিত
একটি ভেড়ার চামড়া কোট মধ্যে, বুট মধ্যে, mittens মধ্যে.

ইজেলের "দ্য স্নো মেইডেন" এর পাশে আরও বেশ কয়েকটি পেইন্টিং ছিল যা শুরু করা হয়েছিল, এবং তার মধ্যে "দ্য গুসলার" এবং "জার ইভান দ্য টেরিবল"।

ভাসনেটসভ "বোগাটিয়ারস" এ কাজ করা বন্ধ করেননি। বন্ধুদের কাছে মনে হয়েছিল যে পেইন্টিংটি সম্পূর্ণভাবে শেষ হয়েছে, এটি একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেওয়ার সময় এসেছে - ভাসনেটসভ দীর্ঘদিন ধরে কিছু প্রদর্শন করেননি। পঁচিশতম ভ্রমণ বার্ষিকী প্রদর্শনীর উদ্বোধনের আগে, শিল্পী ইভান ইভানোভিচ শিশকিন তাকে লিখেছিলেন: "আমি আপনার জন্য গর্বিত, একজন রক্ত ​​​​রাশিয়ান, একজন মহান শিল্পী হিসাবে, এবং একজন সহশিল্পী হিসাবে আমি আপনার জন্য আন্তরিকভাবে খুশি। .. ভিক্টর মিখাইলোভিচ! আপনার "বোগাটিয়ারদের" তার দিকে নিয়ে যান, কারণ যতদূর আমার মনে আছে, আপনি তাদের প্রায় ফুরিয়ে গেছেন।"

তবে ভাসনেটসভ প্রদর্শনীতে "বোগাটিয়ার" দেননি। তার কাছে তখনও মনে হচ্ছিল ছবিটি পুরোপুরি শেষ হয়নি, কোথাও এটি সংশোধন করা দরকার, কোথাও এটিকে ব্রাশ দিয়ে কিছুটা স্পর্শ করা দরকার। তিনি আরেকটি পেইন্টিং পাঠিয়েছিলেন - "জার ইভান দ্য টেরিবল"।

1898 সালের এপ্রিলে, "বোগাটাইরস" পেইন্টিংয়ের কাজ শেষ হয়েছিল। ট্রেটিয়াকভ পেইন্টিংটি কিনে তার গ্যালারিতে নিয়ে গেলেন। পেইন্টিংয়ের সাথে অংশ নেওয়া বিশেষত কঠিন এবং দুঃখজনক ছিল - সর্বোপরি, শিল্পী প্রায় পঁচিশ বছর ধরে এটির সাথে বেঁচে ছিলেন, এটি ছিল তার প্রিয় সন্তান, "তার হৃদয় সর্বদা এটির প্রতি আকৃষ্ট ছিল এবং তার হাত এটির কাছে পৌঁছেছিল!" - সে যেমন বলেছে। এবং তিনি এও জানতেন যে এই ছবিটি তার "সৃজনশীল কর্তব্য, তার স্থানীয় জনগণের প্রতি একটি বাধ্যবাধকতা" এবং এখন তিনি এই ঋণ শোধ করছেন।

তিন নায়ক একটি শক্তিশালী বীরত্বের ফাঁড়ি হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে - ইলিয়া মুরোমেটস, ডোব্রিনিয়া নিকিটিচ এবং আলয়োশা পপোভিচ। মাঝখানে, একটি কালো ঘোড়ায়, "মহান আতামান ইলিয়া মুরোমেটস, কৃষক পুত্র।" তার ঘোড়াটি বিশাল, চাকার মতো তার ঘাড় খিলান এবং লাল-গরম চোখ দিয়ে ঝকঝকে। আপনি এই জাতীয় ঘোড়ার সাথে হারিয়ে যাবেন না: "সে পাহাড় থেকে পাহাড়ে লাফ দেয়, পাহাড় থেকে পাহাড়ে লাফ দেয়।" ইলিয়া স্যাডলে প্রবলভাবে ঘুরলেন, তার পা বের করে নিলেন, তার চোখের কাছে একটি প্যাটার্নযুক্ত মিটেনে তার হাত রাখলেন এবং তার হাতে "চল্লিশ পাউন্ডের একটি ডামাস্ক ক্লাব"। সজাগভাবে, কঠোরভাবে, সে দূরের দিকে তাকায়, কোথাও কোন শত্রু আছে কিনা তা ঘনিষ্ঠভাবে তাকিয়ে থাকে। তার ডানদিকে, একটি সাদা এলোমেলো কোপেকের উপর, নায়ক ডোব্রিনিয়া নিকিটিচ, তার খাপ থেকে তার দীর্ঘ, ধারালো ধন তরোয়ালটি বের করছেন এবং তার ঢালটি জ্বলছে, মুক্তো এবং রত্ন দিয়ে জ্বলছে। ইলিয়ার বাম দিকে - একটি সোনার ঘোড়ায় - সর্বকনিষ্ঠ নায়ক আলয়োশা পপোভিচ। তিনি তার সুন্দর, পরিষ্কার চোখ দিয়ে ধূর্তভাবে তাকান, একটি রঙিন তীর থেকে একটি তীর নিয়েছিলেন, এটি একটি আঁটসাঁট ধনুকের বাজানো স্ট্রিংয়ের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন এবং একটি সামুগুড বীণা জিনে ঝুলেছিল।

নায়করা ধনী, সুন্দর পোশাক পরিহিত, শক্তিশালী বর্ম পরিহিত এবং মাথায় শিরস্ত্রাণ। শরতের দিন, ধূসর - আকাশ নিচু, আকাশ জুড়ে মেঘের আনাগোনা; ঘোড়ার পায়ের তলায় ঘাস মাড়িয়ে গেছে, দেবদারু গাছগুলো কোমল সবুজ। মুক্ত রাশিয়ান স্টেপ বীরদের সামনে প্রসারিত হয়েছিল এবং তাদের পিছনে ছিল ঘন বন, পাহাড় এবং পর্বত, শহর এবং গ্রাম - পুরো দেশটি। রস

শত্রুদের আমাদের ভূমি জুড়ে চড়তে দেবেন না,
তাদের ঘোড়া দিয়ে রাশিয়ান ভূমি পদদলিত করবেন না,
তারা আমাদের লাল সূর্যকে ছাড়িয়ে যাবে না...

লেভ নিকোলায়েভিচ টলস্টয় যখন "বোগাটাইরস" পেইন্টিংটি দেখেছিলেন, তখন তিনি ভাসনেটসভকে বলেছিলেন যে কথাগুলি চিরকাল স্মরণীয় এবং তার কাছে প্রিয় ছিল: "আমি সত্যিই কখনও ভাবিনি আমাদের নায়কদের জীবনে কেমন ছিল, কিন্তু যখন আমি আপনার চিত্রগুলি দেখেছিলাম, তখন আমি ভেবেছিলাম যে এই আমাদের জন্মভূমির রক্ষক এবং চ্যাম্পিয়নরা ঠিক তেমনই ছিল।" জনগণের মনে জমি এবং অন্য কিছু হতে পারে না।" একটি ভি.ভি. স্ট্যাসভ তার একটি প্রবন্ধে লিখেছিলেন যে ভাসনেটসভের একটি চিত্রকর্ম "এটির মতো বিশদভাবে সমাপ্ত হয়নি। তাদের কোনোটাই বর্তমানের মতো রং দিয়ে আঁকা হয়নি। এখানে তিনি তার সমস্ত জ্ঞান এবং তার সমস্ত দক্ষতা রেখেছিলেন... আমি বিশ্বাস করি যে ভাসনেটসভের "বোগাটিয়ার" রাশিয়ান চিত্রকলার ইতিহাসে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলির একটি দখল করে আছে।" এবং তিনি ভাসনেটসভকে "তার রাশিয়ান, আসল রাশিয়ান চিত্রকর্মের সাথে আরও এবং আরও অটল, প্রফুল্ল এবং সাহসিকতার সাথে এগিয়ে যেতে" কামনা করেছিলেন।

এরপর অনেক বছর কেটে গেছে। সব ক্ষেত্র হতে সোভিয়েত ইউনিয়ন, সারা বিশ্ব থেকে লোকেরা মস্কোতে আসে এবং আমাদের প্রাচীন রাজধানী অন্বেষণ করে, অবশ্যই ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি পরিদর্শন করবে। ভাসনেটসভ হলে, তারা প্রথমে "বোগাটাইরস" পেইন্টিংটির কাছে যাবে এবং এই পেইন্টিংটি সবার কাছে বোধগম্য, কারণ "এই ব্যালাড পেইন্টিংয়ের ভাষা সহজ, মহিমান্বিত এবং শক্তিশালী; প্রতিটি রাশিয়ান এটি গর্বের সাথে পড়বে, প্রতিটি বিদেশী সতর্কতার সাথে, যদি সে শত্রু হয়, এই জাতীয় শক্তিতে শান্ত বিশ্বাসের অনুভূতি সহ - যদি সে একজন বন্ধু হয়, "সোভিয়েত শিল্পী ভ্যাসিলি নিকোলাভিচ ইয়াকভলেভ খুব ভাল বলেছিলেন।

10

1898 সালের শেষের দিকে, যে বছর "বোগাটাইরস" চিত্রকর্মটি গ্যালারিতে জায়গা করে নিয়েছিল, পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ মারা গিয়েছিলেন। তাঁর মৃত্যু রাশিয়ান শিল্পীদের জন্য একটি বড় শোক ছিল - একজন সদয়, যত্নশীল বন্ধু, একজন বিস্ময়কর ব্যক্তি, নিঃস্বার্থভাবে রাশিয়ান শিল্পে নিবেদিত, মারা গেছেন। অন্য সবার সাথে একসাথে, ভাসনেটসভ এই শোকটি খুব বেশি অনুভব করেছিলেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, তিনি ট্রেটিয়াকভ পরিবারকে কম ঘন ঘন পরিদর্শন করেছিলেন - ভেরা নিকোলাভনা ট্রেত্যকোভা গুরুতর অসুস্থ ছিলেন, তাঁর মেয়েরা বিয়ে করেছিলেন এবং বিভিন্ন দিকে চলে গিয়েছিলেন এবং সংগীত সন্ধ্যাগুলি যেগুলিকে তিনি খুব পছন্দ করেছিলেন তা বন্ধ হয়ে গিয়েছিল।

Mamontov সার্কেল এছাড়াও বিচ্ছিন্ন. আব্রামতসেভোতে এবং মস্কোর বাড়িতে, বন্ধুরা কম এবং কম ঘন ঘন জড়ো হয়েছিল, কোনও প্রাক্তন যুবক ছিল না, কোলাহলপূর্ণ মজা ছিল না, কোনও অভিনয় ছিল না, কোনও সাহিত্য পাঠ ছিল না, কোনও উত্তপ্ত বিতর্ক ছিল না। এবং ভাসনেটসভ সত্যিই এটির জন্য অনুতপ্ত। কিন্তু অতীতের জন্য কৃতজ্ঞতা চিরকাল তার আত্মায় থেকে গেল। "আমি কখনই ভুলিনি এবং অবশ্যই, কখনই না। একজন শিল্পী এবং একজন ব্যক্তি হিসাবে ট্রেটিয়াকভ এবং মামন্টভ পরিবার আমাকে যা দিয়েছে তা আমি ভুলব না, "তিনি ক্রমাগত বলেছিলেন।

ভাসনেটসভের জীবনে নতুন মানুষ প্রবেশ করেছে: এলএন। টলস্টয়, এ.পি. চেখভ, এ.এম. গোর্কি, F.I. চালিয়াপিন... তিনি শিল্পীদের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এম.ভি. নেস্টেরভ, ভি.আই. সুরিকভ... রেপিন দীর্ঘদিন ধরে মস্কোতে ছিলেন না, এবং শুধুমাত্র তার বিরল সফরে তিনি ভাসনেটসভের সাথে দেখা করেছিলেন। পোলেনভ খুব কমই মস্কোতে থাকতেন, যাকে ভিক্টর মিখাইলোভিচ "বোগাটিয়ার" এর প্রতিশ্রুত স্কেচ দিতে ভুলে যাননি।

ভাই Apollinarius Mikhailovich ছিলেন একজন বিখ্যাত শিল্পী, বিশিষ্ট ইতিহাসবিদ এবং প্রত্নতত্ত্ববিদ। তিনি যত বড় হয়েছিলেন, 16-17 শতকের মস্কোর ইতিহাসে তিনি তত বেশি মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি এই অতীত দেখেছেন বলে মনে হচ্ছে: মস্কোর রাস্তা, স্কোয়ার, ক্রেমলিন, মস্কো নদীর ওপারে ব্রিজ, কাঠের শহরের কাছে ফাঁড়ি - পুরানো মস্কোর পুরো জীবন, চিরকালের জন্য চলে গেছে এবং সর্বদা তার প্রিয়তম। বহু শতাব্দীর গভীরতা থেকে, তিনি এই জীবনকে তাঁর কাব্যিক এবং প্রামাণিক অঙ্কন এবং চিত্রগুলিতে স্থানান্তরিত করেছিলেন। “সে কী দুর্দান্ত লোক! কি কল্পনা!” - রেপিন তার সম্পর্কে কথা বলেছেন। এবং যখন ভিক্টর মিখাইলোভিচ অপেরা "খোভানশ্চিনা" এর দৃশ্য দেখেছিলেন, যা তার ভাই তৈরি করেছিলেন, তিনি আনন্দিত হয়েছিলেন এবং এসআইকে লিখেছিলেন। মামন্তোভ: “অ্যাপোলিনারিস নিজেকে আলাদা করেছেন, সত্যিকারের, নির্ভুলভাবে, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, সময়ের চেতনার সাথে ক্ষুদ্রতম বিশদে প্রবেশ করেছেন! এটা কিছুর জন্য নয় যে তাকে আমাদের পরিবারে একজন বিজ্ঞানী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। আপনি কিছুতেই দোষ পাবেন না! নথি, এবং তদুপরি, শিল্পীর আত্মা এবং হৃদয় দ্বারা পাওয়া যায়!

অতীতের অনুভূতি, রাশিয়ানদের প্রতি ভালবাসা, জাতীয়, রাশিয়ান জনগণের দ্বারা তৈরি করা সুন্দর সবকিছুর জন্য, ভাসনেটসভ ভাইদের কাছে সাধারণ ছিল এবং তাদের আরও কাছে নিয়ে এসেছিল। অ্যাপোলিনারি মিখাইলোভিচ প্রায়শই ভাসনেটসভের সাথে দেখা করতেন এবং এখনও তার ভাইয়ের পরামর্শকে মূল্য দিতেন। এবং প্রাসাদ বাড়িতে জীবন যথারীতি চলল। আলেকজান্দ্রা ভ্লাদিমিরোভনা নীচের তলায় দায়িত্বে ছিলেন, শান্ত এবং যত্নশীল। শিশুরা বড় হচ্ছিল, এবং এখন অল্পবয়সীরা প্রায়শই বড় হল এবং ডাইনিং রুমে জড়ো হয় এবং পারফরম্যান্স মঞ্চস্থ হয়। ভিক্টর মিখাইলোভিচ, পুরানো স্মৃতি থেকে, তার ভাই অ্যাপোলিনারিসের সাথে, দৃশ্যাবলী লিখেছিলেন, অভিনেতাদের সাহায্য করেছিলেন এবং তাদের মেকআপ করেছিলেন। "এই ভাসনেটসভরা কী অস্থির মানুষ - তারা সর্বত্র তাদের নাক আটকে থাকে!" - সে মজা করে বলল।

বন্ধুদের স্মৃতিচারণ অনুসারে, তিনি ষাটের দশকে থাকা সত্ত্বেও, তিনি চটপটে এবং সরু ছিলেন, সহজে, দ্রুত হাঁটতেন এবং দেখে মনে হয়েছিল যেন তিনি হাঁটছেন না, তবে উড়ছেন। একবার, পরিচিতির প্রথম বছরগুলিতে, ভি.এন. ট্রেতিয়াকোভা তাঁর সম্পর্কে লিখেছেন: "একজন মৃদু, মহৎ স্বর্ণকেশী, প্রকৃতির গভীরে, একজন মানুষ যিনি নিজের উপর কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, একটি কাব্যিক, কোমল আত্মার সাথে।" এবং আজ অবধি তিনি এই সমস্ত গুণাবলী ধরে রেখেছেন এবং তিনি যা স্পর্শ করেছেন তার সমস্ত কিছুকে উজ্জীবিত করার কিছু বিশেষ উপহার পেয়েছেন।

তিনি দীর্ঘদিন ধরে একজন বিখ্যাত শিল্পী। তাকে নিয়ে বই লেখা হয়েছে, ম্যাগাজিনের নিবন্ধগুলি তাকে উত্সর্গ করা হয়েছে এবং তিনি কেবল রাশিয়ায় নয়, বিদেশেও পরিচিত। কিন্তু খ্যাতি তাকে খুব কমই স্পর্শ করেছিল; তিনি এটি লক্ষ্য করেননি বলে মনে হয়। আর কেউ যদি তার অতিরিক্ত প্রশংসা করতে থাকে। কখনও কখনও তিনি বলেন: "ঠিক আছে। এটা ভাল, কিন্তু পুতুলও নিজেকে ভেবেছিল যে সে পুশকিন, কিন্তু সে ভুল ছিল, তাই সে পুতুলই থেকে গেল। আমাদের এটি মনে রাখা দরকার, "এবং তার চোখে হাসির ঝিলিক জ্বলে উঠল।

বরাবরের মতো, তার প্রধান কাজের পাশাপাশি, ভাসনেটসভ পেইন্টিং অর্ডার নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন, তিনি নিজেই বলেছিলেন, তাকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। "বিভিন্ন স্থাপত্যের উদ্যোগ" - প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য রাশিয়ান প্যাভিলিয়নের প্রকল্প, ক্রেমলিন ভবনগুলির পুনর্নির্মাণের পরিকল্পনা তৈরি করেছিল, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির নতুন সম্মুখভাগের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিল এবং তার প্রকল্প অনুসারে সম্মুখভাগটি পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। এবং আজ পর্যন্ত সংরক্ষিত আছে।

এই একই বছরগুলিতে, তিনি তার ছেলে, মেয়ে এবং ভাই আরকাদির প্রতিকৃতি আঁকেন। তবে প্রধান যে বিষয়টি নিয়ে তিনি চিন্তা করেছিলেন, যে বিষয়টি তাকে চিন্তিত করেছিল, তা হল তিনি যে নতুন বড় ছবি শুরু করেছিলেন। তিনি এটি সম্পর্কে দীর্ঘকাল ধরে স্বপ্ন দেখেছিলেন, সম্ভবত যখন তিনি এখনও "পলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের যুদ্ধের পরে" চিত্রটি আঁকছিলেন বা "ইগরের প্রচারের গল্প" পড়ছিলেন এবং পুনরায় পড়ছিলেন। এই ছবিকে তিনি ‘বায়ান’ বলেছেন।

হে বয়ান, হে ভাববাদী গীতিকার।

বহুকাল অতীতের কোকিল

এখানে তিনি, "ভবিষ্যদ্বাণীমূলক গীতিকার" বায়ান, মাঠের ভেষজ এবং ফুলের মধ্যে একটি উঁচু সমাধির ঢিবির উপর বসে, তার বীণাকে আঙুল দিয়ে, রচনা এবং গান গাইছেন। রাজকীয় স্কোয়াডের চারপাশে এবং রাজকুমার নিজেই তার ছোট্ট রাজপুত্রের সাথে, এবং মেঘগুলি ঘূর্ণায়মান এবং আকাশ জুড়ে ভেসে বেড়ায়। এই আলংকারিক, বিস্তৃতভাবে আঁকা ছবি অনেক বিতর্কিত জল্পনা সৃষ্টি করেছে। তারা আরও বলেছে যে সে ছদ্মবেশী ছিল। তবে এই আপাতদৃষ্টিতে সহজ এবং একই সাথে জটিল ছবিতে, ভাসনেটসভের অনুপাতের অন্তর্নিহিত বোধ, একটি আশ্চর্যজনক ক্ষমতা যেটির বাইরে খারাপ স্বাদ এবং আচরণ শুরু হয় তা অতিক্রম না করার ক্ষমতা প্রতিফলিত হয়েছিল।

গোর্কি যখন "বায়ান" চিত্রটি দেখেছিলেন, তিনি চেখভকে লিখেছিলেন: "আমি এই বিশাল কবিকে আরও বেশি ভালবাসি এবং শ্রদ্ধা করি। তার "বায়ান" একটি মহান জিনিস. আর কত জীবন্ত, সুন্দর, শক্তিশালী সাবজেক্ট তার আঁকার জন্য এখনো আছে। আমি তার অমরত্ব কামনা করি!”

"বায়ান" পেইন্টিংটি ভাসনেটসভের স্টুডিওতে দীর্ঘ সময় ধরে দাঁড়িয়েছিল এবং তিনি এটিকে গোধূলিতে পছন্দ করেছিলেন, পরে কাজের দিন, তার সামনে বসুন, আপনার চিন্তাগুলি দূর অতীতে নিয়ে যান, যেন বয়ানের গান শুনছেন।

মাঝে মাঝে তার বন্ধুরা তাকে দেখতে যেত, গোর্কি প্রায়ই আসত। "আপনি যদি জানতেন," ভাসনেটসভ লিখেছেন, "আলেক্সি মাকসিমোভিচের সাথে আমাদের কী কথোপকথন হয়েছিল, আপনার মাথা ঘুরতে পারে! কত ভালো ভালো কথা বলেছে আমাকে! তিনি কী আনন্দের সাথে আমার "সাত গল্পের কবিতা" লেখার প্রতিশ্রুতিতে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যেটিতে সাতটি প্লট অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল: "দ্য স্লিপিং প্রিন্সেস", "বাবা ইয়াগা", "দ্য ফ্রগ প্রিন্সেস", "প্রিন্সেস নেসমিয়ানা"। "অমরের কোশেই", "সিভকা-বোরকা" এবং নতুন বিকল্প"জাদুর গালিচা".

এগুলি ছিল তাঁর শৈশবের রূপকথার গল্প, যা তাঁর সাথে বহু বছর ধরে বেঁচে ছিল৷ তিনি বিভিন্ন সময়ে সেগুলি লিখতে শুরু করেছিলেন এবং তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলিতে এবং তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি অক্লান্তভাবে, ভালবাসার সাথে সেগুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন। তিনি একের পর এক এই গল্পগুলি "বললেন" এবং তাঁর কর্মশালাটি ধীরে ধীরে রাশিয়ান রূপকথার বিস্ময়কর জগতে পরিণত হয়েছিল।

এবং এখন, শিল্পীর মৃত্যুর বহু বছর পরে, আমরা তার বাড়িতে প্রবেশ করি, যাকে "ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভের হাউস-মিউজিয়াম" বলা শুরু হয়েছিল। আমরা সেই কক্ষের মধ্য দিয়ে হেঁটে যাই যেখানে প্রতিটি জিনিস তার সাথে সংযুক্ত, "রাশিয়ান চিত্রকলার পরাক্রমশালী নায়ক", আমরা খাড়া সিঁড়ি বেয়ে তার স্টুডিওতে চড়ছি এবং চুপচাপ ছবি থেকে ছবিতে, রূপকথা থেকে রূপকথায় হাঁটছি। একটি রহস্যময়, জাদুকরী জগৎ সব রঙের সাথে ঝলমল করছে, সব ছায়া আমাদের সামনে খোলে। অলৌকিক ঘটনা প্রতিটি পদক্ষেপে আমাদের জন্য অপেক্ষা করছে। আমরা বনে আছি... তাই বাবা ইয়াগা ইভাশকাকে ধরে ফেললেন, এবং "জঙ্গলের মধ্য দিয়ে একটি ভয়ানক শব্দ হল: গাছগুলি ফাটছিল, শুকনো পাতা কুঁচকে যাচ্ছিল, বাবা ইয়াগা একটি মর্টারে উড়ছিল, একটি মরিচা দিয়ে তাকে তাড়া করেছিল, তার পথ ঢেকেছিল একটি ঝাড়ু দিয়ে ..." এবং তারপর - একটি মন্ত্রমুগ্ধ বন, গাছ, ঘাস, পাখি ঘুমাচ্ছে, রাজকন্যা অনেকক্ষণ ধরে প্রাসাদে ঘুমাচ্ছে, খড়ের মেয়েরা ঘুমাচ্ছে, মহিষরা ঘুমাচ্ছে, রক্ষীরা ঘুমন্ত; একটি সাত বছর বয়সী মেয়ে সিঁড়িতে ঘুমাচ্ছে, একটি বাদামী ভালুক, একটি খরগোশ সহ একটি শিয়াল... কোথাও দূরে রাজ্য, ত্রিশতম রাজ্যে, ভয়ানক কোশেই অমর একটি ভূগর্ভস্থ প্রাসাদে বাস করে... একটি উঁচু টাওয়ারে বসে আছেন দুঃখী নেসমিয়ানা রাজকুমারী, এবং কেউ তাকে হাসাতে পারে না... প্রফুল্ল এবং স্মার্ট ব্যাঙ রাজকুমারী রাজকীয় চেম্বারে নাচে : "তিনি তার বাম হাত নাড়লেন - এটি একটি হ্রদে পরিণত হয়েছে, তার ডান হাত নেড়েছে, এবং সাদা রাজহাঁস জলের উপর দিয়ে সাঁতার কাটছে..." এবং আকাশ জুড়ে, প্রিন্স ইভান তার এলেনা দ্য বিউটিফুলের সাথে একটি যাদুকরী কার্পেটে উড়েছে। একটি পরিষ্কার মাস জ্বলজ্বল করছে, একটি প্রফুল্ল, মুক্ত বাতাস বইছে, অনেক নীচে বন, মাঠ, সমুদ্র এবং নদী আমাদের জন্মভূমি। যে স্বদেশে শিল্পী ভিক্টর ভাসনেটসভ তার পুরো জীবন, তার সমস্ত সুন্দর শিল্প দিয়েছেন।

মন্তব্য

সেন্ট বেসিল দ্য ব্লেসেড প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের একটি অসামান্য স্মৃতিস্তম্ভ। কাজান দখলের স্মৃতিতে ইভান দ্য টেরিবলের আদেশে নির্মিত ক্যাথেড্রাল। বর্তমানে একটি যাদুঘর।

প্রত্নতত্ত্ব হল একটি বিজ্ঞান যা বেঁচে থাকা বস্তুগত স্মৃতিস্তম্ভের উপর ভিত্তি করে প্রাচীন মানুষের জীবন ও সংস্কৃতি অধ্যয়ন করে। একজন প্রত্নতত্ত্ববিদ প্রত্নতত্ত্বের একজন বিশেষজ্ঞ।

সাহিত্য পাঠের উপর পাঠের সারাংশ

শিক্ষার উপকরণ অনুযায়ী" প্রাথমিক বিদ্যালয় XXI শতাব্দী"

4 র্থ গ্রেড

পাঠের বিষয়। মানুষ সম্পর্কে প্রবন্ধ. এনএস শের "পেইন্টিংগুলি রূপকথার গল্প।"
গোল। 1. N.S দ্বারা প্রবন্ধের উপাদানের উপর ভিত্তি করে প্রবন্ধ ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করুন। চের

"ছবিগুলি রূপকথার গল্প।"

2. পড়ার দক্ষতা উন্নত করুন।

3. পাঠ্যের সাথে কাজ করার ক্ষেত্রে আপনার দক্ষতা উন্নত করুন।

4. ছাত্রদের সুসঙ্গত বক্তৃতা বিকাশ করুন এবং তাদের শব্দভান্ডার সমৃদ্ধ করুন।

5. রাশিয়ার ইতিহাসের জন্য বিষয়ের প্রতি ভালবাসা গড়ে তুলুন।
সরঞ্জাম:ভিএম ভাসনেটসভ "অ্যালিওনুশকা", "ইভান সারেভিচ অ্যান্ড দ্য গ্রে উলফ", "থ্রি হিরোস", পাঠ্যপুস্তকের অংশ II, নোটবুক পার্ট II এর আঁকা ছবি।
I. পরিচিতিমূলক কথোপকথন।
- এটা পড়।

ডেস্কের উপর.

^ I. Sokolov - Mikitov "মাতৃভূমি"

এম শোলোখভ "প্রিয় মা - পিতৃভূমি"

এল. টলস্টয় "জাম্প"

আমরা কোন সাহিত্যের ধারার সাথে দেখা করেছি?

এই রচনাগুলির শিরোনামের উপরে "প্রবন্ধ" শব্দটি স্থাপন করা কি সম্ভব? কেন?

একটি প্রবন্ধ এবং একটি গল্প মধ্যে পার্থক্য কি?

প্রবন্ধটিতে বাস্তব ঘটনা এবং চরিত্র রয়েছে, যখন গল্পে কাল্পনিক ঘটনা এবং চরিত্র থাকতে পারে।

একটি রচনা কি? এই প্রশ্নের উত্তর কোথায় পাব?

পাঠ্যপুস্তকে - p.122।

এটা পড়ুন।

আমি প্রবন্ধ শব্দের জন্য আরেকটি সংজ্ঞা খুঁজে পেয়েছি। নিজের কাছে বোর্ডে এটি পড়ুন। পাঠ্যপুস্তকের নিবন্ধের সাথে তুলনা করুন। আপনি রচনা সম্পর্কে কি নতুন জিনিস শিখেছি?
ডেস্কের উপর.

^ প্রবন্ধটি সর্বদা ডকুমেন্টারি হয়, শৈল্পিক ভাষায় লেখা হয়, বৈজ্ঞানিক ভাষায় নয় এবং ঘটনাগুলির প্রতি লেখকের মনোভাব প্রকাশ করে।

বোর্ডে সংজ্ঞায় নতুন তথ্য কে দেখেছেন?
অভিধান।

তথ্যচিত্র- নথি, তথ্যের উপর ভিত্তি করে। (ডকুমেন্টারি ডেটা। ডকুমেন্টারি ফিল্ম।)
- রচনাটি অবশ্যই নিম্নলিখিত মানদণ্ড পূরণ করতে হবে:

1.) বাস্তব ঘটনা, ঘটনা, মানুষ;

2.) শৈল্পিক ভাষা;

আমরা এন. শের-এর প্রবন্ধ "ছবি - রূপকথার গল্প" পড়ব এবং লেখক কী বাস্তব ঘটনা, ঘটনা, ব্যক্তিদের কথা বলছেন তা দেখার চেষ্টা করব, আমরা শৈল্পিক ভাষা এবং লেখকের মনোভাবের দিকে মনোযোগ দেব।
- আমরা পাঠ্যবই খুলেছি - p.124. আসুন শিরোনাম মনোযোগ দিতে.

রচনাটির নাম কী?

আপনি কি শিরোনাম দ্বারা বলতে পারেন আমরা কি সম্পর্কে কথা বলছি?

শিল্পীর কথা।

আমরা কোন শিল্পীর কথা বলব? শিল্পীর নাম কে জানে?
III. প্রবন্ধ পাঠ্য নিয়ে কাজ করা।
- আমরা সম্পূর্ণ রচনাটি নিজেদের কাছে পড়ি এবং বাস্তব ঘটনাগুলি মার্জিনে নোট করি।

(যারা দ্রুত পৃ. 59 নং 1 সম্পূর্ণ করেছেন তাদের জন্য নোটবুকে কাজ)

আপনি V.M. Vasnetsov সম্পর্কে কি শিখেছেন? শুধুমাত্র ঘটনা বর্ণনা করুন।

শুধুমাত্র তথ্য ব্যবহার করে V.M. Vasnetsov এর জীবন সম্পর্কে একটি ছোট গল্প প্রস্তুত করুন।

শিল্পীর জীবন সম্পর্কে তারা কী শিখেছে তা কে আমাদের বলতে পারে।

^ ছাত্রদের গল্প শোনা।

এখন প্রবন্ধটির শৈল্পিক রূপক ভাষার দিকে মনোযোগ দেওয়া যাক।

রচনাটি পড়ার সময় আপনি কোন ছবিগুলি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে কল্পনা করেছিলেন?

চলুন দেখে নেই বাড়ির বর্ণনা। কি ভাষা মানে লেখক ব্যবহার করেছেন?

পাঠ্যটিতে বাড়ির একটি বিবরণ খুঁজুন।

কি ইঙ্গিত করে যে একটি বাড়ি পুরানো? (সময় দ্বারা অন্ধকার)

বাড়ির নাম কি? (রাশিয়ান টাওয়ার)

কোন বাক্যাংশটি একটি বাড়ির বর্ণনাকে চমত্কার বলে মনে করে?

আমরা কি বলতে পারি যে বাড়ির বর্ণনাটি রূপক, সুন্দর, শৈল্পিক?

সব শব্দ পরিষ্কার?
অভিধান।

টাইলস- দেয়াল এবং চুলার জন্য বেকড মাটির তৈরি টাইলস।

বুক- শস্য এবং ময়দা সংরক্ষণের জন্য একটি ঢাকনা সহ একটি বড় কাঠের বাক্স।
- লেখক কিভাবে কর্মশালার কথা বলেন?

একটি পুরানো শব্দ কি? (লালন)

কেন এই ধরনের একটি অঙ্কন কর্মশালায় স্তব্ধ? (শিল্পের জন্ম হয় নীরবে)

এই কথাগুলো কিভাবে বুঝবেন?

ভাসনেটসভ কীভাবে রূপকথা লিখেছিলেন? (রঙ)

তিনি কি ধরনের পেইন্টিং এঁকেছেন?

কোন চিত্রকর্মের বর্ণনা প্রবন্ধে বিস্তারিতভাবে দেওয়া হয়েছে
পেইন্টিং প্রদর্শন. শিশুরা ছবির নাম রাখে।
^ অপশন অ্যাসাইনমেন্ট।

ছবি বর্ণনা করে একটি অনুচ্ছেদের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ পাঠ প্রস্তুত করুন।

বিকল্প 1. পেন্টিং "Alyonushka"।

বিকল্প 2। পেন্টিং "গ্রে উলফের উপর ইভান দ্য জারেভিচ।"

^ সমাপ্ত কাজ পরীক্ষা করা হচ্ছে।

বিকল্প 1.

পেন্টিং "Alyonushka"।

কোন বাক্যটি চিত্রকলার প্রতি প্রবন্ধের লেখকের মনোভাব দেখায়? (তিনি একটি স্পর্শকাতর এবং কাব্যিক ছবি এঁকেছেন।)

ছবিটির দিকে তাকাও.

ছবির মূল বিষয় কী? (মেয়েটি এবং তার চারপাশের প্রকৃতি।)

পেইন্টিং আপনার উপর কি ছাপ তৈরি করে?

(দুঃখিত, মেয়েটির জন্য করুণার অনুভূতি রয়েছে, তাকে সাহায্য করার ইচ্ছা রয়েছে।)

বিকল্প 2।

পেন্টিং "গ্রে উলফের উপর ইভান দ্য জারেভিচ।"

"গ্রে উলফের উপর ইভান দ্য জারেভিচ" পেইন্টিংয়ের বর্ণনা খুঁজুন। এটা পড়ুন। কিভাবে একটি পেইন্টিং একটি বর্ণনা অন্য থেকে পৃথক?

পেইন্টিং দর্শকের উপর কি ছাপ ফেলেছে? (তারা শুধু দেখেনি, ছবিও শুনেছে।)

শ্রোতারা কী শুনলেন? এটা পড়ুন।

ছবিতে যে প্রকৃতি ফুটে উঠেছে সে সম্পর্কে আপনি কী বলতে পারেন?

এই ছবিটি আপনাকে কেমন লাগছে?

(প্রকৃতি নায়কদের ভাগ্য থেকে অবিচ্ছেদ্য। একটি ছবিতে, ঘন বনটি চিন্তাশীল এবং শান্ত; এবং অন্যটিতে, বনটি ঘন, কল্পিত।)
IV বাড়ির কাজ.

1. প্রবন্ধে এখনও কি পেইন্টিং আছে তার বর্ণনা। ঘরে বসেই এই বর্ণনাটি পড়ার জন্য প্রস্তুতি নিন। প্রশ্নের উত্তর খুঁজুন: “কেন লেখক এই ছবি তৈরি করেছেন? এই ছবিতে তিনি কোন মানুষের স্বপ্ন প্রকাশ করেছেন?

2. ঐচ্ছিক টাস্ক। আপনার নোটবুকে কাজটি সম্পূর্ণ করুন। যে কেউ চাইলে শিল্পী সম্পর্কে বা তার পছন্দের শিল্পীর পেইন্টিং সম্পর্কে একটি বিস্তারিত গল্প প্রস্তুত করতে পারেন।
V. পাঠের সংক্ষিপ্তকরণ।

আমরা ক্লাসে কি ধরনের কাজ পড়তাম?

আপনি রচনা সম্পর্কে কি খুঁজে পেয়েছেন?

এই বইটি আমার জন্য অনেক আগে কেনা হয়েছিল। আমি সবেমাত্র প্রথম শ্রেণীতে যেতে শুরু করেছি। কিন্তু আমি তখন খুব ভালো করে পড়েছিলাম। আমি সত্যিই রূপকথা পছন্দ. এবং তিনি এখনও আমার প্রিয় এক. আমি ইন্টারনেটে দেখেছি। কিন্তু আমি শিরোনাম পছন্দ করিনি - "ড্রাগন" - এবং অনুবাদ। তাই আমি এটি স্ক্যান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি, যেটি খুব সুন্দর কাস্টম ফন্টের কারণে কঠিন হয়ে উঠেছে এবং একটি ই-বুক তৈরি করা হয়েছে।

যেভাবে সেখানে ভাসিলি দ্য মেড

প্রথমবারের মতো, এক কভারের অধীনে - পরিচিত অলৌকিক ঘটনা এবং সাধারণের বাইরে অলৌকিক ঘটনা সহ, ভয়ানক এবং বিষণ্ণতার গল্প এবং - উজ্জ্বল, শান্ত গল্প। মারিয়া সেমিওনোভা এবং বিখ্যাত তিব্বতি হার্মিট হোলম ভ্যান জাইচিকের নতুন বই থেকে অধ্যায় এবং সংগ্রহের জন্য বিখ্যাত লেখকদের বিশেষভাবে লেখা ছোট গল্প। নতুন গল্প এবং বিখ্যাত গল্প। যা তাদের একত্রিত করে তা হল গল্পকার হিসাবে তাদের দক্ষতা এবং রহস্যময়, অভূতপূর্ব এবং অবর্ণনীয় বিষয়ে তাদের চরম কৌতূহল। এটি একটি রহস্যময় গল্পের বই, এবং এটি একটি রহস্যময় বই, যে কেউ এটি শেষ পর্যন্ত পড়বে সে বুঝতে পারবে। এটাই না…

গল্প এবং গল্প বরিস শেরগিন

প্রাচীন লোককাহিনীর ঐতিহ্যের ভিত্তিতে তৈরি বরিস শেরগিন এবং স্টেপান পিসাখভের রচনাগুলিতে, পাঠক উত্তর অঞ্চলের বাসিন্দাদের জীবন এবং নৈতিকতার ছবি পাবেন - পোমরস। এগুলি হল প্রাচীন কিংবদন্তি এবং সত্য গল্প - সত্য ঘটনাগুলির গল্প, এবং রূপকথার গল্পগুলি ঝকঝকে কল্পনার সাথে জ্বলজ্বল করে।

বাড়ির গল্প এবং গোফার আলবার্ট ইভানভ

যারা এখনও লেখক আলবার্ট ইভানভের রূপকথাগুলি পড়েননি তাদের জন্য, নতুন বন্ধু তৈরি করার সময় এসেছে - খোমা এবং সুসলিক, যারা 20 বছর ধরে তাদের পাঠকদের সাথে বন্ধুত্ব করেছে। খোমা একটি চতুর হ্যামস্টার, তার গাল পিছন থেকে দৃশ্যমান, তার কোট তুলতুলে পশম দিয়ে তৈরি। তার গর্তে সে কাউকে ভয় পায় না, এবং বনে একজন বন্ধু সর্বদা তার সাহায্যে আসবে। খোমা কাছাকাছি থাকলে সতর্ক সুসলিকও কাউকে ভয় পায় না। একে অপরকে ছাড়া তারা কোথাও নেই, কারণ বন্ধুত্ব, মটরের মতো, খুব বেশি হতে পারে না।

এটা একটি অলৌকিক কাজ লাগে. বড় শহর সের্গেই আব্রামভের গল্প

সের্গেই আব্রামভের কাজগুলি প্রকৃত "শহুরে রূপকথার গল্প", যেখানে চমত্কার, পৌরাণিক এবং পরাবাস্তবের জগতটি আমাদের দৈনন্দিন বাস্তবতার জগতের সাথে জটিলভাবে জড়িত। এই গল্পগুলি কখনও কখনও মজার, কখনও কখনও দুঃখজনক এবং গীতিকর, তবে আপনি একবার পড়া শুরু করলে, নিজেকে সেগুলি থেকে দূরে সরিয়ে নেওয়া অসম্ভব ...

গ্রিগরি অস্টার

তার বইগুলি পিতামাতা এবং সন্তান উভয়ের কাছেই সমান আকর্ষণীয়। সবাই হাসে, শুধুমাত্র মাঝে মাঝে - বিভিন্ন জায়গায়!... এটি ছিল গ্রিগরি অস্টার যিনি ছোট বাচ্চাদের জন্য প্রথম উপন্যাস তৈরি করেছিলেন - সব ক্ষেত্রে একটি মাস্টারপিস। একে বলা হয় "বিশদ বিবরণ সহ একটি গল্প।" আজ আপনি ভাগ্যবান - এই বইটি আপনার হাতে। আপনার সন্তানের পাশে বসুন, তাকে জোরে জোরে পড়ুন এবং একসাথে উপভোগ করুন। শিল্পী এডুয়ার্ড নাজারভের চমৎকার আঁকা।

রূপকথার মারি-লুইস ফ্রাঞ্জে জাদুবিদ্যা থেকে মুক্তি পাওয়া

রূপকথাএমনকি শৈশবে, আমরা মুগ্ধ বীরদের কথা পড়েছি। অ্যাডভেঞ্চার, আবেগের তীব্রতা, নাটকীয় প্লট টুইস্ট... এই বইটিতে, জাদুবিদ্যার উদ্দেশ্য এবং এটি থেকে পরিত্রাণ কেন্দ্রীয় স্থানে রয়েছে। এর লেখক, বিখ্যাত জুঙ্গিয়ান বিশ্লেষক এম.-এল। ভন ফ্রাঞ্জ, বরাবরের মতো, অপ্রত্যাশিত তুলনা এবং সমান্তরালগুলির সাথে অবাক করে এবং মোহিত করে। উদাহরণস্বরূপ, তর্ক করা যে মন্ত্রমুগ্ধ রাজপুত্র নিউরোসিসের খপ্পরে থাকা একজন ব্যক্তি। তিনিও অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বে ভুগছেন, পশুর চামড়া পরতে বাধ্য নায়কের মতো। এবং কখনও কখনও এটি তার নিজের ক্ষতির জন্য কাজ করে ...

চীনা লোককাহিনী ট্রান্স। রিফটিনা

একবার চীনা দার্শনিক ঝু শি তার ছাত্রকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: বারোটি প্রাণী দ্বারা বছরের নামকরণের প্রথা কোথা থেকে এসেছে এবং বইগুলি এ সম্পর্কে কী বলে? ছাত্রটি অবশ্য উত্তর দিতে পারেনি, যদিও আমাদের যুগের শুরু থেকে চীনা উত্সগুলিতে প্রাণীর কালানুক্রমিক পদ্ধতির উল্লেখ পাওয়া গেছে। ছাত্রটিও লোকেদের মধ্যে যে কিংবদন্তিগুলি বলা হয়েছিল তা জানত না। উপকূলীয় প্রদেশ ঝেজিয়াং-এ লিপিবদ্ধ এই কিংবদন্তি অনুসারে, প্রাণীদের দ্বারা বছর গণনা সর্বোচ্চ শাসক নিজেই প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন - জেড সার্বভৌম। তিনি তার প্রাসাদে পশু জড়ো করেন এবং তাদের মধ্যে বারোটি বেছে নেন। কিন্তু গরম...

ক্ষমতার গল্প কার্লোস কাস্তানেদার

কাস্তানেদার বইয়ের সবচেয়ে জাদুকরী, সবচেয়ে অবিশ্বাস্য, "টেলস অফ পাওয়ার" থেকে আপনি শিখবেন যে বিশ্বের যে চিত্রটিতে আমরা অভ্যস্ত হয়েছি তা অন্তহীন, অজানা এবং যে কোনও ফর্মুলেশন জগতের টোনালের একটি ক্ষুদ্র দ্বীপ মাত্র। জাদু - নাগুয়াল। এই বইটি ডন জুয়ানের সাথে কাস্তানেদার সরাসরি প্রশিক্ষণের গল্পটি শেষ করে। প্রশিক্ষণের সমাপ্তি হল অতল গহ্বরে একটি বোধগম্য লাফ। কার্লোস এবং ডন জুয়ান এবং ডন জেনারোর অন্য দুই ছাত্র, শিক্ষকদের চিরতরে বিদায় জানিয়ে, টেবিল পর্বতের চূড়া থেকে লাফ দেয়। সেই রাতেই, শিক্ষক ও পরোপকারী...

চুদনিৎসা: রাশিয়ান কাব্যিক রূপকথার গল্প Undefined Undefined

রূপকথাকে মিথ্যা বলে মনে করা হয়, তবে এতে একটি ইঙ্গিত রয়েছে - ভাল ফেলোদের জন্য একটি পাঠ। রূপকথার গল্পে কী ধরণের পাঠ রয়েছে তা বলা কঠিন; সেগুলি বহু শতাব্দী ধরে বলা হয়েছে, তবে কেউই স্মার্ট বা দয়ালু হয়ে ওঠেনি, তারা খুব মজা করেছিল। কিন্তু ভালো বন্ধুদের জন্য কী ধরনের ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে তা অনুমান করা কঠিন নয়। এমনকি সবচেয়ে আপাতদৃষ্টিতে পাঠ্যপুস্তকের রূপকথার গল্পগুলিতে, যেখানে আমরা প্রেম এবং পরবর্তী বিবাহ সম্পর্কে কথা বলছি, সেখানে প্রচুর ইঙ্গিত রয়েছে: কেন পুরোহিতের সন্তানরা কর্মী বলদাকে "আন্টি" বলে ডাকবে? এবং খুব অযৌক্তিক বিষয়বস্তু সহ সুপরিচিত প্লটের পরিবর্তনগুলি নিয়ে উপহাস করবেন না...

ডার্টি টেলস সের্গেই পোজারস্কি

"ডার্টি টেলস" হল 12টি ছোট গল্প: কামড়ানো, আকর্ষণীয়, ভয়ানক মজার এবং একেবারে ভীতিকর। এগুলি হল 12 টি অস্বাভাবিক গল্প যা সাধারণ মানুষের সাথে ঘটে - তারা অনুসন্ধান করে এবং তাদের পথ খুঁজে বের করে, বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ ফাঁদ থেকে বেরিয়ে আসার উপায়, এমনকি যদি তাদের সিদ্ধান্তগুলি কারো দ্বারা উদ্ভাবিত নৈতিক নিয়ম এবং মানগুলির বিরোধিতা করে। "আধুনিক গদ্য," "ডার্টি টেলস" এর বর্তমান ধারায় লেখা, প্রথমত, একজন তরুণ পাঠকের জন্য - সক্রিয়, যত্নশীল, চিন্তাশীল, আংশিকভাবে খামখেয়ালী, কিন্তু যিনি এখনও হাসতে পারেননি -...

কাজাখ লোককাহিনী Undefined Undefined

রূপকথাগুলি কাজাখ জনগণের মৌখিক কাব্যিক সৃজনশীলতার একটি চমৎকার উদাহরণ, তাদের ইতিহাসের পৃষ্ঠাগুলি, স্টেপ্প যাযাবরের জীবন, রীতিনীতি, নৈতিকতা এবং ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে, এতে লোক জ্ঞান, বুদ্ধি, সম্পদ এবং আধ্যাত্মিক উদারতার মূল্যবান মুক্তা রয়েছে। আমরা তাদের কাছ থেকে শিখি জনগণের কঠোর ও পশ্চাদপসরণকারী কাজ সম্পর্কে, তাদের অত্যাচারীদের প্রতি শতাব্দীর পুরনো বিদ্বেষ সম্পর্কে, বিদেশী হানাদারদের বিরুদ্ধে বীরত্বপূর্ণ সংগ্রাম সম্পর্কে। সমস্ত রূপকথায়, বাইদের মূর্খতা, লোভ এবং সীমাহীন লোভকে উপহাস করা হয় এবং দরিদ্রদের প্রজ্ঞা, বীরত্ব এবং সরলতাকে মহিমান্বিত করা হয় ...

৪র্থ শ্রেণীতে সাহিত্য পাঠের পাঠ।

বিষয় N.S. চের "ছবিগুলি রূপকথার গল্প।"

পাঠের উদ্দেশ্য: "প্রবন্ধ" সাহিত্যের ধারার সাথে পরিচিতি চালিয়ে যাওয়া।

কাজ:

শিক্ষাগত:

- একটি প্রবন্ধের বৈশিষ্ট্য করতে শিখুন, একটি বিষয় সংজ্ঞায়িত করুন, নায়ক সম্পর্কে তথ্য এবং তথ্য হাইলাইট করুন;
- একটি প্রবন্ধে কাজের মাধ্যমে, শিল্পী ভি এম ভাসনেটসভের জীবন এবং কাজের পরিচয় দিন
- শিক্ষার্থীদের যোগাযোগ এবং বক্তৃতা দক্ষতা উন্নত করতে কাজ চালিয়ে যান।
শিক্ষাগত:

একটি কাজ বিশ্লেষণ প্রক্রিয়ায় মানসিক কার্যকলাপের কৌশল বিকাশ;

আত্মসম্মান এবং আত্মনিয়ন্ত্রণ বিকাশ করুন

আপনি যা পড়েন তার প্রতি একটি ব্যক্তিগত মনোভাব আরও গঠনে অবদান রাখুন।

শিক্ষাগত:
- শিশুদের মধ্যে দেশপ্রেম এবং রাশিয়ান শিল্পীদের প্রতি ভালবাসার বোধ প্রচার করা;
- বিষয়ের প্রতি আগ্রহ তৈরি করুন।

সরঞ্জাম: কম্পিউটার, প্রজেক্টর, পেইন্টিংয়ের পুনরুত্পাদন, টাস্ক কার্ড; পাঠ্যপুস্তক, নোটবুক, পেন্সিল।

পাঠের ধরন: নতুন জ্ঞান শেখার পাঠ।

ফর্ম UUD:

ব্যক্তিগত: আত্মসম্মান করার ক্ষমতা, নৈতিক ও নৈতিক অভিযোজন গঠন।

নিয়ন্ত্রক UUD: একটি পাঠে একটি লক্ষ্য নির্ধারণ এবং গঠন করার ক্ষমতা; কাজের সঠিকতা মূল্যায়ন; টাস্ক অনুযায়ী আপনার কর্ম পরিকল্পনা; এর মূল্যায়নের উপর ভিত্তি করে এবং করা ত্রুটির প্রকৃতি বিবেচনা করে কাজটি সমাপ্ত হওয়ার পরে প্রয়োজনীয় সমন্বয় করুন; আপনার অনুমান প্রকাশ করুন।

যোগাযোগমূলক UUD: মৌখিকভাবে নিজের চিন্তা প্রকাশ করার ক্ষমতা; শুনুন এবং অন্যদের বক্তৃতা বুঝতে; যৌথভাবে একটি জুটি বা গোষ্ঠীতে আচরণের নিয়মগুলিতে সম্মত হন।

জ্ঞানীয় UUD: একজনের জ্ঞান ব্যবস্থা নেভিগেট করার ক্ষমতা: ইতিমধ্যে পরিচিত থেকে নতুনকে আলাদা করতে; নতুন জ্ঞান অর্জন করুন: পাঠে প্রাপ্ত তথ্য ব্যবহার করে প্রশ্নের উত্তর খুঁজুন।

ক্লাস চলাকালীন।

1. সংগঠিত মুহূর্ত.

সাহিত্য একটি চমৎকার শিক্ষা,

প্রতিটি লাইনে অনেক দরকারী তথ্য রয়েছে।

কবিতা হবে নাকি গল্প-

আপনি তাদের শেখান - তারা আপনাকে শেখায়।

2. জ্ঞান আপডেট করা।

শেষ পাঠে আমরা সাহিত্যের কোন ধারার সাথে পরিচিত হয়েছি? (প্রবন্ধ সহ)

একটি রচনা কি? (এটি একটি গল্প যা সঠিকভাবে একটি ঘটনা বা ঘটনা বর্ণনা করে বাস্তব জীবন. প্রবন্ধে কোন কল্পকাহিনী নেই। একটি প্রবন্ধের লেখককে প্রাবন্ধিক বলা হয়। প্রবন্ধকারের সত্য পরিবর্তন করার কোন অধিকার নেই। যদি একটি প্রবন্ধে কথাসাহিত্য উপস্থিত হয়, তবে এটি একটি কাল্পনিক গল্পে পরিণত হয়... একটি প্রবন্ধ জনপ্রিয় বিজ্ঞান সাহিত্যের একটি ধারা। রচনাগুলি নেটিভ প্রকৃতি, জীবনের ঘটনা সম্পর্কে কথা বলতে পারে বিখ্যাত মানুষেরা, বৈজ্ঞানিক আবিষ্কার সম্পর্কে, মাতৃভূমি সম্পর্কে, মানুষের কাজ এবং জীবন সম্পর্কে (পাঠ্যপুস্তকের পৃ. 129))

আসুন আমরা দেখা কি প্রবন্ধ মনে রাখা যাক.কার্ডগুলিতে কাজগুলি সম্পূর্ণ করুন: আপনি যদি 1টি কাজ সম্পূর্ণ করা কঠিন মনে করেন তবে দ্বিতীয়টি সম্পূর্ণ করুন।

কি রচনামানুষ সম্পর্কে আমরা পড়ি? (কেজি. পাস্তভস্কি "দ্য গ্রেট স্টোরিটেলার", এস.ভি. মিখালকভ "ক্রিলভের গল্প", এ.আই. কুপ্রিন "চেখভের স্মৃতিতে")

কি রচনামাতৃভূমি সম্পর্কে আমরা পড়ি? (আই.এস. Sokolov - Mikitov "মাতৃভূমি, M.A. শোলোখভ "প্রিয় মা - পিতৃভূমি")

- এপিগ্রাফ আমাদের পাঠের বিবৃতি হবে: “...মাতৃভূমি শুধু বন, মাঠ এবং নদী নয়। এরা মানুষ..."

3. পাঠের বিষয় এবং উদ্দেশ্য প্রণয়ন।

- কি ব্যক্তি সম্পর্কে আজ আমরা পড়ব প্রদর্শনী আমাদের কী বলবে। (ভাসনেটসভ সম্পর্কে)

ইনি কে? (শিল্পী)

এই পেইন্টিং কি মিল আছে? (লোককাহিনী, মৌখিক লোকশিল্পের কাজের উপর ভিত্তি করে আঁকা)

আপনি স্পষ্ট করতে পারেনকি সম্বন্ধে আমরা কি খুঁজে বের করব? (তার অসাধারণ চিত্রকর্ম সম্পর্কে)

আমাদের অনুমান চেক করা যাক.

4. কাজের প্রাথমিক উপলব্ধি।

ক) "শিল্পের জন্ম হয় নীরবে, এটির জন্য দীর্ঘ, একাকী এবং কঠিন পরিশ্রমের প্রয়োজন হয়," শিল্পী বলেছিলেন" (পাঠ্যপুস্তকের পৃষ্ঠা 134) শব্দগুলি থেকে প্রবন্ধের শুরুটি পাঠ্যবই বন্ধ করে শুনুন (একজন প্রশিক্ষিত ছাত্র দ্বারা পড়া), প্রেজেন্টেশনটি দেখুন “The House - Museum of V.M. ভাসনেটসভ”, যা শিক্ষার্থীদের কাছে বোধগম্য শব্দের সমস্যাটি সরিয়ে দেয় (বুকে, সর্পিল সিঁড়ি, টাওয়ার...)

খ) প্রাথমিক উপলব্ধি পরীক্ষা করা হচ্ছে।

একটি আকর্ষণীয়, শিক্ষামূলক পাঠ্য যে আমরা পূরণ?

আমাদের অনুমান নিশ্চিত করা হয়েছে? (হ্যাঁ। শিল্পী ভিএম ভাসনেটসভ এবং রূপকথার বিষয়ে তাঁর আঁকা ছবি সম্পর্কে পাঠ্য)

চোখের জন্য ব্যায়াম

5. পাঠ্য বিশ্লেষণ।

ক) কভার মডেলিং (জোড়ায় কাজ)।

আসুন আমরা যে কাজটি পড়ি তার প্রচ্ছদের একটি মডেল তৈরি করি।

নিচে কি লিখবেন? (নাম)

আপনি কেন্দ্রে কি আঁকবেন? (কাজের ধরণ নির্দেশ করুন)

প্রথা ব্যবহার করে রীতি সম্পর্কে চিন্তা করুন এবং নির্দেশ করুন।

খ) মাধ্যমিক পড়া এবং পাঠ্য বিশ্লেষণ।

নাদেজহদা সের্গেভনা শের-এর পাঠ্যকে আপনি কোন ধারায় শ্রেণীবদ্ধ করেন? কেন?

প্রমান কর. পাঠ্যটির শুরুটি পুনরায় পড়ুন (পৃষ্ঠা 133-134), একটি পেন্সিল দিয়ে চিহ্নিত করুন শিল্পীর জীবন থেকে আপনি কোন তথ্য সম্পর্কে শিখেছেন? আপনার জানা তথ্য চিহ্নিত করুনভি, আপনার জন্য নতুন - +

শিল্পী ভিএম সম্পর্কে আপনি কী শিখলেন? এনএস এর কাজ থেকে ভাসনেটসভ চের?

আপনি এই অংশ কি কল করবে?

শারীরিক শিক্ষা মিনিট

আমরা আপনার ভঙ্গি চেক
এবং তারা তাদের কাঁধের ব্লেড একসাথে নিয়ে এসেছিল,
আমরা আমাদের পায়ের আঙ্গুলের উপর হাঁটা
এবং তারপর আপনার হিল উপর.
চল নরমভাবে যাই, ছোট শেয়ালের মতো,
এবং একটি ক্লাবফুটেড ভালুকের মতো,
এবং একটি ছোট খরগোশ কাপুরুষের মতো,
এবং একটি ধূসর নেকড়ে-নেকড়ে মত.
এখানে একটি হেজহগ একটি বলের মধ্যে কুঁকড়ে গেছে,
কারণ সে ঠান্ডা ছিল।
হেজহগের রশ্মি ছুঁয়ে গেল
হেজহগ মিষ্টিভাবে প্রসারিত।

কাজের দ্বিতীয় প্রধান অংশ কি সম্পর্কে? (পেইন্টিং সম্পর্কে - রূপকথার গল্প)

দলে দলে তার সাথে কাজ করা যাক। আপনি শিল্পীর পেইন্টিংগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত একটি ছোট অংশ অধ্যয়ন করার এবং এটিতে সন্ধান করার কাজটি পান মজার ঘটনাছবির সৃষ্টি সম্পর্কে, এটি কোথায় অবস্থিত, এর বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে (পরিশিষ্ট দেখুন)।

গ্রুপে "একটি বৃত্তে" পড়া এবং কার্ড ব্যবহার করে কাজগুলি সম্পূর্ণ করা সংগঠিত।

ভিতরে) গ্রুপে কাজ পরীক্ষা করা, একটি ক্লাস্টার ডায়াগ্রাম আঁকা।

-এই অংশ থেকে শিল্পী সম্পর্কে আমরা আর কী শিখলাম?

পুনরায় পড়ুন পি. 139 - 140. শিল্পীর প্রতিকৃতিতে আমরা কী গুণাবলী যোগ করব? (স্বপ্নদ্রষ্টা)

6. পাঠের সারাংশ, প্রতিফলন।

সেগুলো সম্পূর্ণ পড়ুন। (কিন্তু মাতৃভূমি শুধু বন, মাঠ ও নদী নয়। এরা এমন লোক যারা স্বপ্ন দেখতে, সাহস করতে, জিততে জানে...")V.M. ভাসনেটসভ কি এমন একজন ব্যক্তি? তিনি তার আঁকা ছবি দিয়ে তার পিতৃভূমিকে মহিমান্বিত করেছিলেন।

সমসাময়িকরা ভাসনেটসভের কথা এভাবে বলেছিল: "রুশের ভিক্টর মিখাইলোভিচের মতো একজন শিল্পীর জন্য গর্ব করা উচিত," "আমাদের উজ্জ্বল সূর্য - ভি। এম ভাসনেটসভ। তার মধ্যে একটি বিশেষ স্ট্রিং বিট করে," এভাবেই আই.এন. ক্রামস্কয় শিল্পীকে চিহ্নিত করেছিলেন।

শিল্পী মারা যাওয়ার পর অনেক বছর কেটে গেছে, কিন্তু তার আঁকাগুলি বেঁচে থাকে - সর্বোপরি, তাদের প্রত্যেকটিতে ভিএম ভাসনেটসভ তার আশ্চর্যজনক দক্ষতা, তার আত্মার একটি টুকরো, শিল্প এবং মাতৃভূমির প্রতি তার দুর্দান্ত ভালবাসা রেখে গেছেন।
- আপনি কি একই আকর্ষণীয়, সৃজনশীল, ধারণা-আবিষ্ট মানুষ হতে চান যারা মাতৃভূমির গৌরব তৈরি করে?

খ) বাক্যটি চালিয়ে যান..

আজ ক্লাসে...

আজ জানতে পারলাম...

এটা কঠিন ছিল…

আমি বুঝতে পারছি যে...

আমি শিখেছি…

আমি সক্ষম ছিলাম...

এটা জেনে আকর্ষণীয় ছিল যে...

আমি অবাক হলাম...

আমি চেয়েছি…

7. হোমওয়ার্ক (ঐচ্ছিক)।

V. M. Vasnetsov এর শৈশব সম্পর্কে তথ্য খুঁজুন এবং ক্লাসকে বলুন।

অ্যাপ্লিকেশন।

______________________________ ___________________________

K.Zh.

_____________________________ ____________________________

____________________________ ____________________________

1. আপনি কোন রচনাগুলি জুড়ে এসেছেন তা মনে রাখবেন এবং তাদের জন্য কভার মডেল তৈরি করুন৷

______________________________ ________________________________

K.Zh.

_________________________________ _____________________________

A.I. কুপ্রিন "চেখভের স্মৃতিতে"

____________________ _____________________

2. আপনি যে প্রবন্ধটি পড়েছেন তার বিষয় মনে রাখবেন। কভার মডেলের সাথে প্রবন্ধের শিরোনাম মিলান।

আই.এস. সোকোলভ - মিকিটভ "মাতৃভূমি" _________________

কেজি. পাস্তভস্কি "দ্য গ্রেট স্টোরিটেলার"

K.M.A. শোলোখভ "প্রিয় মা - পিতৃভূমি" জে।

এস.ভি. মিখালকভ "ক্রিলভের গল্প"

A.I. কুপ্রিন "চেখভের স্মৃতিতে"

_____________________ ____________________

1) "কে উত্সর্গীকৃত অংশটি পুনরায় পড়ুনসাত গল্পের কবিতা "(পৃ. 134-এর শেষ অনুচ্ছেদ থেকে পৃ. 135-এর তৃতীয় অনুচ্ছেদ পর্যন্ত)।

2) প্রশ্নের উত্তর দাও।

কি পেইন্টিং এই চক্র অন্তর্ভুক্ত করা হয়?

চিত্রের চক্রকে কেন এটি বলা হয় তা নিয়ে ভাবুন (সাধারণ প্লট, দর্শকের সামনে কী বিশ্ব খোলে)।

3) সাহায্য:

*কবিতা - আয়তনে বড় বা মাঝারিকাব্যিক একটি কাজ যে আছেপটভূমি (উদাহরণস্বরূপ, বীরত্বপূর্ণ, পৌরাণিক, রূপকথার গল্প...)।

উত্তরটি এভাবে শুরু হতে পারে: "চিত্রের চক্র "সেভেন টেলসের কবিতা" পেইন্টিংগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে... আমি (আমরা) মনে করি যে চিত্রকলার এই চক্রটির নামকরণ করা হয়েছে তাই..."

1) পেইন্টিংয়ের জন্য উত্সর্গীকৃত অংশটি পড়ুন "অ্যালিওনুশকা "(পৃষ্ঠা 135 তৃতীয় এবং চতুর্থ অনুচ্ছেদ)।

2) আপনি এই ছবিটি কোথায় দেখতে পারেন আমাকে বলুন.

3) *এটি আকর্ষণীয়: ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি যাদুঘরের সম্মুখভাগের (বিল্ডিংয়ের সামনের দিক) নকশাটি ভিএম দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। ভাসনেটসভ।

উত্তরটি এভাবে শুরু হতে পারে: "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংটি অবস্থিত...:

ইভান - একটি ধূসর নেকড়ে উপর Tsarevich "(p. 135-এর শেষ অনুচ্ছেদ - p. 138-এর 1-2 অনুচ্ছেদ)।

2) আমাদের বলুন:

কোথায় ছবি দেখতে পারেন?

শিল্পী কিভাবে ছবি এঁকেছেন (আকর্ষণীয় তথ্য)?

ছবিটি নিয়ে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া কেমন ছিল?

কেন V.M. ভাসনেটসভ ইভান দ্য সারেভিচ এঁকেছিলেন, তিনি তার মধ্যে কী (কি গুণাবলী) মূল্য দিয়েছিলেন?

উত্তরটি এভাবে শুরু হতে পারে: ""ইভান দ্য জারেভিচ অন এ গ্রে উলফ" চিত্রটি অবস্থিত...:

1) পেইন্টিংয়ের জন্য উত্সর্গীকৃত অংশটি পুনরায় পড়ুন "কার্পেট প্লেন "(শেষ অনুচ্ছেদ পৃ. 138 - প্রথম অনুচ্ছেদ পৃ. 139)

প্রশ্নগুলোর উত্তর দাও:

আপনি এই ছবিটি কোথায় দেখতে পারেন?

ঝাড়, ইভান দ্য জারেভিচের ধারণ করা পাখিটি কীসের প্রতীক (অর্থ)?

2) মনোযোগ দিন!

*গোর্কি শহরটিকে তার ঐতিহাসিক নাম-নিঝনি নভগোরোডে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।

উত্তরটি এভাবে শুরু হতে পারে: "পেইন্টিং "কার্পেট - এরোপ্লেন" অবস্থিত...:

6
ভাসনেটসভের ছোট্ট ঘরে, পুরো প্রাচীর দখল করে একটি সম্পূর্ণ পেইন্টিং দাঁড়িয়ে ছিল যা এখন তার সমস্ত চিন্তাভাবনাকে প্রাধান্য দিয়েছে। এটি একটি পেইন্টিং ছিল রাশিয়ান জনগণের কাব্যিক কিংবদন্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত, "ইগরের প্রচারের গল্প", পোলোভসিয়ানদের বিরুদ্ধে যুবরাজ ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের প্রচারণা সম্পর্কে।

"আত্মার চোখ দিয়ে," তিনি ইতিমধ্যে এই দূরবর্তী অতীত দেখেছেন এবং এর সাথে তার সংযোগ অনুভব করেছেন। কিন্তু এই যথেষ্ট ছিল না। এই অতীত অধ্যয়ন এখনও প্রয়োজন ছিল. তিনি উদাসীনভাবে ঐতিহাসিক কাজ পড়তে শুরু করেন, উপাদান সংগ্রহ করেন এবং অনেক প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন এবং স্কেচ তৈরি করেন। এবং সবচেয়ে বড় কথা, আমি লে-কে বারবার পড়ি, প্রতিবারই এতে একটি নতুন উচ্চ সত্য, একটি নতুন কাব্যিক আকর্ষণ আবিষ্কার করি। তাকে সবচেয়ে উত্তেজিত এবং অনুপ্রাণিত করেছিল সেই লাইনগুলি যা ইগরের রেজিমেন্টের মৃত্যুর কথা বলেছিল:

ভোর থেকে সন্ধ্যা পর্যন্ত সারাদিন,
সন্ধ্যা থেকে হালকা তীর উড়ে,
ধারালো স্যাবাররা হেলমেটে ঝাঁকুনি দেয়,
একটি দুর্ঘটনার সাথে, বর্শা দামাস্ক ইস্পাত ভেঙে দেয়...
...তারা এখন তিন দিন ধরে লড়াই করছে;
তৃতীয় দিন ইতিমধ্যেই দুপুর ঘনিয়ে আসছে;
এখানে ইগরের ব্যানার পড়ে গেছে!
...সাহসী রাশিয়ানরা আর নেই
ভোজের জন্য রক্তাক্ত মদ আছে,
তারা ম্যাচমেকারদের মাতাল করেছে, এবং তারা নিজেরাই
তারা তাদের পিতার জমির জন্য শুয়ে আছে।
এবং তীরগুলি উড়তে দাও, বর্শা ভেঙ্গে যাক, একটি ভয়ানক যুদ্ধ চলছে।

ভাসনেটসভ তার ছবিতে তার সম্পর্কে কথা বলবেন না; তিনি কথা বলবেন কীভাবে সাহসী রাশিয়ানরা তাদের জন্মভূমিকে রক্ষা করতে কীভাবে মরতে জানে এবং ছবিটিকে "পোলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে" বলে ডাকবে।

যুদ্ধ শেষ; মেঘের আড়াল থেকে ধীরে ধীরে চাঁদ ওঠে। শান্ত. মাঠে নিহত রাশিয়ান নাইটদের মৃতদেহ পড়ে আছে, পোলোভটসিয়ানরা পড়ে আছে। এখানে, তার বাহু বিস্তৃত করে, রাশিয়ান বীর চিরনিদ্রায় ঘুমাচ্ছেন। তার পাশে একটি সুন্দর ফর্সা কেশিক যুবক, একটি তীর দ্বারা আঘাত - সে ঘুমাচ্ছে বলে মনে হচ্ছে। ফুল - নীল ঘণ্টা, ডেইজি - এমনকি শুকানোর সময়ও পায়নি, এবং শকুন ঈগলগুলি ইতিমধ্যেই মাঠের উপর ঘোরাফেরা করছে, শিকারকে অনুভব করছে। রাশিয়ার ভূমি জুড়ে গভীর দুঃখ ছড়িয়ে পড়েছে।

দেখে মনে হবে যে রাশিয়ানরা যুদ্ধে হেরেছে এবং ছবিটি অন্ধকার, রঙিন হওয়া উচিত। কিন্তু ভাসনেটসভ ভিন্নভাবে চিন্তা করেছিলেন। তাঁর পেইন্টিংটি রাশিয়ান সৈন্যদের জন্য একটি গৌরবময় এবং দুঃখজনক স্তোত্র হবে যারা তাদের স্বদেশের জন্য মারা গিয়েছিল। এটি "সঙ্গীতের মতো শোনানো উচিত, একটি মহাকাব্যের মতো গাওয়া এবং একটি দেশীয় গানের মতো উত্তেজিত হওয়া উচিত।" ভাসনেটসভের বেশিরভাগ পেইন্টিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ধূসর-বাদামী টোনগুলির পরিবর্তে, তাঁর এই চিত্রটি সামান্য নিঃশব্দ হলুদ, নীল, লাল এবং ধূসর-বাদামী টোনগুলির সাথে ঝলমল করে এবং প্রায় উত্সবজনক বলে মনে হয়েছিল।

1880 সালে অষ্টম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে যখন "পোলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে" পেইন্টিংটি প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন এটি সবচেয়ে পরস্পরবিরোধী গুজব সৃষ্টি করেছিল। একের পর এক সংবাদপত্রে নেতিবাচক রিভিউ আসতে শুরু করে, এমনকি সমস্ত ওয়ান্ডারাররাও বুঝতে পারেনি এটা কী আশ্চর্যজনক কাজ; সবাই নতুন ভাসনেটসভ দেখেনি।

ভাসনেটসভ হতাশ এবং বিভ্রান্ত ছিলেন। তার জন্য এই কঠিন সময়ে, তার শিল্পী বন্ধু ক্রামস্কয়, রেপিন, চিস্তিয়াকভ এবং আরও অনেকে তাকে সমর্থন করেছিলেন। রেপিন লিখেছেন: "আমার জন্য এটি একটি অসাধারণ বিস্ময়কর, নতুন এবং গভীরভাবে কাব্যিক জিনিস; রাশিয়ান স্কুলে এর মতো কিছুই কখনও ঘটেনি।" চিস্তিয়াকভ ছবিটি দেখে আনন্দিত হয়েছিল। "আপনি, সবচেয়ে মহান ভিক্টর মিখাইলোভিচ, একজন কবি এবং শিল্পী," তিনি লিখেছেন। - এত দূরের, এত মহিমান্বিত এবং তার নিজস্ব উপায়ে আসল রাশিয়ান আত্মা আমার গায়ে গন্ধ পেয়েছিল যে আমি কেবল দু: খিত হয়ে উঠলাম: আমি, একজন প্রাক-পেট্রিন উন্মাদ, তোমাকে ঈর্ষা করতাম... আমি সারাদিন শহরের চারপাশে ঘুরেছি, এবং পরিচিত একটি স্ট্রিং ছবিগুলো প্রসারিত হয়েছে, এবং আমি আমার জন্মভূমি রাশিয়াকে দেখেছি, এবং নিঃশব্দে একের পর এক, প্রশস্ত নদী, এবং অন্তহীন মাঠ এবং গ্রামগুলি অতিক্রম করেছি... ধন্যবাদ, একজন রাশিয়ান ব্যক্তির কাছ থেকে আপনাকে আন্তরিক ধন্যবাদ..."

ভাসনেটসভ চিঠিটি গভীরভাবে স্পর্শ করেছিল: "পাভেল পেট্রোভিচ, আপনার চিঠিতে এমন কিছু জায়গা রয়েছে যে, যদিও আমি লজ্জিত হয়েছিলাম, আমি কেঁদেছিলাম... আপনি আমাকে এত অনুপ্রাণিত করেছেন, আমাকে উন্নীত করেছেন, আমাকে শক্তিশালী করেছেন যে ব্লুজগুলি উড়ে গেছে এবং এমনকি যদিও আমি আবার যুদ্ধে যাচ্ছিলাম, জানোয়ারটি কিছুতেই ভয় পায় না, বিশেষ করে সংবাদপত্রের জিনিস। যেন উদ্দেশ্যমূলকভাবে, আমি এখন আগের চেয়ে বেশি তিরস্কার করছি - আমি আমার পেইন্টিং সম্পর্কে একটি সদয় শব্দ কমই পড়েছি... একটি জিনিস আমাকে যন্ত্রণা দেয়: আমার দক্ষতা দুর্বল, কখনও কখনও আমি সবচেয়ে বড় অজ্ঞান এবং অজ্ঞান বলে মনে করি। অবশ্যই, আমি হতাশ হব না, আমি জানি যে আপনি যদি ক্রমাগত নিজের পিছনে তাকান, তবে চড়ুইয়ের গতিতেও আপনি সরে যেতে পারেন।"

কিন্তু ভাসনেটসভ চড়ুইয়ের মতো পদক্ষেপ নিয়ে নয়, দৈত্যাকার পদক্ষেপে এগিয়ে গিয়েছিলেন এবং তার হতাশ হওয়া উচিত নয়। তাঁর প্রশংসকদের বৃত্ত আরও বিস্তৃত থেকে প্রশস্ত হয়ে উঠল, তারা শিল্পীর কথায়, "আমাদের ইতিহাসের দূরবর্তী মহাকাব্যের গায়ক, আমাদের জনগণ" নিঃস্বার্থভাবে তাঁর জন্মভূমির প্রেমে শিল্পী-কবি ভাসনেটসভকে বুঝতে শুরু করেছিলেন। নেস্টেরভ। নেস্টেরভ নিজেই নতুন ভাসনেটসভকে অবিলম্বে দেখতে পাননি এবং কীভাবে তার চোখ খুলেছিল সে সম্পর্কে বলেছিলেন: “একবার আমি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির চারপাশে ঘুরছিলাম। দর্শকদের একটি দল ভাসনেটসভের "ইগরের যুদ্ধ" এ দাঁড়িয়েছিল। তাদের মধ্যে আমি মালি থিয়েটারের তৎকালীন বিখ্যাত শিল্পী মাকশিভকে লক্ষ্য করেছি; তিনি উষ্ণভাবে এবং উত্সাহের সাথে তার চারপাশের লোকদের ছবির কাব্যিক সৌন্দর্য ব্যাখ্যা করেছিলেন। আমি অনিচ্ছাকৃতভাবে শিল্পীর উত্সাহী আখ্যান শুনতে শুরু করেছি এবং আমি জানি না এটি কীভাবে হয়েছিল, তবে এটি আমার চোখ থেকে পর্দার মতো পড়েছিল। আমি আলো দেখেছি, ভাসনেটসভের সৃষ্টিতে দেখেছি যা এতদিন আমার কাছ থেকে লুকিয়ে ছিল। আমি দেখেছি এবং আবেগের সাথে নতুন ভাসনেটসভের প্রেমে পড়েছি - ভাসনেটসভ, মহান কবি, আমাদের ইতিহাস, আমাদের মানুষ, আমাদের স্বদেশের দূরবর্তী মহাকাব্যের গায়ক।"

7
এক শীতে, রেপিন ভাসনেটসভকে সাভা ইভানোভিচ মামন্তভের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। একজন প্রধান শিল্পপতি, একজন ব্যতিক্রমী প্রতিভাধর মানুষ, তিনি একজন ভাল ভাস্কর, সঙ্গীতজ্ঞ এবং আবেগের সাথে থিয়েটারকে ভালোবাসতেন। তার বাড়িতে, যেমন ট্রেটিয়াকভ, শিল্পী, অভিনেতা এবং সঙ্গীতজ্ঞরা জড়ো হতেন, বাড়িতে নাটকগুলি প্রায়শই মঞ্চস্থ হত এবং সাহিত্য পাঠ অনুষ্ঠিত হত। “প্রথম সন্ধ্যায়, আমি, সেই দিনগুলিতে খুব অসংলগ্ন এবং লাজুক ব্যক্তি, ইতিমধ্যেই মেফিস্টোফেলিসের আকারে লাইভ পেইন্টিং "মারগারিটার ভিশন অফ ফাউস্ট"-এ হোম স্টেজে দাঁড়িয়ে ছিলাম... এবং কেউ আমাকে বাধ্য করেনি। এটি করুন, কিন্তু আমার চিত্রটি কেবল উপযুক্ত বলে মনে হচ্ছে ... এবং আপনি সম্পন্ন করেছেন! - Vasnetsov পরে প্রত্যাহার. এভাবেই পরিচয় শুরু হয় এবং তারপর পুরো মামন্তভ পরিবারের সাথে বন্ধুত্ব।

এই বছরগুলিতে জীবন ভাসনেটসভদের জন্য খুব কঠিন ছিল: পরিবারটি বেড়ে উঠছিল, পেইন্টিংগুলি খুব কম অর্থ প্রদান করেছিল এবং সর্বদা পর্যাপ্ত অর্থ ছিল না। একাধিকবার এটি ঘটেছিল একমাত্র মূল্যবান জিনিস - একটি রূপালী ঘড়ি - বা বন্ধুদের কাছ থেকে ধার করা, যদিও তারা নিজেরাই প্রায়শই অর্থবিহীন ছিল। কিন্তু ভাসনেটসভ এবং তার স্ত্রী জানতেন কীভাবে এই দৈনন্দিন প্রতিকূলতার সাথে অটলতার সাথে মোকাবিলা করতে হয়।

জীবন সহজ হয়ে ওঠে যখন পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ তার গ্যালারির জন্য "ইগরের যুদ্ধের পরে" পেইন্টিংটি কিনেছিলেন এবং মামন্টভ বেশ কয়েকটি নতুন পেইন্টিংয়ের অর্ডার দিয়েছিলেন। তিনি তখন ডোনেটস্ক রেলওয়ের নির্মাণ শেষ করছিলেন - ডোনেটস্ক বেসিনের প্রথম রেলপথ - এবং মস্কো স্টেশনের বোর্ডকে ভাল শিল্পীদের আঁকা ছবি দিয়ে সাজানোর স্বপ্ন দেখেছিলেন। "আমাদের ট্রেন স্টেশনে, গীর্জায়, রাস্তায় সুন্দরের প্রতি মানুষের চোখকে অভ্যস্ত করতে হবে," তিনি বলেছিলেন।

পেইন্টিং সঙ্গে মস্কো স্টেশনের বোর্ড সাজাইয়া? কোনটা? ভাসনেটসভের সামনে একটি কঠিন কাজ ছিল। প্রথম থেকেই, একটি জিনিস তার কাছে পরিষ্কার ছিল: প্রতিটি ছবি দর্শকদের তাদের স্বদেশের প্রতি রাশিয়ান জনগণের মহান ভালবাসা, তাদের সাহসী আকাঙ্খা, স্বপ্ন এবং আশা সম্পর্কে বলতে হবে।

এখন সমৃদ্ধ ডোনেটস্ক অঞ্চলটি জীবনের জন্য জাগ্রত হচ্ছে, এবং ভাসনেটসভকে এই অঞ্চলের সুদূর অতীতের ছবি উপস্থাপন করা হয়েছে: প্রশস্ত ডন স্টেপস, যাযাবররা যারা কয়েক শতাব্দী আগে রাশিয়ান ভূমি আক্রমণ করেছিল, তাদের ডাকাতি করেছিল এবং মানুষকে বন্দী করেছিল। এবং এখানে যুদ্ধ আসে... ঘোড়া ছুটে আসে। একটি বিশাল কালো ঘোড়া শত্রুর ছোট স্টেপ্প ঘোড়ার সামনে দাঁড়িয়ে আছে। এখন শত্রু একটি বর্শা নিক্ষেপ করবে এবং একটি মারাত্মক আঘাতের মোকাবেলা করবে, কিন্তু রাশিয়ান যোদ্ধা ঘা প্রতিফলিত করবে। এবং মাঠ জুড়ে, যোদ্ধারা ইতিমধ্যে উভয় পক্ষ থেকে উদ্ধারে ঝাঁপিয়ে পড়েছে... এটি "যাযাবরদের সাথে স্লাভদের যুদ্ধ।" এটি সম্পর্কে সবকিছুই নড়াচড়া, একটি ঘূর্ণিঝড়, এটি সম্পর্কে সবকিছুই রঙিন, উজ্জ্বল এবং দ্রুত।

দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি একটি রূপকথার গল্প বলবে যা শৈশবে ভাসনেটসভ একাধিকবার শুনেছিল। এটি একটি রূপকথার গল্প যে কীভাবে তিন ভাই একটি পাত্রী খুঁজছিলেন। জ্যেষ্ঠটি অনুসন্ধান করেছিল কিন্তু খুঁজে পায়নি, মধ্যমটি অনুসন্ধান করেছিল কিন্তু খুঁজে পায়নি, এবং সবচেয়ে ছোটটি, যার নাম ইভানুশকা দ্য ফুল, সেই মূল্যবান পাথরটি খুঁজে পেয়েছিল, এটি সরিয়ে নিয়ে যায় এবং ভূগর্ভস্থ রাজ্যে শেষ হয়, যেখানে তিনটি রাজকন্যা বাস করত। - স্বর্ণ, মূল্যবান পাথর এবং তামার রাজকুমারী। এভাবেই রূপকথার চিত্রকর্ম "আন্ডারগ্রাউন্ড কিংডমের তিন রাজকুমারী" হাজির হয়েছিল। তিনটি রাজকন্যা একটি অন্ধকার পাথরের পাশে দাঁড়িয়ে আছে। প্রবীণরা মূল্যবান পাথরে জড়ানো সমৃদ্ধ পোশাকে রয়েছে; কনিষ্ঠটি একটি কালো পোশাকে এবং তার মাথায়, তার কালো চুলে, একটি চিহ্ন হিসাবে একটি কয়লা জ্বলছে যে ডোনেটস্ক অঞ্চলের গভীরতা অক্ষয়। ভাসনেটসভ এখানে কিছু স্বাধীনতা নিয়েছিলেন এবং প্রিন্সেস কপারকে প্রিন্সেস কয়লায় পরিণত করেছিলেন। রূপকথার গল্প অনুসারে, সর্বকনিষ্ঠ রাজকুমারী ইভান দ্য ফুলকে বিয়ে করেন।

ভাসনেটসভের পরবর্তী ছবির নায়ক - "দ্য ফ্লাইং কার্পেট" - এই ইভানুশকা দ্য ফুল - একজন সুন্দর রাজকুমার হবেন। তার বড় ভাইয়েরা সবসময় তাকে নিয়ে হাসাহাসি করে। এবং যখন সমস্যা আসে, তিনি সমস্ত বাধা অতিক্রম করেন এবং তার স্মার্ট, দয়ালু হৃদয় মন্দকে জয় করে, ঠিক যেমন সূর্য অন্ধকারকে জয় করে। তিনি ঘুমন্ত সৌন্দর্যকে জাগিয়ে তুলতে, রাজকুমারী নেসমিয়ানাকে হাসাতে এবং ফায়ারবার্ড পেতে পরিচালনা করেন, যা মানুষের জন্য সুখ নিয়ে আসে।

ভিএম ভাসনেটসভ। কার্পেট প্লেন। 1880

একটি উড়ন্ত কার্পেট আকাশে উড়ছে এবং জারেভিচ ইভান একটি সোনার খাঁচায় ফায়ারবার্ডটিকে শক্তভাবে ধরে রেখেছেন। বিশাল পাখির মতো জাদুর গালিচা ডানা মেলেছে। রাতের পেঁচা অচেনা পাখির ভয়ে উড়ে যায়...

ভাসনেটসভ যখন এই ছবিটি এঁকেছিলেন, তখন তার মনে পড়েছিল সেই প্রথম রাশিয়ান মানুষ, একজন প্রভুর দাস, যিনি ডানায় নিজেকে তৈরি করেছিলেন, ইভান দ্য টেরিবলের সময়ে, একটি উঁচু টাওয়ার থেকে আকাশে ওড়ার চেষ্টা করেছিলেন। এবং এমনকি যদি তিনি মারা যান, এমনকি যদি লোকেরা তাকে উপহাস করে তবে তার সাহসী প্রচেষ্টার জন্য, তবে আকাশে উড়ার গর্বিত স্বপ্ন কখনই অদৃশ্য হবে না এবং জাদু উড়ন্ত কার্পেট সর্বদা মানুষকে শোষণ করতে অনুপ্রাণিত করবে।

Mamontov দ্বারা কমিশন চতুর্থ পেইন্টিং ছিল পেইন্টিং "দ্য নাইট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস". সেন্ট পিটার্সবার্গে, যখন তিনি ছাত্র সাভেনকভ ইলিয়া মুরোমেটস সম্পর্কে একটি মহাকাব্য পড়তে শুনেছিলেন, ভাসনেটসভ দীর্ঘকাল ধরে এই জাতীয় চিত্র সম্পর্কে ভাবছিলেন। সেই সময়ের পেন্সিল স্কেচগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে; পরে একই বিষয়ে একটি কলম অঙ্কন এবং জলরঙ তৈরি করা হয়েছিল। আর এখন বড় ছবি আঁকা হয়েছে।

একজন বীর, সমৃদ্ধ বর্মধারী একজন নাইট, একটি শিরস্ত্রাণ পরা, তার হাতে একটি বর্শা নিয়ে, একটি শক্তিশালী সাদা ঘোড়ায় চড়ে রাস্তার পাশের পাথরে থামল। এটি জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা পাথরের অন্তহীন স্টেপ্প দূরত্বে চলে যায়। সন্ধ্যেবেলা ভোর হয়ে জ্বলছে; একটি লালচে ডোরা দিগন্তে উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, এবং সূর্যের শেষ দুর্বল রশ্মি নাইটের শিরস্ত্রাণটিকে সামান্য গিল্ড করে দেয়। যে ক্ষেত্রটিতে যোদ্ধারা একবার যুদ্ধ করেছিল তা পালকের ঘাসে ভরা, মৃত মানুষ এবং পশুদের হাড় সাদা এবং কালো কাকগুলি মাঠের উপরে। নাইট পাথরের শিলালিপিটি পড়ে:

"কীভাবে সোজা গাড়ি চালাবেন -
আমি কখনই না হতে বাঁচি:
কারো পাশ দিয়ে যাওয়ার উপায় নেই,
পাশ দিয়ে যাওয়া বা উড়ে যাওয়া নয়।"

"সঠিক পথে যেতে - বিয়ে করতে,
বাম দিকে - ধনী হতে।"

নাইট কি পথ বেছে নেবে? ভাসনেটসভ আত্মবিশ্বাসী যে দর্শকরা নিজেরাই ছবিটি "সমাপ্ত" করবে। গৌরবময় রাশিয়ান নাইট সহজ উপায় খুঁজছেন না; সে একটি কঠিন কিন্তু সরাসরি পথ বেছে নেবে। অন্য সব পথ তার কাছে বন্ধ। এখন সে অপ্রয়োজনীয় চিন্তাভাবনা ঝেড়ে ফেলবে, লাগাম তুলবে, তার ঘোড়াকে উত্সাহিত করবে এবং তার ঘোড়া তাকে রাশিয়ার মাটিতে, সত্যের জন্য যুদ্ধে নিয়ে যাবে...

ভাসনেটসভ প্রায় তিন বছর ধরে ডোনেটস্ক রেলওয়ের চিত্রকর্মে কাজ করেছিলেন। নতুন থিমও নতুন রঙ সমাধানের পরামর্শ দিয়েছে। ঠিক যেমন "গণহত্যার পরে" পেইন্টিংটিতে, বেশিরভাগ প্রথম চিত্রকর্মের গ্লোমি পেইন্টিংটি সৌন্দর্য এবং রঙের সমৃদ্ধি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এই পেইন্টিংগুলির কোনটিই মস্কো স্টেশনে পৌঁছায়নি। সেখানে "বিশেষজ্ঞ এবং শিল্পপ্রেমীরা" ছিলেন যারা তাদের প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তারা কেবল নতুন ভাসনেটসভকে বুঝতে পারেনি - একজন আশ্চর্যজনক শিল্পী যিনি এই সময়ের মধ্যে দৃঢ়ভাবে একটি নতুন পথে ছিলেন। স্টাসভ যখন তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে কীভাবে তিনি প্রতিদিনের চিত্রকর্ম থেকে দূরে সরে গেলেন, তখন ভাসনেটসভ বলেছিলেন: “আমি সবসময় কেবল রাশিয়ায় থাকি। কীভাবে আমি একটি ঘরানার লেখক থেকে ইতিহাসবিদ হয়ে উঠলাম, কিছুটা দুর্দান্ত উপায়ে, আমি নিশ্চিতভাবে উত্তর দিতে পারি না। আমি কেবল জানি যে সেন্ট পিটার্সবার্গে একাডেমিক সময়ে ঘরানার প্রতি উজ্জ্বল আবেগের সময়কালে, অস্পষ্ট ঐতিহাসিক এবং রূপকথার স্বপ্নগুলি আমাকে ছেড়ে যায়নি।"

ভাসনেটসভ মামন্টোভ পরিবারের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, তাদের সাথে আরও বেশি করে পরিদর্শন করতেন এবং যতবারই তিনি বড় সিঁড়ি বেয়ে উঠেছিলেন, তিনি একধরনের বিশেষ উচ্চ আত্মা অনুভব করেছিলেন। সাভা ইভানোভিচের বড় অফিসে যে সাহিত্য পাঠ হয়েছিল তা তিনি সত্যিই পছন্দ করেছিলেন।

লাল কাপড়ে আচ্ছাদিত একটি টেবিলে, মোমবাতিগুলি ঝলমলে সোনালী মোমবাতিতে জ্বলছিল, অতিথিরা টেবিলের চারপাশে বসে কবিতা, গল্প এবং উপন্যাস পড়তেন। কখনও কখনও পৃথক সন্ধ্যা লারমনটোভ, পুশকিন, নেক্রাসভ, ঝুকভস্কি, নিকিতিন, কোল্টসভকে উত্সর্গ করা হত। তারা বিশেষ করে নেক্রাসভকে পছন্দ করত। আমরা প্রায়ই অস্ট্রোভস্কি, পুশকিন, গোগোল, এ.কে.-এর নাটক পড়ি। টলস্টয়, শিলার; এই ক্ষেত্রে, ভূমিকাগুলি পাঠে অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল এবং ফলাফলটি ছিল এক ধরণের পারফরম্যান্স, শুধুমাত্র পোশাক এবং দৃশ্যাবলী ছাড়াই।

সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ, তার পরিবার, সন্তান, তার অসংখ্য ভাগ্নে এবং ভাগ্নি - প্রত্যেকেই শিল্প, মঞ্চ এবং সংগীতের মাধ্যমে বেঁচে ছিলেন। "সাভা ইভানোভিচের অন্যদের সৃজনশীলতাকে উদ্দীপিত করার জন্য একটি বিশেষ প্রতিভা ছিল; তার কাছে একটি বৈদ্যুতিক প্রবাহ ছিল যা তার চারপাশের লোকদের শক্তিকে প্রজ্বলিত করেছিল," ভাসনেটসভ বলেছিলেন। উদ্ভাবনে তিনি ছিলেন অক্ষয়; তারপর সবাই, মালিকের নেতৃত্বে, স্কেচগুলিতে গিয়েছিলেন এবং তারপরে একটি বড় বাড়ির ডাইনিং রুমে একটি প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করেছিলেন; তারপর তারা জোরালোভাবে এস্টেটের উপর পরিকল্পনা করা হচ্ছে যে বিল্ডিং আলোচনা; তারপরে প্রত্যেকে - পরিবার এবং অতিথি উভয়ই - কিছু পারফরম্যান্সের উত্পাদনে জড়িত ছিল এবং ভাসনেটসভ সর্বদা এতে অংশ নিয়েছিল।

একদিন তাকে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি পরীক্ষা করে একজন ইংরেজ হওয়ার ভান করতে হয়েছিল। তারা তাকে লাল সাইডবার্ন দিয়েছে, এবং সে, ইংরেজির একটি শব্দও না জেনে, এত আশ্চর্যজনকভাবে ইংরেজি শব্দ উচ্চারণ করেছিল যে সবাই বর্ণনাতীতভাবে আনন্দিত হয়েছিল।

আব্রামটসেভোতে তারা গ্রামে দীর্ঘ ভ্রমণে যেতে পছন্দ করত, যেখানে তারা পুরানো রাশিয়ান স্থাপত্যকে উত্সাহের সাথে দেখেছিল, ছাদে একটি জটিল রিজ সহ কিছু কৃষকের কুঁড়েঘরের স্কেচ তৈরি করেছিল, জানালায় প্যাটার্নযুক্ত ফ্রেম ছিল। এই ধরনের প্রায় প্রতিটি অভিযানের পরে, তারা তাদের সাথে কৃষকদের কাছ থেকে কেনা অনেক আকর্ষণীয় জিনিস নিয়ে এসেছিল: সূচিকর্ম করা তোয়ালে, কাঠের তাবু, সূক্ষ্ম খোদাই দিয়ে আচ্ছাদিত লবণের ঘর।

একদিন রেপিন এবং পোলেনভ পার্শ্ববর্তী একটি গ্রামে একটি কৃষকের কুঁড়েঘর সজ্জিত একটি খোদাই করা কার্নিস দেখতে পেলেন। তারা এই বোর্ড কিনতে পরিচালিত, তাই দক্ষতার সঙ্গে একটি লোক কারিগর দ্বারা সজ্জিত. বাড়িতে নিয়ে এলে সবাই আনন্দিত হয়।

একরকম, আব্রামতসেভোতে লোকশিল্পের নমুনাগুলির একটি যাদুঘর সংগঠিত করার সিদ্ধান্তটি স্বাভাবিকভাবেই উঠেছিল। ধীরে ধীরে যাদুঘরটি বেড়েছে, এবং আব্রামসেভোতে বসবাসকারী শিল্পীরা তাদের বিনামূল্যের সময়ে পুরানো রাশিয়ান শৈলীতে বিভিন্ন পাত্র এবং কাঠের আসবাব আঁকতে শুরু করেছিলেন। সুতরাং, ভাসনেটসভ রান্নাঘরের টেবিলের দরজায় একটি কাক এবং একটি ম্যাগপি চিত্রিত করেছিলেন। রেপিন খোদাই দিয়ে বেশ কয়েকটি ক্যাসকেট সজ্জিত করেছে...

আব্রামতসেভোর বাসিন্দাদের জন্য এই আবেগ আব্রামতসেভো স্কুলে একটি কাঠ খোদাই কর্মশালা তৈরির দিকে পরিচালিত করেছিল। ভাসনেটসভ, অবশ্যই, কর্মশালা আয়োজনে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। কর্মশালার নেতৃত্বে ছিলেন মামনটোভের স্ত্রী এবং পোলেনোভার বোন, শিল্পী এলেনা দিমিত্রিভনা পোলেনোভা। হস্তশিল্পের খোদাইকারীদের ছাত্রদের শেখানোর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, এবং ভিক্টর মিখাইলোভিচ তার ভাই আরকাডি, একজন চমৎকার ছুতোরকে কর্মশালায় কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। "আমাদের লক্ষ্য," এলেনা দিমিত্রিভনা পোলেনোভা তার একটি চিঠিতে লিখেছেন, "লোকশিল্পকে তুলে ধরা এবং এটিকে বিকাশের সুযোগ দেওয়া। আমরা মূলত কুঁড়েঘরের চারপাশে হেঁটে এবং তাদের গৃহস্থালির জিনিসগুলি কী তৈরি করে তা ঘনিষ্ঠভাবে দেখার মাধ্যমে অনুপ্রেরণা এবং মডেলের সন্ধান করি... এই শিল্পটি এখনও মানুষের মধ্যে ইতিবাচকভাবে মারা যায়নি।"

সব শিল্পী খুব পরিশ্রম করেছেন। রেপিন "কস্যাকস" পেইন্টিংয়ের জন্য স্কেচ লিখেছিলেন এবং "তারা আশা করেনি" চিত্রটি সম্পর্কে চিন্তা করেছিলেন। অ্যাপোলিনারি ভাসনেটসভ অক্লান্তভাবে আখতারকা এবং আব্রামতসেভের ল্যান্ডস্কেপ এঁকেছেন। কেউ ইতিমধ্যেই তার মধ্যে সুনির্দিষ্ট, সূক্ষ্ম, কাব্যিক ল্যান্ডস্কেপের একজন মাস্টার অনুভব করতে পারে। "আমি প্রকৃতিতে এবং প্রকৃতি থেকে অধ্যয়ন করেছি, এবং ভিক্টরের সহকর্মীরা, তার নেতৃত্বে, এবং আমার সহকর্মীরা আমাকে এতে সাহায্য করেছিল, এর জন্য তাদের প্রতি চির কৃতজ্ঞতা," অ্যাপোলিনারি ভাসনেটসভ পরে স্মরণ করেছিলেন।

এবং ভিক্টর ভাসনেটসভ? তিনি আক্ষরিক অর্থেই শিল্পের প্রতি আচ্ছন্ন ছিলেন এবং নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সৃজনশীলতায় নিবেদিত করেছিলেন। প্রায় একই সাথে তিনি মামনতোভের দ্বারা পরিচালিত পেইন্টিংগুলিতে কাজ করছিলেন, "বোগাটিয়ারস" এর স্বপ্ন দেখছিলেন এবং "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংয়ের ধারণাটি নিয়ে চলে গিয়েছিলেন। “আলিয়নুশকা প্রথম কখন আমার কাছে এসেছিল তা আমার ঠিক মনে নেই। মনে হয়েছিল যেন সে আমার মাথায় অনেক দিন ধরে বাস করছিল, কিন্তু বাস্তবে আমি তাকে আখতারকায় দেখেছিলাম, যখন আমি একজন সাধারণ চুলের মেয়ের সাথে দেখা করেছিলাম যে আমার কল্পনাকে বন্দী করেছিল। তার চোখে এত বিষণ্ণতা, একাকীত্ব এবং বিশুদ্ধভাবে রাশিয়ান দুঃখ ছিল যে আমি কেবল হাঁফিয়ে উঠেছিলাম, "তিনি পরে বলেছিলেন।

ভাসনেতসভ দীর্ঘদিন ধরে ওখতিরকার উপকণ্ঠে ঘুরেছিলেন, স্কেচ লিখেছিলেন - ভোরিয়া নদী, সাদা পাতলা বার্চ গাছ, তরুণ অ্যাস্পেন গাছ, একটি শান্ত পুকুরের তীরে, যাকে তিনি পরে "আলেনুশকিন পুকুর" বলে ডাকেন - সমস্তই এমন একটি ল্যান্ডস্কেপ খুঁজছিলেন যা দর্শককে বুঝতে সাহায্য করবে তার Alyonushka - রূপকথার মেয়েটি।

শরতের মধ্যে, তিনি মস্কোতে "অ্যালিওনুশকা" এর জন্য অনেক স্কেচ, স্কেচ, স্কেচ নিয়েছিলেন। এবং বসন্তে, নবম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে, তিনি "যাযাবরদের সাথে রাশিয়ানদের যুদ্ধ", "আন্ডারগ্রাউন্ড কিংডমের তিন রাজকুমারী", "আলেনুশকা" চিত্রগুলি দেখিয়েছিলেন।

ভিএম ভাসনেটসভ। অ্যালিওনুশকা। 1881

এমন একটি স্নেহময় রাশিয়ান নামের একটি মেয়ে - অ্যালিওনুশকা - একটি গভীর পুলের কাছে একটি পাথরের উপর বসে আছে। সে দুঃখের সাথে মাথা নিচু করে, তার পাতলা বাহু দিয়ে তার হাঁটু আঁকড়ে ধরে, এবং ভাবছিল, সম্ভবত তার তিক্ততার কথা বা ভাই ইভানুশকার কথা। এবং চারপাশের সবকিছু দুঃখজনক। শরতের দিন, ধূসর। বন অন্ধকার; পাতলা অ্যাস্পেন গাছগুলি হলুদ হয়ে যায়, নলগুলি স্থির থাকে, সোনালি পাতাগুলি পুল জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে।

এই ছবির সবকিছুই এতটাই সরল যে মনে হয় শিল্পী এক বসায় এঁকেছেন। তবে একজনকে কেবল এটির জন্য প্রাথমিক স্কেচ এবং স্কেচগুলি দেখতে হবে এবং আমরা বুঝতে পারব যে ভাসনেটসভ তার প্রথম স্কেচ "অ্যালিওনুশকা" একটি গীতিমূলক ছবিতে পরিণত হওয়া পর্যন্ত কতটা এবং কতটা চিন্তাভাবনা করে কাজ করেছিলেন। এবং আপনি যদি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারীতে যান, ভাসনেটসভ হলে যেতে ভুলবেন না, যেখানে আপনি "অ্যালিওনুশকা" এবং "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংটির প্রথম স্কেচ দেখতে পাবেন।

8
1881 সালের একটি শীতের দিনে, "অ্যালিওনুশকা" পেইন্টিংয়ের পুরো দিন কাজ করার পরে, ভাসনেটসভ মামন্তভের বাড়ির প্রশস্ত সিঁড়ি বেয়ে উঠেছিলেন। তার তাড়া ছিল। সেই সন্ধ্যায় আলেকজান্ডার নিকোলাভিচ অস্ট্রোভস্কির "দ্য স্নো মেইডেন" নাটকের ভূমিকা পড়ার জন্য নির্ধারিত ছিল, যা সাভা ইভানোভিচ তার বাড়ির মঞ্চে মঞ্চ করার স্বপ্ন দেখেছিলেন।

আমাদের লাল সূর্য!
পৃথিবীতে আর কোন সুন্দর মানুষ নেই,

প্রত্যেকে দীর্ঘ সময়ের জন্য নীরব ছিল, এই বসন্ত দ্বারা মন্ত্রমুগ্ধ, উজ্জ্বল এবং একই সাথে তার রাশিয়ান গান, গোল নাচ এবং নাচের সাথে দুঃখের রূপকথার খেলা। তারপরে সবাই একবারে কথা বলা শুরু করল এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি মঞ্চ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে - নতুন বছরের জন্য।

পারফরম্যান্সের আগে খুব কম সময় বাকি ছিল। আমাদের দ্রুত ভূমিকা শিখতে হয়েছিল, পোশাক সেলাই করতে হয়েছিল এবং প্রপস প্রস্তুত করতে হয়েছিল। সবাই কাজ খুঁজে পেয়েছে। ভাসনেটসভকে দৃশ্যপট আঁকা এবং পোশাক অঙ্কন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল।

ভি.এম. ভাসনেটসভ। Zarechnaya বসতি Berendeyevka.
N.A দ্বারা অপেরার জন্য সেট ডিজাইন রিমস্কি-করসাকভ "দ্য স্নো মেইডেন"
এ.এন. অস্ট্রোভস্কির "দ্য স্নো মেইডেন" নাটকের জন্য ভিএম ভাসনেটসভের "দৃশ্যাবলীর স্কেচ" পৃষ্ঠাটি দেখুন।

প্রথমে তিনি এমনকি লাজুক ছিলেন - তিনি তার জীবনে কখনও থিয়েটার শিল্পী হননি। এবং এখানে আপনি সান্তা ক্লজ হিসাবে কাজ করতে পারেন! "অভ্যাসের বাইরে, এটি একটু কঠিন ছিল ..." ভিক্টর মিখাইলোভিচ বলেছিলেন। - সাভা ইভানোভিচ প্রফুল্লভাবে উত্সাহিত করে, শক্তি বৃদ্ধি পায়। আমি নিজের হাতে চারটি সেট এঁকেছি - প্রোলোগ, বেরেন্দেয়েভ পোসাদ, বেরেন্দেয়েভ প্যালেস এবং ইয়ারিলিন ভ্যালি... সকাল এক বা দুইটা পর্যন্ত, আপনি একটি ক্যানভাস ছড়িয়ে একটি প্রশস্ত পেইন্ট ব্রাশ দিয়ে আঁকতেন। মেঝেতে, এবং আপনি নিজেই জানতে পারবেন না কী বেরিয়ে আসবে। আপনি ক্যানভাস তুলুন, এবং সাভা ইভানোভিচ ইতিমধ্যেই এখানে আছেন, একটি বাজপাখির পরিষ্কার চোখে তাকিয়ে, প্রফুল্লভাবে, অ্যানিমেটেডভাবে বলছেন: "এটি ভাল!" আপনি যদি তাকান, এটা সত্যিই ভাল দেখায়. আর তুমি বুঝবে না এটা কিভাবে সম্ভব হল।"

এবং ভাসনেটসভ স্নো মেডেন, লেল, জার বেরেন্ডে এবং নাটকের সমস্ত চরিত্রের জন্য কী দুর্দান্ত পোশাক তৈরি করেছিলেন! যখন তারা তাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে তিনি এত দুর্দান্ত রঙগুলি কোথায় পেয়েছেন, তিনি এইরকম উত্তর দিয়েছিলেন: "... মস্কোর ভায়াটকার লোক উত্সব থেকে, দেবিচিয়ে মেরুতে, মুক্তো, পুঁতি, কোকোশনিকের উপর রঙিন পাথর, প্যাডেড জ্যাকেটের তীক্ষ্ণ খেলা থেকে। , পশম কোট এবং অন্যান্য মহিলাদের পোশাক। জামাকাপড় যা আমি আমার জন্মভূমিতে দেখেছি এবং আশির দশকেও মস্কোতে ভিড় ছিল!

পারফরম্যান্সের সন্ধ্যা এসে গেছে। পর্দাটি নিঃশব্দে বিচ্ছিন্ন হয়ে গেল এবং শ্রোতারা অবিলম্বে বেরেন্ডিসের রূপকথায় নিজেকে খুঁজে পেল। চাঁদনী শীতের রাত; তারাগুলি সামান্য মিটমিট করে; অন্ধকার জঙ্গল, বার্চ গাছ, পাইন, তুষার আচ্ছাদিত ছাদ সহ ছোট ঘর এবং একটি শুষ্ক স্টাম্পের উপর একটি আসল লেশ:

শীতের শেষে মোরগ ডেকেছিল,
বসন্ত-লাল পৃথিবীতে নেমে আসে।
মাঝরাত্রি ঘনিয়ে এসেছে, গেটহাউস দেখ
গবলিন আমাকে পাহারা দিয়েছে - ফাঁপাতে ডুব দিয়ে ঘুমাও!

এবং তারপরে, নিম্নলিখিত ক্রিয়াগুলিতে, দর্শকরা ববিলের কুঁড়েঘরের কাছে একটি বিশাল হলুদ সূর্যমুখী সহ বেরেন্ডে বসতি দেখেন এবং জার বেরেন্ডেয়ের কক্ষগুলি, বিস্ময়কর ফুল এবং তারা, চাঁদ এবং সূর্য সহ পাখি দিয়ে আঁকা - সমস্ত "সৌন্দর্য সহ" স্বর্গের," এবং ইয়ারিলিন উপত্যকা, যেখানে কোলাহল নেই, উদ্বিগ্ন বেরেন্ডিস এবং বেরেন্ডি মজা করছে।

ভি.এম. ভাসনেটসভ। জার বেরেন্ডির চেম্বার।
N.A দ্বারা অপেরার জন্য সেট ডিজাইন রিমস্কি-করসাকভ "দ্য স্নো মেইডেন"।

রেপিন বোয়ার বারমিয়াটা চরিত্রে অভিনয় করেছেন, মামন্টভ জার বেরেন্ডে চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ভাসনেটসভ ফাদার ফ্রস্টের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। একটি সাদা শার্টে, এখানে-সেখানে সিলভার দিয়ে, মিটেনে সেলাই করা, সাদা চুলের একটি লোভনীয় মাথা, একটি বড় সাদা দাড়ি সহ, "ও" দিয়ে শুরু হওয়া তার ভায়াটকা উপভাষা দিয়ে তিনি তৈরি করেছিলেন, যেমন মামনতোভের ছেলে পরে স্মরণ করে, "একটি রাশিয়ান শীতের মাস্টারের অবিস্মরণীয় চিত্র।" এবং ভিক্টর মিখাইলোভিচ নিজেই তার স্বাভাবিক বিনয়ের সাথে এটি বলেছিলেন: “আমি কখনও কোনও মঞ্চে অভিনয় করিনি - দৃশ্যাবলী এবং পোশাকগুলি ঠিক আছে। অস্বীকার করে লাভ ছিল না। হ্যাঁ, এটা একরকম বিব্রতকর ছিল। ঠিক আছে, তিনি 1 জানুয়ারী, 1882-এ সান্তা ক্লজ খেলেছিলেন এবং একাধিকবার খেলেছিলেন। ফ্রস্টের পরে, তারপর থেকে, অবশ্যই, আমি কখনও মঞ্চে পা রাখিনি। তারপর, আমার মনে আছে, আমি এই সম্পর্কে চারটি লাইন লিখেছিলাম:

হ্যাঁ, কবিতা লিখেছি
সেগুলো ছিল কবিতা, গদ্য নয়!
ওহ আমার পাপ, আমার পাপ -
আমি গ্র্যান্ডফাদার ফ্রস্ট খেলেছি!..."

কয়েক বছর পরে, হোম মঞ্চে নয়, তবে সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ দ্বারা আয়োজিত একটি বাস্তব থিয়েটারে, "দ্য স্নো মেডেন" আবার মঞ্চস্থ হয়েছিল। এবার এটি ছিল নিকোলাই অ্যান্ড্রিভিচ রিমস্কি-করসাকভের একটি অপেরা, যার লিব্রেটো অস্ট্রোভস্কির নাটকের উপর ভিত্তি করে সুরকার নিজেই লিখেছেন। এবং ভাসনেটসভ, তার সমস্ত পুরানো দৃশ্য এবং পোশাকের স্কেচ পর্যালোচনা করে আবার অনেক কিছু করেছিলেন। "এই চমৎকার অপেরাকে চিত্রিত করার জন্য আরও নিখুঁত, শৈল্পিক এবং প্রতিভাবান কিছু কল্পনা করা আমার কাছে অসম্ভব," স্ট্যাসভ লিখেছিলেন যখন তিনি এই ভাসনেটসভ স্কেচগুলি দেখেছিলেন।

পারফরম্যান্সটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল। অপেরার প্রথম পারফরম্যান্সে শিল্পী V.I. সুরিকভ। তিনি "আনন্দে নিজের পাশে ছিলেন। যখন ববিল এবং ববিলিহা বেরিয়ে এল এবং তাদের সাথে একটি প্রশস্ত মাসলেনিৎসা সহ বেরেন্ডিসের একটি ভিড়, একটি সত্যিকারের বুড়ো ছাগলের সাথে, যখন একজন সাদা কৃষকের আর্মিয়্যাকের একজন মহিলা নাচছিলেন, তখন তার বিস্তৃত রাশিয়ান প্রকৃতি তা সহ্য করতে পারেনি এবং সে উন্মাদনায় ফেটে পড়েছিল। করতালি, সমগ্র থিয়েটার দ্বারা গ্রহণ করা হয়.

তবে আসুন সেই শীতে ফিরে আসি, যেখানে ভাসনেটসভ "আলেনুশকা" থেকে স্নাতক হন এবং "দ্য স্নো মেডেন" এর জন্য দৃশ্যাবলী এবং পোশাকের স্কেচ তৈরি করেছিলেন। বরাবরের মতো, তিনি তখন একই সময়ে বেশ কয়েকটি পেইন্টিংয়ে কাজ করেছিলেন এবং "অ্যালিওনুশকা" এবং "স্নো মেইডেন" এর সাথে তিনি "বোগাটাইরস" পেইন্টিং এঁকেছিলেন, যা অনেক আগে কল্পনা করা হয়েছিল। তারপরে তিনি ভবিষ্যতের পেইন্টিংয়ের প্রথম পেন্সিল স্কেচ তৈরি করেছিলেন এবং একবার, ইতিমধ্যে প্যারিসে, রাশিয়ার স্বপ্ন দেখে, তিনি রঙ দিয়ে একটি ছোট স্কেচ এঁকেছিলেন। শিল্পী পোলেনভ স্কেচটি দেখেছিলেন এবং এটি খুব পছন্দ করেছিলেন। ভাসনেটসভ অবিলম্বে তাকে স্কেচ দেওয়ার প্রস্তাব দেন। পোলেনভ এক মিনিট ভেবে বললেন:

না, আমাকে আপনার কথা বলুন যে স্কেচটি একটি বড় ছবির জন্য একটি স্কেচ হবে, যা আপনাকে অবশ্যই আঁকতে হবে। এবং যখন আপনি লিখুন, আমাকে এই স্কেচ দিন.

আব্রামতসেভোতে "দ্য স্নো মেইডেন" তৈরির পর ভ্যাসনেটসভরা গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিল এবং রেপিনরা সেন্ট পিটার্সবার্গে যাচ্ছিল এবং আপাতত আব্রামসেভো থেকে খুব বেশি দূরে বসতি স্থাপন করেছিল। "বোগাটাইরস" পেইন্টিংটি ছোট বাড়িতে যেখানে ভাসনেটসভরা থাকতেন সেখানে ফিট করেনি এবং বাড়ির পাশের শস্যাগারটি দ্রুত ওভারহেড আলো সহ একটি বড় ওয়ার্কশপে রূপান্তরিত হয়েছিল। "নায়করা" পুরো গ্রীষ্মের জন্য কর্মশালায় স্বাচ্ছন্দ্যে বসতি স্থাপন করেছিল। মামনতোভের এক ছেলে অনেক বছর পরে বলেছিলেন: "আমার মনে আছে কিভাবে সকালে তারা পর্যায়ক্রমে একটি ভারী স্ট্যালিয়ান বা আমার বাবার ঘোড়া, ফক্সকে নিয়ে যেত, যেখান থেকে ভাসনেটসভ তার "বোগাটিয়ারদের" জন্য ঘোড়া আঁকতেন ইয়াশকার বাড়িতে। আমার মনে আছে আমরা আমার ভাই আন্দ্রেইকে নিয়ে কতটা ঈর্ষান্বিত ছিলাম, যার মুখ এই ছবিতে আলোশা পপোভিচের মতো ছিল।

এবং আব্রামতসেভোতে "আব্রামতসেভো গ্রীষ্ম" পুরোদমে চলছে। পরিচিত শিল্পীরা প্রায়শই পরিদর্শন করতেন এবং প্রতিদিন সকালে আবার স্কেচ করতে যেতেন, আবার গ্রামে ভ্রমণ করেছিলেন এবং আব্রামতসেভো যাদুঘরটি নতুন সন্ধানে পরিপূর্ণ হয়েছিল। ভাসনেটসভ খুব কঠোর পরিশ্রম করতেন, এবং তাকে খুব কমই বড় বাড়িতে দেখা যেত, প্রধানত সন্ধ্যায়। সন্ধ্যায়, যথারীতি, আমরা জোরে জোরে পড়তাম, তর্ক করতাম এবং আঁকতাম।

একবার ভাসনেটসভ ছাদে একটি খোদাই করা রিজ এবং প্রবেশপথের উপর ডানা ছড়িয়ে একটি বাদুড় সহ মুরগির পায়ে একটি কুঁড়েঘরের একটি অঙ্কন করেছিলেন। প্রত্যেকেরই অঙ্কনটি এতটাই পছন্দ হয়েছিল যে তারা শীঘ্রই এই অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে একটি আসল "চিকেন পায়ে কুঁড়েঘর" তৈরি করেছিল, যা এখনও আমব্রামতসেভো পার্কে দাঁড়িয়ে আছে। ধূসর কেশিক স্প্রুস গাছগুলি তার চারপাশে গর্জন করছে এবং মনে হচ্ছে এখন দুষ্ট বাবা ইয়াগা জানালার বাইরে তাকাবে।

শরৎ এসেছে। মস্কোতে চলে যাওয়া, মস্কোর একটি সঙ্কুচিত অ্যাপার্টমেন্টে "বোগাটাইরস" স্থাপন করা, কীভাবে এবং কী নিয়ে বাস করা যায় সে সম্পর্কে চিন্তা করা দরকার ছিল। ভাসনেটসভের ইতিমধ্যেই তিনটি সন্তান ছিল, এবং শেষ পর্যন্ত পূরণ করা কঠিন হয়ে উঠছিল, কিন্তু আলেকজান্দ্রা ভ্লাদিমিরোভনা কখনও অভিযোগ করেননি; তিনি একজন দয়ালু, ধৈর্যশীল স্ত্রী ছিলেন, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে একজন দুর্দান্ত শিল্পী ভিক্টর মিখাইলোভিচ এবং তার যত্ন নিয়েছিলেন।

ভাসনেটসভ "বোগাটিয়ারস" লিখেছিলেন, রূপকথার কথা ভেবেছিলেন, লারমনটভের "দ্য গান অফ দ্য মার্চেন্ট কালাশনিকভ" এর চিত্র তৈরি করতে যাচ্ছিলেন, যা তিনি খুব পছন্দ করেছিলেন... অনেকগুলি পরিকল্পনা ছিল, এবং কাজটি যথেষ্ট হত কয়েক দশক ধরে.

এবং তারপরে, বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে, ভিক্টর মিখাইলোভিচকে একটি নতুন কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল - মস্কোর ঐতিহাসিক যাদুঘরের গোলাকার হলটি সাজানোর জন্য, যা প্রস্তর যুগের প্রাচীন নিদর্শনগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত। ঐতিহাসিক জাদুঘরটি সবেমাত্র পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে, এবং এর হলগুলি এখন শেষ হচ্ছে। গোলাকার হলটি প্রদর্শনীটি খোলার এবং যাদুঘরের দর্শকদের শতাব্দীতে ফিরিয়ে নিয়ে যাওয়ার কথা ছিল, যা আদিম মানুষের জীবনকে দেখায়। প্রথম মিনিটে, ভাসনেটসভ এমনকি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন - বিষয়টি তার কাছে বিদেশী, দূরবর্তী, তবে একই সাথে খুব লোভনীয় বলে মনে হয়েছিল। তিনি রাউন্ড হলের মধ্যে দীর্ঘক্ষণ দাঁড়িয়েছিলেন, যাদুঘরের কর্মীদের সাথে কথা বলেছেন, কিছু হাড়, মৃৎপাত্রের টুকরো, খণ্ড, ডিসপ্লে কেসে ইতিমধ্যে রাখা তীর পরীক্ষা করেছেন এবং চূড়ান্ত সম্মতি না দিয়েই বাড়ি চলে গেছেন। এবং বাড়ি ফেরার পথে, আমি হঠাৎ আমার ভবিষ্যতের চিত্রকর্ম "দেখলাম" এবং কয়েক বছর পরে আমি আমার এক বন্ধুকে বলেছিলাম, "আমি মোটামুটিভাবে এটির রচনা আয়ত্ত করেছি।" বাড়িতে, আমি তাড়াহুড়ো করে কাগজের প্রথম টুকরোটিতে লিখেছিলাম এবং প্রস্তাবটি গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম।

কিছু সময়ের জন্য, "বোগাটাইরদের" একপাশে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল - তাদের জায়গা "প্রস্তর যুগ" দ্বারা নেওয়া হয়েছিল। ছবিটির প্রস্তুতি নিতে অনেক মাস লেগেছে। ভাসনেটসভ স্কেচ তৈরি করেছেন, স্কেচ করেছেন এবং মূল রচনাটি একাধিকবার পরিবর্তন করেছেন, যা অপ্রয়োজনীয় ছিল তা পরিত্যাগ না করে এবং নতুন কিছু প্রবর্তন না করে। তিনি আদিম সংস্কৃতির বিষয়গুলি নিয়ে কাজগুলি যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন, বিজ্ঞানীদের সাথে কথা বলেছেন - ইতিহাসবিদ এবং প্রত্নতাত্ত্বিক, যাদুঘরের কর্মীদের সাথে - তার ভাই অ্যাপোলিনারিসের সাথে, যিনি শৈশব থেকেই প্রত্নতত্ত্বে আগ্রহী ছিলেন। "মনে হচ্ছে জাদুঘরের সবাই আমাকে নিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল, তাদের কাছ থেকে যতটা সম্ভব বস্তু এবং নমুনা চেয়েছিল যা আমাকে অন্তত স্পর্শ করতে এবং সেই সময়ের জীবনধারা দেখতে দেয়," তিনি বলেছিলেন।

ধীরে ধীরে, সুদূর, সুদূর অতীত তার কাছে স্পষ্ট এবং স্পষ্ট হয়ে উঠল - তিনি এটি দেখেছিলেন, মনে হয়েছিল যে তিনি নিজেই এই অতীতে বাস করেছিলেন। "আমি এখন আমার "প্রস্তর যুগে" এতটাই নিমজ্জিত যে আমি আধুনিক বিশ্বকে ভুলে গেছি এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই..." ভাসনেটসভ লিখেছেন। গ্রীষ্মে আব্রামতসেভোতে, তিনি তার কর্মশালায় পুরো দিন কাটিয়েছিলেন, এবং সন্ধ্যায় যদি না তিনি শুনতে পান যে তারা গোরোদকি খেলছে, তিনি ছুটে আসবেন, একে একে সমস্ত টুকরো মুছে ফেলবেন - তিনি খুব ভালভাবে গোরোদকি খেলেন - এবং ফিরে যান। কর্মশালায়

যখন পেন্সিলে চারটি ছবি আঁকা হয়েছিল, যেগুলি পঁচিশ মিটার লম্বা ফ্রিজ তৈরি করার কথা ছিল, ভাসনেতসভ ক্যানভাসে তেলে জীবন-আকৃতির ছবি আঁকা শুরু করেছিলেন।

প্রথম ক্যানভাসে গুহার প্রবেশপথ। প্রবেশদ্বারে আদিম মানুষের একটি উপজাতি; কেউ বিশ্রাম নিচ্ছে, কেউ কাজ করছে। মহিলারা তাদের চারপাশে শিশুদের নিয়ে পশুদের চামড়া ট্যান করে। একটি বিশাল মানুষ শিকারের সময় মারা যাওয়া একটি ভালুককে বহন করছে, অন্য একটি ধনুক থেকে গুলি করছে, কেউ একটি পাথরে গর্ত করছে। পাশে এক প্রাচীন বৃদ্ধ রোদে শুয়ে আছেন।

দ্বিতীয় ক্যানভাসে, কেন্দ্রে, উপজাতির নেতা তার কাঁধে বর্শা এবং একটি স্লেজহ্যামার নিয়ে তার পুরো বিশাল উচ্চতায় দাঁড়িয়ে আছেন। আশেপাশে বিভিন্ন লোক আছে: তারা হাঁড়ি জ্বালিয়ে দিচ্ছে, একটি নৌকা ফাঁপা করছে, আগুন তৈরি করছে, তীরের মাথা তৈরি করছে... দূরে, একটি মেয়ে, একটি বিশাল মাছ টেনে নিয়ে আনন্দে নাচছে।

তৃতীয় ক্যানভাস একটি ম্যামথ হান্ট। ম্যামথটি একটি গর্তে তাড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। পুরুষ, মহিলা, শিশু - সবাই শিকারে অংশ নেয়, বর্শা, তীর দিয়ে জন্তুটিকে শেষ করে এবং এটির দিকে পাথর নিক্ষেপ করে। শেষ, চতুর্থ ক্যানভাস একটি পরব। প্রাগৈতিহাসিক মানুষ একটি সফল শিকারের পরে একটি ম্যামথ খায়।

ভাসনেটসভ যে নতুন থিম নিয়ে কাজ করছিলেন তা তাকে নতুন পেইন্টিং টাস্ক দিয়ে উপস্থাপন করেছিল, যা তিনি নিখুঁতভাবে সমাধান করেছিলেন। তিনি পেইন্টিংগুলির রঙ কঠোর, নিঃশব্দ টোনে বজায় রাখতে সক্ষম হন এবং রঙের নতুন এবং সাহসী সংমিশ্রণ খুঁজে পান - বাদামী-লাল, কালো, ধূসর-নীল, সবুজ।

শরতের শুরুতে, ঐতিহাসিক যাদুঘরের আদেশটি মূলত সম্পন্ন হয়েছিল। কোল্ড স্টুডিওতে পেইন্টগুলি ভালভাবে শুকায়নি এবং পেইন্টিংগুলিকে একটি বড় বাড়িতে নিয়ে যেতে হয়েছিল। ভিক্টর মিখাইলোভিচ এবং তার ভাই অ্যাপোলিনারিস লম্বা লাঠিতে পিন করা বিশাল ব্যানার বহন করেছিলেন। পেইন্টগুলি শুকিয়ে গেলে, ক্যানভাসগুলি, টিউবে ঘূর্ণিত করে, ঐতিহাসিক যাদুঘরে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে কর্মীরা সমস্ত পেইন্টিংগুলি গোল হলের দেয়ালে আটকে দেয়। ভাসনেটসভকে জয়েন্টগুলি সিল করতে হয়েছিল, এবং নতুন আলোক পরিস্থিতি বিবেচনায় নিয়ে তাকে কিছু জিনিস পুনরায় লিখতে হয়েছিল: আব্রামতসেভো ওয়ার্কশপের চেয়ে রাউন্ড হলের অন্ধকার ছিল। পেইন্টিংগুলি এত ভালভাবে আঠালো ছিল যে তারা সম্পূর্ণরূপে প্রাচীরের সাথে মিশে গেছে এবং ছাপ দিয়েছে যে তারা দেয়ালে আঁকা হয়েছে।

তবে ভাসনেটসভ এখনও কিছু নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, দিনের পর দিন তিনি নতুন সংশোধনী করেছেন এবং শেষ ছবির বাম কোণে স্বাক্ষরটি উপস্থিত হওয়ার আগে আরও কয়েক মাস কেটে গেছে - ফ্রিজ: “ভিক্টর ভাসনেটসভ। 1885 এপ্রিল 10” হল ফ্রিজ শেষ হওয়ার তারিখ।

কিছু শূন্যতার অনুভূতি শিল্পীকে আবিষ্ট করে যখন ভারাটি সরানো হয়, শ্রমিকরা চলে যায় এবং তিনি তার চিত্রকর্ম নিয়ে একাই পড়ে যান। সবকিছুই তার পিছনে ছিল - প্রতিদিনের কঠোর পরিশ্রম, এবং সত্যিকারের অনুপ্রেরণার ঘন্টা, এবং অপ্রত্যাশিত আবিষ্কারের আনন্দ, এবং তার শক্তির অপ্রতুলতার তিক্ত সচেতনতা... এবং এখন সে মুক্ত। তিনি আবার সৃজনশীল ধারণায় পূর্ণ তার "বোগাটিয়ারস"-এ ফিরে আসেন, কিন্তু, তার বন্ধুদের মতে, "প্রস্তর যুগ তাকে এতটাই বিষাক্ত করেছিল যে সে ঘুমিয়ে পড়েছিল এবং বড় দেয়ালের চিত্রকর্ম দেখেছিল।"

9
যথারীতি, ভাসনেটসভ গ্রীষ্মকাল তার পরিবারের সাথে আব্রামটসেভোতে কাটিয়েছিলেন, প্রায়শই তার ভাই অ্যাপোলিনারিসকে দেখেছিলেন, যার সাথে তিনি শিল্পের জন্য একটি সাধারণ আবেগ দ্বারা আরও বেশি করে সংযুক্ত ছিলেন। "...শিল্পের বিষয়ে," অ্যাপোলিনারি মিখাইলোভিচ বলেছেন, "মানুষের প্রতি শিল্পীর কাজ এবং দায়িত্ব বোঝার ক্ষেত্রে আমাদের মধ্যে কোনো পার্থক্য ছিল না।" এই সময়ের মধ্যে, অ্যাপোলিনারি মিখাইলোভিচ ইতিমধ্যে ভ্রমণ প্রদর্শনীতে তার বিস্ময়কর ল্যান্ডস্কেপগুলি প্রদর্শন করা শুরু করেছিলেন এবং ট্রেটিয়াকভ সেগুলি গ্যালারির জন্য অধিগ্রহণ করেছিলেন।

মস্কো থেকে "নায়করা" তাদের পুরানো জায়গায় চলে গেছে - আব্রামতসেভো ওয়ার্কশপে, এবং ভাসনেটসভ তাদের উপর উত্সাহের সাথে কাজ করেছিলেন। একদিন, প্রফেসর আদ্রিয়ান ভিক্টোরোভিচ প্রাখভ আব্রামতসেভোতে এলেন। তিনি কিয়েভে থাকতেন, নতুন পুনর্নির্মিত বৃহৎ ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরীণ শৈল্পিক সাজসজ্জার তত্ত্বাবধান করতেন এবং ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্মে অংশ নিতে ভাসনেটসভকে আমন্ত্রণ জানাতে বিশেষভাবে পৌঁছেছিলেন। তিনি দীর্ঘদিন ধরে ভাসনেটসভকে চিনতেন, তাকে একজন শিল্পী হিসাবে ভালোবাসতেন এবং "প্রস্তর যুগ" এর পরে তিনি একটি স্মৃতিস্তম্ভ শিল্পী হিসাবে তাঁর উপহারে বিশ্বাস করেছিলেন।

আমি এখন সম্পূর্ণ ভিন্ন বিষয়ে আগ্রহী - রাশিয়ান মহাকাব্য এবং লোককাহিনী, "ভাসনেটসভ বলেছিলেন এবং আদেশটি স্পষ্টভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।

কিন্তু যখন প্রহভ চলে গেলেন, ভাসনেটসভ তার প্রত্যাখ্যানের জন্য দুঃখ প্রকাশ করলেন এবং পরের দিন তাকে টেলিগ্রাফ করলেন যে তিনি আদেশটি গ্রহণ করেছেন।

1885 সালের গ্রীষ্মের একেবারে শেষের দিকে, ভাসনেটসভ ইতিমধ্যে কিয়েভে ছিলেন এবং শীঘ্রই মস্কোতে একটি প্রত্নতাত্ত্বিক হলের জমকালো উদ্বোধন হয়েছিল - ঐতিহাসিক যাদুঘরের বৃত্তাকার হল। উদ্বোধনীতে বিজ্ঞানী, শিল্পী, ভ্লাদিমির ভ্যাসিলিভিচ স্তাসভ এবং পাভেল মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভ উপস্থিত ছিলেন। সবাই ভাসনেটসভের দুর্দান্ত "ওয়াল পেইন্টিং" দেখে আনন্দিত হয়েছিল; সবাই আফসোস করেছেন যে তিনি উদ্বোধনীতে ছিলেন না। "একটি আশ্চর্যজনক, আশ্চর্যজনক ছবি! .." - স্ট্যাসভ অবিরাম সংখ্যক বিস্ময়বোধক চিহ্ন দিয়ে বলেছিলেন, আক্ষরিক অর্থেই প্রশংসায় দম বন্ধ হয়ে যায়। এবং একই দিনে ট্রেটিয়াকভ কিয়েভে ভাসনেটসভকে লিখেছিলেন: "আমি চেয়েছিলাম... দ্রুত আপনাকে খুশি করতে যে "প্রস্তর যুগ" চলছে... এটি সমস্ত "কমরেড" (অর্থাৎ, ওয়ান্ডারার্স), মনে হচ্ছে ব্যতিক্রম ছাড়াই সবাই আনন্দিত।"

এবং কিয়েভে, ভাসনেটসভ ইতিমধ্যে কাজ শুরু করেছিলেন, যার পরিমাণ তিনি কখনও স্বপ্নেও ভাবেননি। মস্কো ছেড়ে, তিনি কিয়েভে প্রায় তিন বছর থাকার আশা করেছিলেন, কিন্তু তিনি প্রায় দশ বছর ধরে ছিলেন। বছরের পর বছর ধরে, তিনি ক্যাথেড্রালে চার হাজার বর্গাকার আরশিন এঁকেছেন, পনেরটি বিশাল রচনা, ত্রিশটি বড় পৃথক ব্যক্তিত্ব এবং অনেকগুলি দুর্দান্ত অলঙ্কার তৈরি করেছেন। সত্য, তার বেশ কয়েকটি সহকারী ছিল, তবে তিনি নিজেই মূল কাজটি করেছিলেন।

ক্যাথেড্রাল আঁকার কাজটি কঠিন ছিল, অনেক প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল এবং একই সাথে চিত্তাকর্ষক ছিল, তবে ভাসনেটসভ এই পেইন্টিংটি সম্পর্কে যতই উত্সাহী ছিলেন না কেন, তিনি মস্কোর জন্য, মস্কো বন্ধুদের জন্য, মস্কো সঙ্গীতের জন্য আকুল হয়ে সাহায্য করতে পারেননি। "আপনি কি প্রায়ই গান শুনতে পান? - তিনি শিল্পী আই.এস.কে একটি চিঠিতে জিজ্ঞাসা করেছিলেন অস্ট্রুখোভা। - এবং আমি খুব কমই, খুব, খুব; আমার এটি অত্যন্ত প্রয়োজন: সঙ্গীত আমাকে নিরাময় করতে পারে! তবে সর্বোপরি, অবশ্যই, তিনি তার "বোগাটিয়ারদের" মিস করেছেন এবং প্রতিরোধ করতে পারেননি - তিনি কিয়েভকে "বোগাটিয়ারদের" আদেশ দিয়েছিলেন। এবং তাই "বোগাটাইরস", যারা সাধারণত মস্কোর অ্যাপার্টমেন্টে এবং রেলপথে প্রচুর ভ্রমণ করতেন, এখন কিয়েভের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে যেতে শুরু করেছিলেন। প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টে তাদের সবচেয়ে বড় এবং উজ্জ্বল ঘর দেওয়া হয়েছিল এবং ভাসনেটসভের বাচ্চারা বহু বছর পরে স্মরণ করেছিল যে কীভাবে খেলার সময় তারা "বোগাটিয়ারদের" পিছনে লুকিয়ে থাকতে পছন্দ করেছিল। প্রায় প্রতিদিন, ক্যাথেড্রালের উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার আগে, ভিক্টর মিখাইলোভিচ অন্তত সংক্ষিপ্তভাবে তার "বোগাটিয়ারদের" সামনে বসতেন, হয় ব্রাশ এবং একটি প্যালেট নিয়ে, বা এমনকি তাদের দিকে তাকিয়ে চিন্তায় হারিয়ে যেতেন।

একই ঘরে আরেকটি পেইন্টিং ছিল, মস্কোতে শুরু হয়েছিল, "গ্রে উলফের উপর ইভান সারেভিচ।" তার ভিক্টর মিখাইলোভিচ সতেরোতম ভ্রমণ প্রদর্শনীর জন্য সময়মতো শেষ করার তাড়াহুড়ো করেছিলেন। "আমি এইমাত্র আমার "ইভান দ্য প্রিন্স অন দ্য গ্রে উলফ" প্রদর্শনীতে পাঠিয়েছি," তিনি ট্রেটিয়াকভকে লিখেছেন, "আমি নিজেকে ক্যাথেড্রালের কাজ থেকে অন্তত একটু সময় দিতে বাধ্য করেছি... অবশ্যই, আমি চাই ছবির মত, কিন্তু আমি কি এই অর্জন করেছি "আপনি নিজেই দেখতে পাবেন।"

ভি.এম. ভাসনেটসভ। ধূসর নেকড়ে ইভান Tsarevich. 1889

চিত্রকর্মটি প্রদর্শনীতে উপস্থিত হলে দর্শকরা অনেকক্ষণ এর সামনে দাঁড়িয়ে ছিলেন। মনে হয়েছিল যে তারা ঘন বনের নিস্তেজ গর্জন, বুনো আপেল গাছের ফ্যাকাশে গোলাপী ফুলের মৃদু কোলাহল, নেকড়ের পায়ের তলায় পাতার গর্জন শুনতে পেয়েছে - এখানে তিনি একটি শক্তিশালী, দয়ালু, বিশাল নেকড়ে , নিঃশ্বাসের বাইরে, ইভান সারেভিচ এবং হেলেন দ্য বিউটিফুলকে সাধনা থেকে বাঁচান। এবং কৌতূহলী পাখি একটি ডালে বসে তার দিকে তাকায়।

"আমি এখন একটি ভ্রমণ প্রদর্শনী থেকে ফিরে এসেছি এবং আমি আমার প্রথম ছাপের অধীনে যা অনুভব করেছি তা আমি আপনার কাছে প্রকাশ করতে চাই," সাভা ইভানোভিচ মামন্টভ ভাসনেটসভকে লিখেছেন। "আপনার "Tsarevich ইভান অন দ্য উলফ" আমাকে আনন্দিত করেছে, আমি আমার চারপাশের সবকিছু ভুলে গিয়েছিলাম, আমি এই বনে গিয়েছিলাম, আমি এই বাতাসে শ্বাস নিয়েছিলাম, এই ফুলের গন্ধ পেয়েছি। এই সব আমার প্রিয়, ভাল! আমি শুধু জীবনে এসেছি! এটি সত্য এবং আন্তরিক সৃজনশীলতার অপ্রতিরোধ্য প্রভাব।"

পেইন্টিংটি P.M দ্বারা কেনা হয়েছিল। ট্রেটিয়াকভ, এবং তারপর থেকে এটি ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে, ভাসনেটসভ হলের প্রায় "অ্যালিওনুশকা" এর বিপরীতে ঝুলছে। ভাসনেটসভ, এটি সম্পর্কে জানতে পেরে খুব খুশি হয়েছিল। "আমার "নেকড়ে" অধিগ্রহণ আপনার গ্যালারিতে নিয়ে আসা আনন্দের জন্য আমি আপনার কাছে আন্তরিকভাবে কৃতজ্ঞ। আমাদের পেইন্টিংগুলিকে আপনার সাথে রাখার জন্য আমরা কতটা মূল্যবান তা বলার দরকার নেই,” তিনি ট্রেটিয়াকভকে লিখেছিলেন।

ক্যাথেড্রাল আঁকার কাজ শেষ হতে চলেছে। ভাসনেটসভ যত তাড়াতাড়ি সম্ভব মস্কোতে ফিরে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে পারেনি। “আমরা, কেউ বলতে পারে, ইতিমধ্যেই চলছি, আমরা সবাই প্রস্থানের প্রস্তুতি নিয়ে ব্যস্ত... 15 জুন বা তার পরে আমরা আব্রামসেভোতে থাকার পরিকল্পনা করছি। আমরা কুরিয়ার থেকে সরাসরি আব্রামতসেভোর ট্রেনে উঠতে চাই,” ভাসনেটসভ মামনতোভকে লিখেছিলেন। এবং 1891 সালের জুনের শেষে, তিনি এবং তার পরিবার ইতিমধ্যেই মস্কোর কাছে তার প্রিয় আব্রামতসেভোতে ইয়াসকিনের বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। জীবনের একটি নতুন সময় শুরু হয়েছিল।

"আমি, পাভেল মিখাইলোভিচ, একটি দীর্ঘস্থায়ী স্বপ্ন: মস্কোতে নিজের জন্য একটি কর্মশালা স্থাপন করার... আপনি নিজেই জানেন একজন শিল্পীর কীভাবে একটি কর্মশালা প্রয়োজন," ভিক্টর মিখাইলোভিচ ট্রেটিয়াকভকে লিখেছেন। কিন্তু এর আগে কখনও একটি ওয়ার্কশপ তৈরি করার জন্য অর্থ ছিল না, এবং শুধুমাত্র এখন, কিইভ থেকে ফিরে আসার পরে, যখন ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির জন্য ক্যাথেড্রালটি আঁকার জন্য প্রায় সমস্ত স্কেচ কিনেছিলেন, তিনি কি তার পুরানো স্বপ্ন পূরণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আমি দীর্ঘদিন ধরে একটি বাড়ির জন্য একটি জায়গা খুঁজছিলাম; আমি প্রধান রাস্তা থেকে দূরে কিছু শান্ত চাই। অবশেষে, একটি জায়গা পাওয়া গেল - একটি জীর্ণ বাড়ি সহ একটি ছোট এলাকা, একটি শান্ত পাশের রাস্তায় একটি ছায়াময় বাগান, প্রায় তখনকার মস্কোর উপকণ্ঠে। পুরানো বাড়িটি ভেঙে ফেলতে হয়েছিল এবং শীঘ্রই একটি নতুন তার জায়গা নিয়েছিল, ভিক্টর মিখাইলোভিচের অঙ্কন এবং নকশা অনুসারে নির্মিত। ভাসনেটসভ নিজেই এটি তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন এবং "ক্রমবর্ধমান দেয়ালের প্রতিটি মুকুট, প্রতিটি ফ্লোরবোর্ড, প্রতিটি জানালা এবং দরজা ইনস্টল করা" দেখে আনন্দ করেছিলেন।

বাড়িটি বিশেষভাবে তৈরি করা হয়েছিল, রাস্তার অন্যান্য বাড়ির মতো নয়। লগ দ্বারা নির্মিত, একটি উচ্চ গ্যাবেল ছাদ সহ, একটি লগ বুরুজ দিয়ে সজ্জিত, মনে হচ্ছে এটি পুরানো রাশিয়ান মহাকাব্য এবং রূপকথা থেকে এখানে এসেছে। এবং বাড়ির ভিতরে সবকিছু অসাধারণ ছিল: কাটা লগ দেয়াল, উপরে সুন্দর রঙিন টাইলস সহ বিশাল চুলা, সাধারণ বেঞ্চ, চওড়া ওক টেবিল এবং চারদিকে ভারী, শক্তিশালী চেয়ার - যদি কেবল নায়করা এই জাতীয় টেবিলে এই জাতীয় চেয়ারে বসতে পারে।

সবচেয়ে বড় রুম থেকে হল, একটি সরু সর্পিল সিঁড়ি উপরে উঠে গেছে সরাসরি ওয়ার্কশপে - বিশাল, উঁচু, সব আলোয় প্লাবিত, এবং ওয়ার্কশপের পাশে একটি ছোট ঘর ছিল, তার নিজস্ব রুম। সেই সময়ে, সম্ভবত, মস্কোর শিল্পীদের কারোরই এমন কর্মশালা ছিল না।

1894 সালের গ্রীষ্মে, ভাসনেটসভরা এমন একটি বাড়িতে চলে গিয়েছিল যা এখনও সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মিত হয়নি। ভিক্টর মিখাইলোভিচ সবসময় বলেছিলেন যে এটি তার জীবনের সবচেয়ে সুখী দিনগুলির মধ্যে একটি। কর্মশালায় - নীচে এবং উপরে উভয় জীবন ধীরে ধীরে উন্নত হয়েছে। "বোগাটাইররা" এসে ওয়ার্কশপের প্রায় পুরো ডান প্রাচীর দখল করে নিল। এখন তারা বাড়িতে ছিল এবং তাদের আর অন্য লোকের অ্যাপার্টমেন্টে ঘুরে বেড়াতে হবে না। "নতুন কর্মশালায় কাজ করার সময় আমি একরকম অভ্যন্তরীণভাবে মুক্ত বোধ করেছি," ভাসনেটসভ বলেছিলেন। - কেউ আমাকে বিরক্ত করেনি, আমি চা খাব, খাব, আমার ঘরে যাব, নিজেকে তালাবদ্ধ করে রাখব এবং আমি যা চাই তাই করব! মাঝে মাঝে কাজ করার সময়ও গান গেয়েছেন। মূল জিনিসটি হল যে আমার "বোগাটিয়ারদের" দেখতে খুব ভাল লাগছিল - আমি উঠে আসব, চলে যাব, পাশ থেকে দেখব, এবং জানালার বাইরে এটি মস্কো, আমি এটি সম্পর্কে ভাবলেই আমার হৃদয় স্পন্দিত হবে আনন্দে!"

ওয়ার্কশপের দেয়ালে, দরজার ঠিক পাশে, ভিক্টর মিখাইলোভিচ কাঠকয়লা দিয়ে একটি মেয়ের মাথা আঁকেন: তার ঠোঁটের সাথে একটি আঙুল সংযুক্ত রয়েছে এবং অঙ্কনের নীচে স্বাক্ষর রয়েছে: "নিরবতা।" "শিল্পের জন্ম হয় নীরবে; এর জন্য প্রয়োজন দীর্ঘ, একাকী এবং কঠিন কাজ," ভাসনেটসভ বলেছিলেন।

ভি.এম. ভাসনেটসভ। তুষারে গঠিত মানবমুর্তি. 1899

এমন উজ্জ্বল অবস্থায়, তার স্টুডিওর সুখী নীরবতায়, তিনি তখন একটি দুর্দান্ত ছবি এঁকেছিলেন - "দ্য স্নো মেডেন"। তিনি এখানে, মিষ্টি, হালকা স্নো মেইডেন - ফ্রস্ট এবং বসন্তের শিশু - অন্ধকার বন থেকে একা বেরিয়ে আসে, মানুষের কাছে, বেরেন্ডিসের রৌদ্রোজ্জ্বল দেশে।

হাথর্ন ! সে কি বেঁচে আছে? জীবিত
একটি ভেড়ার চামড়া কোট মধ্যে, বুট মধ্যে, mittens মধ্যে.

ইজেলের "দ্য স্নো মেইডেন" এর পাশে আরও বেশ কয়েকটি পেইন্টিং ছিল যা শুরু করা হয়েছিল, এবং তার মধ্যে "দ্য গুসলার" এবং "জার ইভান দ্য টেরিবল"।

ভাসনেটসভ "বোগাটিয়ারস" এ কাজ করা বন্ধ করেননি। বন্ধুদের কাছে মনে হয়েছিল যে পেইন্টিংটি সম্পূর্ণভাবে শেষ হয়েছে, এটি একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেওয়ার সময় এসেছে - ভাসনেটসভ দীর্ঘদিন ধরে কিছু প্রদর্শন করেননি। পঁচিশতম ভ্রমণ বার্ষিকী প্রদর্শনীর উদ্বোধনের আগে, শিল্পী ইভান ইভানোভিচ শিশকিন তাকে লিখেছিলেন: "আমি আপনার জন্য গর্বিত, একজন রক্ত ​​​​রাশিয়ান, একজন মহান শিল্পী হিসাবে, এবং একজন সহশিল্পী হিসাবে আমি আপনার জন্য আন্তরিকভাবে খুশি। .. ভিক্টর মিখাইলোভিচ! আপনার "বোগাটিয়ারদের" তার দিকে নিয়ে যান, কারণ যতদূর আমার মনে আছে, আপনি তাদের প্রায় ফুরিয়ে গেছেন।"

তবে ভাসনেটসভ প্রদর্শনীতে "বোগাটিয়ার" দেননি। তার কাছে তখনও মনে হচ্ছিল ছবিটি পুরোপুরি শেষ হয়নি, কোথাও এটি সংশোধন করা দরকার, কোথাও এটিকে ব্রাশ দিয়ে কিছুটা স্পর্শ করা দরকার। তিনি আরেকটি পেইন্টিং পাঠিয়েছিলেন - "জার ইভান দ্য টেরিবল"।

ভি.এম. ভাসনেটসভ। বোগাটাইরস 1881-1898